[摘要]歌曲《昭君出塞》共分為主題不同但逐級遞進的三個部分，第一部分以慢起漸快的速度和由弱漸強的力度對整曲進行概括，第二部分的速度稍快表現(xiàn)情感的熱情奔放，第三部分則由熱情奔放轉(zhuǎn)向更具激情與寬廣。本文通過對三個部分的不同音樂特點及演唱特點的分析，探索不同速度與力度對于女高音演唱者的藝術(shù)表達所起到的作用。本文認為，女高音演唱者在演唱該曲目時需要掌握好呼吸與腔體共鳴的變化規(guī)律，并能夠很好地控制速度、力度、音色的變化特點，從而充分表達人物內(nèi)心的情感特點與活動狀況，表現(xiàn)出昭君的憂傷、歡快與舍己為國的民族大義。

[關(guān)鍵詞]昭君出塞；女高音；演唱

[中圖分類號]J616[文獻標(biāo)志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）17-0074-02

一、《昭君出塞》的內(nèi)容概況

21世紀，中國歌劇創(chuàng)作取得了突破性發(fā)展，除了一大批民族、地域題材的作品橫空出世外，還在歌劇的形式、結(jié)構(gòu)、民族詠嘆調(diào)等方面取得長足進步，體現(xiàn)出極強的民族文化特點。很多作品中的詠嘆調(diào)也表現(xiàn)出很強的故事性、情節(jié)性特點。其中，王志信創(chuàng)作的《昭君出塞》就是一首具有很強中國民族歌劇特點的作品。

作者王志信是我國著名作曲家，他所創(chuàng)作的這首《昭君出塞》主要表現(xiàn)了我國古代四大美女之一的王昭君為保胡漢長期和平安寧，自愿請行隨嫁塞外的故事。該曲共分三個部分：第一段以“別家園，出雄關(guān)”為主題，描繪了王昭君出雄關(guān)時的場景；第二段是描述昭君行于大漠、跨越高原，不遠千里奔赴塞外的“塞上行”；第三段主題是 “頌揚昭君為江山”，表達后人對昭君出塞的贊揚之情。

在第一段中，歌詞“昭君琵琶馬上彈，馬上彈”描繪了王昭君懷抱琵琶坐于馬上，邊走邊彈，想到即將遠離故土再不能歸，那依依不舍之情躍然而起；但“女兒情，連胡漢，從此長城無烽煙，無烽煙”則是畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，把昭君為國出塞、擔(dān)當(dāng)兩族和平使者，為黎民百姓謀福祉的躊躇滿志展現(xiàn)得淋漓盡致。在這一“別家園，出雄關(guān)”的主題樂段中，形象而大氣的為聽眾講述昭君離別家園的經(jīng)過，并介紹她出塞的歷史使命。王昭君作為一代驕子、國家的和平使者、歷史進程推動者，不僅保衛(wèi)了祖國的邊疆和平、安撫了兩國百姓，更是促進了兩國間的長期政治、軍事互信。同時，也為邊塞百姓帶去了當(dāng)時漢族先進的農(nóng)耕技術(shù)和醫(yī)學(xué)文化，促進蒙古高原地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展，增進胡漢友誼的文化融合，極大地推動了當(dāng)時社會的進步。

第二部分是重點描述昭君一行抵達塞外的過程，跨越高原、橫穿大漠，通過對馬蹄聲、大漠風(fēng)聲、夜半胡笳聲等途中的環(huán)境特點的形象描寫，預(yù)示著昭君坐上馬車出發(fā)，為全曲的內(nèi)涵表達做好鋪墊。這這段“塞上行”主題中，能夠揭示故事情節(jié)與意境特點的主要有下列歌詞?！翱v馬塞上行，放眼敕勒川，綠草繞氈房，牛羊接藍天”，明確揭示塞外風(fēng)情，描繪出縱馬天涯的豪放與草原、藍天、牛羊、氈房并置的心情。從“胡笳迎遠客，長袖舞翩躚，阿媽捧奶茶，暖在我心間”中，我們可以感受到匈奴人民對于昭君一行遠道而來的歡迎與友好，這也為第三部分中描寫昭君獻身于兩國人民和平發(fā)展的情節(jié)奠定基礎(chǔ)。除此之外，剩余內(nèi)容則是表現(xiàn)昭君對于遠離家園、告別故土的眷戀之情，“回首望中原，千里麥浪翻，炊煙夕陽里，黎明得平安，啊”，描述了故鄉(xiāng)中原沃野千里景象，暗含了對兩國美好未來的憧憬。在這里，詞作家分兩段歌詞進行依次的展開，不僅細致描繪了昭君出塞過程中的沿途風(fēng)景、塞上人民的熱情款待以及匈奴人對昭君到來的歡迎之情，同時也表現(xiàn)了中原地區(qū)的美好與繁華。

