[摘要]愛德華·本杰明·布里頓（Benjamin Britten.1913—1976），是英國著名作曲家、指揮家、鋼琴家。筆者以布里頓聲樂套曲《冬之語》為切入點，通過對8首藝術(shù)歌曲的和聲分析，從多元化的調(diào)式、復雜的調(diào)性轉(zhuǎn)換、多種和弦構(gòu)造手法與和聲進行手法等多個角度，對歌曲的和聲技法進行了研究，并著重對布里頓的復合和聲思維進行了較為詳盡的整理，力圖闡明和聲在藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)中所起的重要作用。

[關(guān)鍵詞]布里頓；藝術(shù)歌曲；復合和聲；調(diào)式調(diào)性

[中圖分類號]J65[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2017）23-0062-04

[收稿日期]2017-08-29

[作者簡介]彭欣培（1990—），女，山東泰安人，碩士，山東農(nóng)業(yè)大學體育與藝術(shù)學院教師。（泰安271018）班杰明·布里頓是20世紀著名的英國作曲家、鋼琴家、指揮家。他出生在英國東方沿海城鎮(zhèn)羅斯托夫特（Lowestoft）。少小離家，其后經(jīng)歷頗豐，但其對家鄉(xiāng)一直充滿了深深的眷戀，正如他在歌劇《彼得·格萊姆斯》里所寫：

我生于斯長于斯，根植于此……

最熟悉的田野，

泥沼、砂礫，

最日常的街道，

乃至家鄉(xiāng)的盛行風，

都令我心心念念。[1]

正是由于這樣，布里頓在回到家鄉(xiāng)之后，開啟了更加豐沛的創(chuàng)作生涯。

一、《冬之語》調(diào)式調(diào)性思維

通過分析作品可以發(fā)現(xiàn)，聲樂套曲《冬之語》的旋律形態(tài)具有調(diào)式化傾向。作者使用了多種調(diào)式手段和調(diào)式類型來擴展音樂發(fā)展的內(nèi)部動力，其中包括同主音大小調(diào)、同中音大小調(diào)，以及不同調(diào)式的復合與交替，這些多元化的調(diào)式類型使橫向上的調(diào)式發(fā)展有自己的中心，并圍繞中心發(fā)散，而在縱向上使和聲關(guān)系更加豐滿多樣。

（一）中古調(diào)式

中古調(diào)式不但有著音樂調(diào)式上的含義，還有很深的歷史文化積淀。運用中古調(diào)式不僅使音樂作品帶有復古性，更可以獲得豐富的調(diào)式色彩。這也是中古調(diào)式被近現(xiàn)代作曲家青睞的原因。

根據(jù)歌詞判斷譜例為一個樂句，下行聲部進行為D伊奧尼亞調(diào)式的自然音列，屬單一中古調(diào)式的運用。這種一個段落只使用一種調(diào)式的方式，使得聲部間的關(guān)系清晰明了，音響效果明亮，構(gòu)成了伊奧尼亞“莊重、熱情”的音響語言。左手伴奏音型以穩(wěn)定的節(jié)拍、固定的音型貫穿全曲。作者在鋼琴部分使用這種固定音型，而在聲樂部分加入與鋼琴部分不同的節(jié)奏，使整個樂曲聽起來更加豐富。

（二）同主音雙調(diào)式

這種手法的使用在巴托克、普洛克維耶夫的作品中可以看到。巴托克曾經(jīng)指出：“由于雙調(diào)式的應用而導致包含作用全新的半音音級的自然音階或音階片段的應用。這些半音音級既不是某和弦的變化音，也不傾向到后一和弦的某一音級；只能把它們看作是不同調(diào)式同時應用的組成部分，而在特定時間內(nèi)，某些貌似變化音的音級屬于某一調(diào)式，另一些音級屬于另一調(diào)式?！盵2]因此，我們可以看出，同主音雙調(diào)式的應用為半音化的和聲創(chuàng)造了條件，并且在縱向和聲上形成了聲部間的對置。

綜合前后譜例的進行可以看出，伴奏聲部兩個聲部的共同中心音為A。我們可以看到，這種同主音雙調(diào)式的運用，使聲部的層次同時具有了大、小兩種調(diào)式的色彩。作者利用相同功能不同調(diào)式的和弦復合來增加和聲進行的不協(xié)和性，形成了一種和弦與和聲進行的復合，以達到發(fā)展調(diào)性的目的。同時，為半音化的進行創(chuàng)造了條件，豐富了聲部間的層次。在聲部進行上，作者運用不斷上行的動機，制造出森林里的葉子在眼前飄動的景象。

（三）同主音調(diào)式交替

調(diào)式交替也屬于復合的一種表現(xiàn)方式，是指在某調(diào)（包括調(diào)性、調(diào)式） 的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)其他音列相同、主音不同的調(diào)式，或出現(xiàn)其他主音相同、音列不同的調(diào)式。在布里頓的藝術(shù)歌曲中，主要的調(diào)式交替手法為同主音調(diào)式的交替，它的主要作用是強調(diào)橫向上的各個聲部在同一主音下，在不同的和弦位置上的表現(xiàn)。

