[摘要]本文通過(guò)研究大提琴在室內(nèi)樂(lè)弦樂(lè)四重奏、管弦樂(lè)隊(duì)、民族樂(lè)隊(duì)中的作用和角色，探索大提琴在演奏中的技法、風(fēng)格與地位等特點(diǎn)，挖掘大提琴在不同樂(lè)隊(duì)中所扮演的不同角色。筆者認(rèn)為，基于大提琴自身的低音樂(lè)器、弦樂(lè)器這一室內(nèi)音色性質(zhì)，需要根據(jù)不同的樂(lè)隊(duì)規(guī)模和不同地位，探索大提琴本身的特殊演奏效果、特殊角色問(wèn)題，需要聯(lián)系演奏者的具體演奏技術(shù)、藝術(shù)修養(yǎng)、作品表現(xiàn)要求等重要元素，對(duì)大提琴的角色與功用等進(jìn)行研究。

[關(guān)鍵詞]大提琴；室內(nèi)樂(lè)；民族樂(lè)隊(duì)；角色

[中圖分類(lèi)號(hào)]J622[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）17-0095-02

一、大提琴在西方室內(nèi)樂(lè)中的作用與角色

大提琴這種樂(lè)器在西方音樂(lè)發(fā)展史上經(jīng)歷了上千年的歷程。在近代科技革命的過(guò)程中，大提琴在制作、演奏、創(chuàng)作等方面，都呈現(xiàn)出了較強(qiáng)的發(fā)展，不僅樂(lè)器的表現(xiàn)性能大大提升，還在借鑒其他弦樂(lè)族演奏技法、發(fā)掘樂(lè)器的表現(xiàn)力方面取得了重要成果。作為最為傳統(tǒng)的弦樂(lè)家族成員，大提琴在室內(nèi)的弦樂(lè)四重奏中占有非常重要的地位。這種室內(nèi)樂(lè)的發(fā)展已有數(shù)百年的歷程，無(wú)論是在風(fēng)格、氣質(zhì)、內(nèi)涵方面，還是在審美、娛樂(lè)等功能方面，都呈現(xiàn)出了不可或缺的歷史特征，成為西方音樂(lè)文化傳統(tǒng)中一種非常重要的體裁。大提琴在整個(gè)四重奏的弦樂(lè)組中具有重要的角色意義，無(wú)論是在表現(xiàn)西方傳統(tǒng)音樂(lè)形式、還是在發(fā)掘樂(lè)器的傳統(tǒng)表現(xiàn)力與題材方面，也都具有非常重要的特點(diǎn)。

其次，室內(nèi)弦樂(lè)四重奏中的大提琴，不僅可以演奏出一種宏偉磅礴的樂(lè)隊(duì)般的氣勢(shì)和豐富多變的音色特點(diǎn)，還可以體現(xiàn)出細(xì)如發(fā)絲、飄逸如云的風(fēng)格特點(diǎn)，而且還可以隨著力度、速度的變化體現(xiàn)出一種親切、入微的表現(xiàn)力效果。因此，這種以抒情、陽(yáng)剛見(jiàn)長(zhǎng)的提琴樂(lè)器，在室內(nèi)樂(lè)中充當(dāng)了非常重要的角色。一方面，由于室內(nèi)樂(lè)的演奏樂(lè)器數(shù)量有限，每件不同樂(lè)器都被賦予了重要的表現(xiàn)力與角色地位，需要每個(gè)聲部都保持一定的獨(dú)立性與個(gè)性化特點(diǎn)；另一方面，由于大提琴在低音聲部中，一般兩個(gè)高低音的外聲部在演奏中可以清晰地表達(dá)出樂(lè)曲的旋律或片段，所以大提琴的低音意義和莊重人物角色的作用施展受到關(guān)注。大提琴以其特有的音色和親切、優(yōu)雅的氣質(zhì)受到了室內(nèi)樂(lè)的特殊優(yōu)待。尤其是在長(zhǎng)時(shí)間的戲劇性之后，一般都會(huì)設(shè)計(jì)大提琴的清新氣質(zhì)、形象段落。大提琴在撥奏、撥弦、斷奏等方面，也一直受到廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)，以其不同的音樂(lè)感受，給聽(tīng)眾不同的體驗(yàn)。因此，室內(nèi)樂(lè)中的大提琴，一直占有重要的地位，演奏的音樂(lè)段落也性格多樣、風(fēng)格多變，在樂(lè)隊(duì)中也備受廣大音樂(lè)人士青睞。

