【摘要】本文以實地調(diào)研為基礎，從多方面對華美術館進行系統(tǒng)化的評析。華美術館作為一個較為成功的舊建筑改造項目，具有許多值得學習的方面。通過調(diào)研分析，得出一些關于舊建筑改造方面的思考和看法。

【關鍵詞】華美術館；舊建筑；改造

1、背景研究

1.1區(qū)位關系

華美術館地處華僑城片區(qū)，緊鄰深圳東西主干道深南大道，其北側是華僑城創(chuàng)意園，南側是錦繡中華民俗文化村，西側是全國第二個國家級美術館何香凝美術館，東側則是一個保留了西班牙大船主題的洲際酒店。

1.2周邊建筑環(huán)境

華美術館的原址是1980年建成的深圳灣大酒店的三層洗衣房，在城市的高速發(fā)展中，破敗的洗衣房成為了城市界面有煞風景的一個歷史遺留物。洗衣房的所屬方考慮到其優(yōu)越的地理位置，決定將其改造成藝術展覽館。然而，面對它的周邊環(huán)境，一邊是一個保留極度夸張造型的主題酒店，一邊是一個既現(xiàn)代又典雅莊重的國家級美術館。如何將這個破敗的洗衣房改造成美術館，成為這個改造過程中頗具挑戰(zhàn)的一點。

1.3改造策略

面對周邊強烈對比的建筑形式，建筑師采取一種積極的態(tài)度，以一種圖案化的，具有很強裝飾藝術的立面，在保留原有窗墻結構的情況下，通過包裹鑲嵌的手法，對整個原有破敗的洗衣房進行立面改造。同時，為了滿足美術館對于空間的要求，將局部打通成兩層的通高空間，在頂部加建屋頂天窗。

2、外部環(huán)境處理

華美術館對于外部環(huán)境的處理上，通過植物的配置和大面積水體的處理，與建筑形成較為和諧統(tǒng)一的融合與相互的對話。在大面積的水體上，適當鑲嵌延續(xù)建筑立面母題的六邊形石塊，大小不同的石塊相互組合，形成不錯的對比效果。植物配置方面，主入口廣場僅僅通過一些行道樹的配置和局部小植物的配置，并沒有太多適宜的遮陰空間，面對深圳亞熱帶的氣候環(huán)境，對參觀者和城市參與者來說顯得并不是那么友好，尤其是在炎熱的夏季，外部空間的可停留性較為薄弱，使用率較低。

3、立面與表皮

3.1幾何構成

華美術館的表皮是以六邊形為基本母題，通過幾何變形，形成由小、中、大、超大不同規(guī)格的六邊形組成的有機表皮關系。同時，在局部，運用視覺變幻的方式，形成立方體的三維感官，從而使得表皮形成多層次的對比關系。

3.2環(huán)境構成

立面變化豐富的六邊形幾何母題與景觀水池的六邊形石塊，相互呼應產(chǎn)生對話。另外，透明的玻璃通過反射，將周邊的景觀環(huán)境映入立面，同時，原始墻體也在新表皮的后面隱約顯現(xiàn)，加上光影的介入，形成了多層次多維度的立面效果。每當夜幕降臨，通過燈光的渲染，產(chǎn)生了時間維度上的立面變化效果。

4、空間對話

它比較典型和具有豐富空間體驗的主要是入口加建的空間裝置，以六邊形元素作為基本形態(tài)，通過豎向上做90度的拉伸，形成一系列錯疊交叉、互相切入的復雜公共空間，豐富了參觀體驗的樂趣，頗有“你在橋上看風景，看風景的人在橋上看你”的意境。入口形成類似“蜂巢”的空間，頂部高窗采光保證了入口部分的采光，同時，頂部光線打在石材墻面上，光與石材的對比也形成了比較豐富的光影關系。

在室內(nèi)墻體的局部適當挖槽，局部通高，滿足展覽需求的同時，形成了空間上的對話，不管是在展品之間還是在參觀者與展品之間，在參觀者之間，都產(chǎn)生了較為戲劇化的場景。

5、室內(nèi)光環(huán)境

對于美術館建筑來說，建筑的采光對美術館的展覽起到了至關重要的作用。通過光線的變化，在不同的功能區(qū)域采用不同的采光手法，可以起到引導參觀者的作用，同時，這樣的差異性的光序列組成了美術館富有變化的空間。

華美術館的采光，基本上采用人工照明，原有的窗戶全部被封死，以適應展覽墻面的需要，只有頂層加建的采光井和加建的空間裝置，通過頂部采光和側邊間接采光的方式，對展廳提供了適當?shù)淖匀徊晒狻?/p>

入口通高的空間，通過頂部天窗的自然采光，為入口空間提供了充足的自然光源，當人們進入美術館的時候，從室外明亮的環(huán)境中進入一個相對于外部較為溫和的光環(huán)境，起到一定空間暗示的作用。

進入展廳，展廳的頂部管線完全暴露在外面，使用深灰色的油漆進行噴涂，使得展廳空間被限定在管線以下，同時通過背景的漫射光和射燈形成的聚光相結合的方式，對展品進行打光，使背景與展品形成鮮明的對比效果，根據(jù)展覽的需要，將展品置于特定的空間情境下，從而襯托出展品的美，表現(xiàn)出展覽所傳達出的主題。

6、有關舊建筑改造的幾點思考

通過對于華美術館的調(diào)研分析，我對于舊建筑的改造有了基本的了解和認識，同時也產(chǎn)生了一定的思考和感悟。

6.1改造的意義

對于舊建筑的改造，不僅是對歷史遺留建筑有一定的保護，對社會而言也體現(xiàn)出一定的社會價值。同時，在舊建筑生命周期內(nèi)對其進行適宜性的改造，可以使其能夠跟上時代的步伐，為城市提供新的價值。正如本文所評述的對象——華美術館，面對如此破舊的歷史遺留建筑，如果完全拆除重建，對于城市歷史肌理會產(chǎn)生一定的破壞，使得城市變得越來越千篇一律。而將其進行一定的保留和改造，賦予其新的功能，這不管對于舊建筑本身來說，還是對于城市來說，都具有很大的價值。

6.2改造的態(tài)度

面對舊建筑，既不能全盤否定，也不能一味的保留歷史原貌，應該采取一種積極的態(tài)度，從實用性的角度出發(fā)，對舊建筑進行改造。在改造過程中，應該合理分析舊建筑在原有場地的地位以及周邊建成環(huán)境，既不能對周邊現(xiàn)有建筑不管不顧，也不能夠失去自身的特點，應該采取一種“不卑不亢”的姿態(tài)去應對周邊建成環(huán)境。

6.3改造的合理性

在改造舊建筑的過程中，應該對原有建筑功能進行分析，根據(jù)改造的新功能，對原有功能空間進行重新配置，保留適應新功能環(huán)境的空間，對于不符合新功能要求的部分，通過改造，以滿足新功能的需求。

對于既有舊建筑的改造，應選擇合理的改造策略，在對原有建筑最小程度的破壞的前提下，進行適當?shù)母脑欤粦獮榱诉_到某種設計意圖，大費周章地去改造，這樣的改造有違改造的初心，也不符合經(jīng)濟性的原則。

在華美術館的改造過程中，建筑師采取新表皮包裹鑲嵌的方式，對建筑進行改造，并對局部進行適當?shù)募咏?，既滿足了新的使用功能，也體現(xiàn)了新建筑的性格特征，不失為一個較為成功的改造案例。

參考文獻：

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