此例的伴奏為a愛奧利亞調(diào)式，在和弦構(gòu)造上為了強調(diào)主音的性質(zhì)選擇了不穩(wěn)定的小四六和弦，使歌曲一開始就營造出調(diào)式的游移感。兩小節(jié)序奏后，聲樂部分進入，由于縱向和弦復合化的處理，弱化了a調(diào)主和弦的功能性。在第一句的結(jié)尾處出現(xiàn)特征音bE，與上方聲部e形成半音關(guān)系，進入a洛克利亞調(diào)式，造成了不協(xié)和的音響效果。作者以連續(xù)八分節(jié)奏均勻律動構(gòu)成的伴奏音型，搭配伴奏旋律聲部十六分音符的半音化運動，似乎在描繪一種動態(tài)的場景。

（四）同中音調(diào)式復合

同中音調(diào)式指兩調(diào)和弦三音相同，根音、五音相差半音的大小調(diào)式之間的相互交替。布里頓在藝術(shù)歌曲中使用同中音調(diào)式的復合強調(diào)縱向調(diào)式關(guān)系的發(fā)展和變化，這種復合所產(chǎn)生的調(diào)式化半音，使大調(diào)增添了小調(diào)的和聲效果，小調(diào)引入了大調(diào)的和聲素材，擴大了和聲的范圍和材料，對于展示復雜的樂思和作者的音樂美學思維都有很高的表現(xiàn)力。

此譜例為歌曲的序奏部分，我們可以看出，歌曲的6—7小節(jié)上方聲部為b E大調(diào)，下方聲部為e小調(diào)，形成了同中音調(diào)式復合。這種個性化的調(diào)式色彩對比深化了歌曲的藝術(shù)內(nèi)涵。從發(fā)展的來源來看，同中音調(diào)式交替、復合是在同主音調(diào)式的啟示下產(chǎn)生的。但由于同中音調(diào)的關(guān)系更為疏遠，所以在和聲色彩上比同主音大小調(diào)式更為豐富且多變。同主音復合的和弦依舊保持著原來的調(diào)性功能，但卻由于復合表現(xiàn)出了多層次的調(diào)式思維和豐富的色彩變化，這無疑為調(diào)性音樂的發(fā)展增加了豐富的表現(xiàn)力。

在近現(xiàn)代和聲語言中，各種因素交織在一起，形成多元化的音樂風格。在這種大的環(huán)境背景條件下，音樂的“復合”現(xiàn)象逐漸發(fā)展成為一種比較成熟、復雜的多聲部音樂形式。[3]結(jié)合上例的同中音調(diào)式復合我們可以得出，調(diào)式復合手法的運用是布里頓《冬之語》的創(chuàng)作特色之一。這也體現(xiàn)了布里頓作品中綜合運用多種元素進行融合，形成了他獨特的多元復合技法風格。

二、復雜的調(diào)性轉(zhuǎn)換與布局

布里頓的作品調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁，橫向上通過四度調(diào)性關(guān)系、五度調(diào)性關(guān)系、二度調(diào)性關(guān)系、三度調(diào)性關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)進行，縱向上通過疊置構(gòu)造和調(diào)性復合，以豐富和聲語言增加聲部間的沖突，將織體層次變得更加豐富。這些調(diào)性擴張手段的共同點是色彩性較強，能夠表達強烈的戲劇沖突。

（一）雙調(diào)性的運用

從譜例中可以看到，51小節(jié)伴奏聲部左手部分進行到bB大調(diào)，52小節(jié)伴奏聲部的右手部分為B大調(diào)Ⅰ級和弦的轉(zhuǎn)位（bE=#D），兩者調(diào)式結(jié)構(gòu)相同，但兩個層次分別建立在不同主音的調(diào)性基礎(chǔ)上。音樂的發(fā)展層次及運動方向十分清晰明確，雙調(diào)性造成的緊張感增強了音樂發(fā)展的動力。同時在音響效果上，聽起來又沒有那么緊張。

三、《冬之語》和弦結(jié)構(gòu)特點

在和弦織體的選擇上，布里頓依舊以三度疊置和弦及其變形的使用為主。值得重點研究的是布里頓對于復合和弦的運用。復合和弦是近現(xiàn)代和聲當中構(gòu)建和弦結(jié)構(gòu)的一種重要手法，使用復合和弦的目的是利用不協(xié)和和弦創(chuàng)建新的素材中心。它有復雜的音響效果，這種復雜化的和弦使和聲色彩更加豐富，增加了和聲的表現(xiàn)力。復合和弦的自由結(jié)合一般沒有特定的規(guī)律，但是在和聲進行方面，常常顯現(xiàn)出一些規(guī)律。比如連續(xù)上行或下行的級進使用；保持某種復合和弦特征作為動機貫穿全曲；等等，兩個或兩個以上的單純的和弦結(jié)合在一起，就構(gòu)成復合和弦。