再次，大提琴作為傳統(tǒng)的西方弦樂(lè)四重奏的重要角色，不僅代表著室內(nèi)弦樂(lè)隊(duì)的低音風(fēng)格與旋律段落風(fēng)格特點(diǎn)，還體現(xiàn)出可能達(dá)到的表現(xiàn)境界。因此，在弦樂(lè)四重奏中，需要正確地把握大提琴的角色特點(diǎn)與重要地位，需要關(guān)注大提琴在室內(nèi)樂(lè)中的重要性，尤其是在具有特殊表現(xiàn)要求的段落中，大提琴的作用更是不可替代、不可低估。在弦樂(lè)四重奏的室內(nèi)樂(lè)中，除了針對(duì)弦樂(lè)的共性特點(diǎn)進(jìn)行發(fā)掘外，還需要竭力探索大提琴表現(xiàn)的獨(dú)特性。弦樂(lè)四重奏中的大提琴有別于大提琴的獨(dú)奏及樂(lè)隊(duì)合奏，大提琴在室內(nèi)樂(lè)中的表現(xiàn)力與音色作用都受到一定的限制，因此大提琴的演奏段落需要根據(jù)四重奏的具體情況巧妙把控。四重奏中的大提琴是一種被賦有多種不同角色的低音樂(lè)器，所以需要以演奏中的具體要求，表現(xiàn)大提琴的色彩，這需要演奏者具有很好的音樂(lè)素養(yǎng)。尤其是需要通過(guò)特殊演奏技法，以及對(duì)諸如音準(zhǔn)，節(jié)奏、弓法、揉弦等不同的演奏技法進(jìn)行整體設(shè)計(jì)，體現(xiàn)出四重奏中的局部性與整體性特點(diǎn)。

二、大提琴在西方樂(lè)隊(duì)中的功能與角色

大提琴在西方管弦樂(lè)隊(duì)中也具有重要的作用。除了具備在室內(nèi)四重奏中的多種角色特點(diǎn)外，大提琴在樂(lè)隊(duì)中還扮演著樂(lè)隊(duì)成員的作用，更多時(shí)候需要與其他聲部一起齊奏或者重奏，構(gòu)成一種能夠更好地體現(xiàn)樂(lè)器小組音色、表現(xiàn)力的音流。樂(lè)隊(duì)中所演奏的大提琴，往往比弦樂(lè)四重奏作品更富共性特點(diǎn)，因此大提琴在弦樂(lè)四重奏中的獨(dú)立性角色一般很難在樂(lè)隊(duì)中施展出來(lái)，更多的是與其他低音樂(lè)器一道在低聲區(qū)演奏屬于其樂(lè)器組的旋律。因此，大提琴在西方管弦樂(lè)隊(duì)中的重要性，首先凸顯在大提琴的樂(lè)器組中。在低音組樂(lè)器中，大提琴不僅需要承載弦樂(lè)四重奏中不可或缺的作用，還需要根據(jù)大提琴的一般共性特點(diǎn)，凸顯大提琴組的音色特點(diǎn)以及旋律性、抒情性特點(diǎn)。因此，大提琴這種通過(guò)特殊配器、根據(jù)和聲學(xué)原理設(shè)計(jì)、根據(jù)音樂(lè)美學(xué)規(guī)律進(jìn)行理性分析的樂(lè)器，在演奏作品中，需要格外的關(guān)注整個(gè)低音區(qū)的提琴樂(lè)器組的音響配置特點(diǎn)、聲部組成特點(diǎn)、和聲邏輯特點(diǎn)等，從而構(gòu)成樂(lè)隊(duì)演奏中所需要的音色特點(diǎn)與情緒特點(diǎn)，并且能夠從中能夠感受到大提琴的重要意義。

其次，由于大提琴在四重奏中如此重要，那演奏者在自身技巧、樂(lè)感和人文素養(yǎng)上也需要具備很好的素質(zhì)。大提琴在四重奏中扮演了很多角色，從不可或缺的第三者到配角最終成為主角，這種角色的扮演伴隨著社會(huì)變革、人文進(jìn)步而逐漸改變，每個(gè)“角色”都有著自己的性格，通過(guò)對(duì)各種“角色”的分析，使我們更好地完成作品。