作品的第三部分是以“頌揚昭君為江山”為主題的贊揚篇章，主要描寫昭君出塞后給人民帶來幸福生活的同時也增進了文化交流與傳播，為兩國的發(fā)展做出了積極貢獻。“古來都說，昭君怨，誰知紅顏為江山，一支出塞曲，慷慨越千年，一支出塞曲，慷慨越千年”，充分反映出后人對王昭君的緬懷與頌揚之情。

二、作品的音樂特點分析

《昭君出塞》這部作品具有濃郁的民族音樂風(fēng)情，充分挖掘了民族民間音樂旋律，融合現(xiàn)代作曲技法，在保留作品民族音樂風(fēng)格的同時，又使作品充滿時代感。比如在第一部分中，從第18～42小節(jié)的主題雖然是“別家園”，但卻采用了非常深情的慢板進行，整體樂段的速度為每分鐘88個四分時值，這種設(shè)計，很好地突出了歌曲中的內(nèi)涵特征。當(dāng)女高音在演唱這一部分時，需要結(jié)合鋼琴伴奏，有效地發(fā)揮音樂的邏輯與表現(xiàn)力作用，需要女高音演唱者很好地表達出即將離開國土的王昭君的內(nèi)心波動特點。

與此同時，也要根據(jù)音樂本體的變化，塑造出騎在馬上琵琶響起時，昭君不僅思緒萬千，而且興奮、不舍等復(fù)雜心理，也讓整個行程帶有濃重的悲壯性色彩的特點。這樣，第一段音樂從歌曲的前奏開始，作品的旋律中就充滿了具有強烈民族色彩的風(fēng)格特色和地域特色。這種音響色彩，不僅有助于在這一部分中很好地反映昭君離別家園的愁緒，也有助于表達犧牲一人，友好胡漢的悲壯之情。昭君出塞和親不僅能給胡漢人民帶來和平，也可以讓人們世代友好、共同耕耘。此時的昭君在遠嫁前的愁緒已經(jīng)轉(zhuǎn)變，內(nèi)在的情緒特點也漸漸明朗起來。

第二段是歌曲的54～86小節(jié)部分，劇情根據(jù)音樂起伏特點，表現(xiàn)出一種舒展的情緒特點，此時的音樂慢板已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)槊糠昼?44四分音符的快板速度。這段旋律體現(xiàn)出熱烈、奔放的快板特點，這一部分代替了昭君離別前那一部分中淡淡憂傷的慢板部分，采用一種富有歡快節(jié)奏的舞蹈形態(tài)和節(jié)奏織體進行情感、情緒的轉(zhuǎn)變，預(yù)示著昭君的心情一下變得豁然開朗起來，不僅展現(xiàn)出塞上風(fēng)光無限美好的景色，同時也表達出了當(dāng)?shù)孛癖妼φ丫臒崆榕c歡迎。

歌曲的第三段則是從87～101小節(jié)部分，主題雖然是“贊頌弘揚為江山”的激情廣板速度，但是這一速度的變化——從前一樂段的快板到這一樂段的廣板轉(zhuǎn)變，從每分鐘144～58的轉(zhuǎn)變，不僅展現(xiàn)出了音樂情感、情緒的戲劇性變化，也體現(xiàn)出了角色的心理變化。作曲家王志信將鋼琴聲部的伴奏織體不斷加厚，最后融入了八度音程的柱式和弦，不僅豐滿了這一部分的音響色彩，也使得音樂的效果大大推動了全曲高潮的到來。直至最后的結(jié)尾部分，演唱的歌詞也回到第一部分中的昭君第三人稱視角，不僅很好地贊頌了王昭君在歷史上和親帶來的功績，也頌揚了王昭君這位深明大義、舍小家為大家的睿智女子人物角色。