從譜例上可以看出，鋼琴伴奏聲部的左手部分為二度和三度疊置的和弦，我們可以把它理解為bB調(diào)省略五音的七和弦。右手部分的三連音為左手伴奏和弦的分解形式，二度疊置和弦可理解為bB調(diào)七和弦的根音和七音。雖然兩聲部調(diào)性相同，但是和弦的個性化排列在音響上造成了不協(xié)和的效果。在歌曲的開頭給聽者造成了先入為主的印象。這種和弦動機貫穿了全曲，在音響效果上模仿了鳥叫的聲音，給人以婉轉(zhuǎn)高亢之感。同時制造出如同群鳥出林般的聽覺效果。

分析譜例可以看出開頭調(diào)性為e和聲小調(diào)，鋼琴聲部為e和聲小調(diào)主和弦E-G-B的原位，bA為附加音。附加音和弦的使用增加了和聲的色彩，連續(xù)地進行仿佛在模仿小舊桌子“吱呀吱呀”的聲音。附加音的使用減弱了小三和弦的色彩，削弱了主和弦的功能性。雖然bA音也可理解為和弦外音，但由于動機的連續(xù)性，故將本曲弱拍上的和弦外音與強拍上的和弦外音都理解為附加音。附加音和弦的使用為整個和聲織體增添了不協(xié)和的色彩。

（一）復合和弦的運用

布里頓在《冬之語》中頻繁使用了復合和弦手法，筆者通過分析譜例，將其手法大概分為以下幾種：一、同主音不同功能復合和弦；二、同主音大小調(diào)復合和弦；三、不同主音復合和弦。筆者將在接下來的段落中詳細闡述。

1.同主音不同功能復合和弦

同主音不同功能復合和弦，即在同一調(diào)式調(diào)性內(nèi)，不同級數(shù)的和弦縱向結(jié)合而形成的復合和弦。上例中，由于不同層次有不同的和聲進行，布里頓運用了交叉復合和弦，即采用上方屬和弦下方主和弦，或者上方主和弦下方屬和弦的結(jié)合，這種同調(diào)性不同功能的和弦復合，增加了和聲的濃度和不穩(wěn)定性，彌補了調(diào)性的單一呈現(xiàn)方式，在音響上產(chǎn)生了單一和弦所不具備的厚度與立體感和不協(xié)和性。

2.同主音大小調(diào)復合和弦

綜合譜例可以看出，布里頓在此曲中大量使用屬和弦和主和弦的復合手法，這種傳統(tǒng)和聲的功能進行加入了調(diào)式化的復合后，削弱了傳統(tǒng)調(diào)式的功能性。達到了增加調(diào)式多樣化、豐富音響的效果。雖然在分析中能夠明顯地看出其調(diào)式調(diào)性，但是在音響上卻給人以不確定性。配合著歌詞“漫游此地的孩子們，幻想著此處長久以來都充滿高聳的樹木，但終究沒有人能夠看見”，充滿了深深的悲涼。

3.不同主音復合和弦

譜例中伴奏聲部的左手部分為be小調(diào)的屬和弦根音和主和弦的根音橫向排列進行，右手部分為c小調(diào)主和弦和ⅱ級和弦。作者在伴奏聲部右手部分的橫向進行上選擇了平行四六和弦，縱向上選擇不同主音，即不同調(diào)性的和弦復合。這種和弦的復合方式對歌曲的調(diào)性擴張創(chuàng)造了條件，并增加了歌曲音響的不穩(wěn)定性和色彩性。

結(jié)語

總結(jié)布里頓的和弦構(gòu)造手法我們可以看出，布里頓既立足于傳統(tǒng)，又努力進行創(chuàng)新。從調(diào)式方面來看，布里頓最突出的特點是調(diào)式的交替、復合使用，尤其是將中古調(diào)式和五聲調(diào)式融入和聲體系中，這種調(diào)式的多元化賦予了和聲織體強大的表現(xiàn)力，為色彩性的和聲語言開辟了新的方向，同時使歌曲的音響效果純凈、悠揚、神秘、引人入勝。從調(diào)性方面來看，布里頓青睞使用復合手法擴張調(diào)性，并且熱衷于頻繁轉(zhuǎn)換調(diào)性，這種調(diào)性布局與布里頓所處的時代息息相關(guān)，布里頓生活在20世紀西方世界的大動蕩時期，包括兩次世界大戰(zhàn)、社會經(jīng)濟危機、科技的發(fā)展、人文主義的復興等社會現(xiàn)狀，都劇烈地沖擊著布里頓的藝術(shù)創(chuàng)作和音樂語言。此時和聲發(fā)展的風格趨于復雜化、多樣化，在這種背景下，布里頓也力求探尋新的發(fā)展道路。

[參 考 文 獻]

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（責任編輯：李璐）