再次，通過(guò)大提琴在西方管弦樂(lè)隊(duì)中的地位與角色的定位，不僅可以讓大提琴的聲部更為凸顯，更能夠展現(xiàn)出大提琴在整個(gè)樂(lè)隊(duì)樂(lè)器中的風(fēng)格渲染、點(diǎn)綴作用。尤其是大提琴的低音色彩在提琴家族中的色彩感是比較凸顯的，因此在樂(lè)隊(duì)更好地發(fā)掘大提琴的渲染、點(diǎn)綴作用。大提琴不僅在弦樂(lè)四重奏中占有重要的地位，在管弦樂(lè)隊(duì)中大提琴也保持著其獨(dú)特性、個(gè)性化特征，為管弦樂(lè)隊(duì)的整體色彩增添獨(dú)特的魅力。在管弦樂(lè)隊(duì)中，需要很好地利用好大提琴在音色、演奏方法等方面的優(yōu)勢(shì)，從而能夠更好地滿足不同的音樂(lè)作品氣質(zhì)、風(fēng)格要求，同時(shí)也很好地表達(dá)出作品中的不同情感特點(diǎn)。大提琴在管弦樂(lè)隊(duì)中，雖然不如在室內(nèi)樂(lè)中那樣明顯、獨(dú)特，但是其音色意義與抒情作用還是有著不可取代的作用。因此，無(wú)論是過(guò)去的管弦樂(lè)隊(duì)，還是現(xiàn)代意義上的管弦樂(lè)隊(duì)，在樂(lè)隊(duì)的低音聲部設(shè)計(jì)中，都少不了大提琴的運(yùn)用和表現(xiàn)。

三、大提琴在民族樂(lè)隊(duì)中的功能與角色

我國(guó)的民族樂(lè)隊(duì)建設(shè)，從新中國(guó)成立前就已經(jīng)開(kāi)始了。在新中國(guó)成立后，民族管弦樂(lè)隊(duì)的建設(shè)與發(fā)展獲得了很快的發(fā)展，不僅民族樂(lè)器改良與完善獲得了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步，還在探索洋為中用的樂(lè)器編配方面，也取得了很好的成果。

首先，民族樂(lè)隊(duì)的建設(shè)從一開(kāi)始就打破了簡(jiǎn)單的傳統(tǒng)民族樂(lè)隊(duì)編制，融入了包括諸多西洋樂(lè)器在內(nèi)的編制思維，逐漸在后來(lái)的發(fā)展中實(shí)現(xiàn)了“交響化”特征。低音樂(lè)器甚至一度加入了大提琴，也在很多低音聲部的大提琴樂(lè)器方面進(jìn)行了改革。我國(guó)的民族樂(lè)器中，高、中音樂(lè)器占的比重比較大，低音樂(lè)器相對(duì)比重小，但是大提琴一進(jìn)入民族樂(lè)隊(duì)中就占據(jù)了非常重要的地位。因?yàn)槊褡鍢?lè)隊(duì)作為一個(gè)完善的樂(lè)隊(duì)，是不能夠離開(kāi)低音聲部樂(lè)器的，但是大提琴的進(jìn)入充當(dāng)了獨(dú)特的低音樂(lè)器。而且鑒于大提琴的低音旋律性與抒情性，鑒于其撥奏、斷奏的獨(dú)特低音效果，沒(méi)有其他低音聲部樂(lè)器更能夠勝任這一重任。因此，大提琴在民族樂(lè)隊(duì)中起到了支撐低音聲部、強(qiáng)化低音區(qū)效果的作用。特別是現(xiàn)代民族樂(lè)隊(duì)中，更是因?yàn)闀?huì)經(jīng)常演奏大型的音樂(lè)作品，大提琴充當(dāng)了不可替代的低音樂(lè)器作用。因?yàn)槿绻鸵袈暡勘∪?，就?huì)導(dǎo)致整個(gè)音樂(lè)作品的低音區(qū)單薄無(wú)力，這一領(lǐng)域除了大提琴，沒(méi)有其他民族樂(lè)器可以勝任此任。

其次，大提琴在民族樂(lè)隊(duì)發(fā)展中也進(jìn)行了改革與發(fā)展。從20世紀(jì)50年代開(kāi)始，就先后有不少人士對(duì)大提琴進(jìn)行了全新的設(shè)計(jì)與改革，雖然中國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器大概有四五十種，這些民族樂(lè)器大多是低音弦樂(lè)器族類(lèi)。但是大提琴的融入，也出現(xiàn)了民族化的過(guò)程。其中依據(jù)革胡、拉阮、低音馬頭琴樂(lè)器的演奏特點(diǎn)進(jìn)行的大提琴演奏技法改革，獲得了形狀、材質(zhì)、外形和音響等方面的新成果。這些大提琴的改革與發(fā)展，都是依據(jù)民族樂(lè)隊(duì)的特點(diǎn)和民族樂(lè)器的表現(xiàn)力為基礎(chǔ)，以滿足中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力和色彩為目的進(jìn)行的造型、音色改造，從外形上具有明顯的中國(guó)音樂(lè)文化特色。

再次，改革后的大提琴雖然還保持著大提琴早期的表現(xiàn)特點(diǎn)，但已經(jīng)從結(jié)構(gòu)、發(fā)聲原理、定弦到演奏方法都吸收了中國(guó)民族樂(lè)器的特點(diǎn)。改良后的大提琴，已經(jīng)成為具有民族文化特點(diǎn)的樂(lè)器，不僅是模仿西方大提琴樂(lè)器的性能、特點(diǎn)，還是針對(duì)中國(guó)的民族性、地域性和民間性樂(lè)器探索的結(jié)果。無(wú)論是從音質(zhì)、音量方面，還是從樂(lè)器的共鳴、特殊演奏效果方面，以至于到樂(lè)器聲音的穩(wěn)定性方面，都體現(xiàn)出對(duì)于中外樂(lè)器特點(diǎn)的借鑒，從而在大提琴的演奏規(guī)范與演奏技法、演奏風(fēng)格等方面進(jìn)行了快速的發(fā)展。

大提琴在中國(guó)民族民族化的發(fā)展中，保持著獨(dú)特的西方文化載體的同時(shí)，也保持著民族樂(lè)隊(duì)所需要的器樂(lè)音色本質(zhì)。在經(jīng)歷這些年的改革后，大提琴獲得了在樂(lè)隊(duì)的低音樂(lè)器家族中不可替代的地位。這些改革后的大提琴不僅被民族樂(lè)隊(duì)廣泛的使用，還在很多民族樂(lè)團(tuán)中擔(dān)當(dāng)重要角色。當(dāng)前，大提琴作為民族樂(lè)隊(duì)中的低音聲部最為重要的樂(lè)器，不僅確定了其在民族樂(lè)隊(duì)中的重要地位，還對(duì)它獨(dú)特作用的發(fā)揮、它的角色固化都有著重要意義。大提琴與不同的文化都保持著密切關(guān)系。大提琴在民族化過(guò)程中，與中國(guó)本土那些民族樂(lè)器的自身改革與完善也都保持著密切關(guān)系。

結(jié)語(yǔ)

大提琴的音色獨(dú)特，演奏技法具有現(xiàn)在我國(guó)民族樂(lè)器的特點(diǎn)，兼容了中西不同管弦樂(lè)隊(duì)中的低音弦樂(lè)器聲部表現(xiàn)特點(diǎn)。因此大提琴在不同的樂(lè)隊(duì)中占據(jù)重要地位，具有舉足輕重的角色、地位。大提琴在西方樂(lè)隊(duì)與民族樂(lè)隊(duì)中，都具有不可替代的獨(dú)特意義，大提琴的加入，對(duì)于樂(lè)隊(duì)色彩的改變與戲劇性力量的集聚，都具有重要的作用。大提琴不僅在民族樂(lè)隊(duì)中起到非常重要的作用，而且還在管弦樂(lè)隊(duì)的發(fā)展中結(jié)合了諸多的現(xiàn)代樂(lè)隊(duì)編制特點(diǎn)。無(wú)論是西方樂(lè)隊(duì)還是民族樂(lè)團(tuán)，在發(fā)展的過(guò)程中都離不開(kāi)大提琴的音色支撐，沒(méi)有大提琴的低音區(qū)演奏，樂(lè)隊(duì)中的特殊音色和抒情元素、低音吟唱性特點(diǎn)就無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)。因此，樂(lè)隊(duì)中的低音聲部都是離不開(kāi)大提琴的，這種源自西方的大提琴，從外形上到表現(xiàn)性能都已經(jīng)與其他樂(lè)器格格不入。正因如此，大提琴才在不同的樂(lè)隊(duì)中都占據(jù)著不可替代的作用。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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[3] 敖崢.淺論大提琴藝術(shù)在我國(guó)的民族化[J].中國(guó)音樂(lè)，2010（04）.