三、演唱風(fēng)格處理

女高音在演唱這首歌曲時，首先需要關(guān)注歌曲中的裝飾音的潤腔技法。在《昭君出塞》的第一部分就有這樣的樂段設(shè)計，除了運用了裝飾音潤腔法外，還需要針對歌詞中的意境、形象特點，很好地揭示出作品所要表達的內(nèi)涵。

比如在第一部分的“別家園”主題唱段中，需要關(guān)注“園”，“出雄關(guān)”的“關(guān)”等字音的裝飾，需要在演唱這些裝飾音時注意咬字基礎(chǔ)的狀態(tài)保持不變，既不能在這些字頭上咬得太重，導(dǎo)致音韻偏離，也不能講不清楚，從而無法很好地將昭君的優(yōu)柔、委婉、細膩之情很好地抒發(fā)出來。尤其是在演唱后面的樂句時，在這句“昭君琵琶馬上談”中的“昭”的發(fā)聲上，還需要格外關(guān)注對于斷音潤腔法的運用。具體而言就是女高音在演唱這一樂段中的斷音時，需要在氣息穩(wěn)定的基礎(chǔ)上將喉、咽及聲門突然關(guān)閉，造成腹腔內(nèi)的氣息截留，然后到了下一個字時突然松開氣息，馬上復(fù)原到剛才的演唱狀態(tài)，從而達到充分增強聲音的表現(xiàn)力目的。在演唱樂句中的“琵琶”二字時，也可以運用這種類似“頓音”的唱腔法進行演唱，需要關(guān)注演唱時的聲斷氣不斷造成的特殊色彩。

其次，女高音在演唱過程中，還需要進行有效的氣息控制與聲音松弛控制。比如在第一段歌詞中，主要描述了邊塞人的生活與居住環(huán)境等情況，需要女高音在運用音色變化、音量變化時，進行控制氣息、調(diào)整演唱的狀態(tài)。在演唱第二段歌詞時則需要很好地表現(xiàn)處塞外民眾對昭君的熱情款待情景，需要塑造出一種夕陽西下場面下，未來的人民安居樂業(yè)與國泰祥和的景象特點。尤其是在演唱襯詞“啊”延續(xù)了四個樂句，還需要女高音能夠保持氣息的連貫與均衡，使得旋律的音樂由低到高依次演唱出來，營造了一種非常開闊的景象特點。女高音演唱者還需要在歌曲中將敘述性與抒情性融入到歌曲的聲音當(dāng)中。

再次，需要關(guān)注襯詞、虛詞的作用。尤其是到了第三部分的樂段時，女高音演唱者需要在保證情緒要達到一個最高昂狀態(tài)的前提下，演唱的氣息飽滿、咬字有力，完全的打開腔體，保證氣息對腔體的自然沖擊作用。此時的女高音演唱者需要以第三人稱的角度贊頌昭君為胡漢兩族人民所做的貢獻，在處理連續(xù)幾個“啊”時，應(yīng)該針對力度的變化調(diào)整不同的潤腔法，包括對蒙古長調(diào)中聲多詞少的方法的借鑒，對氣息綿長的演唱方法的借鑒，以及對于其他方式的總結(jié)。這個歌曲中總共有九小節(jié)的虛詞——“啊”。每一個都不僅需要演唱的富有力度變化特點，還需要及時調(diào)整速度變化。

結(jié)語

在這首歌曲中“一支出塞曲，慷慨越千年”先后重復(fù)了兩次，預(yù)示著全曲高潮的到來，女高音演唱者需要將兩句的強弱、裝飾潤腔等特點很好地表現(xiàn)出來。對于歌曲中音高跨度較大的問題和長時間停留在高音上的情況，演唱者應(yīng)保持氣息連貫、穩(wěn)定、均勻的支撐作用，在演唱的聲音狀態(tài)上更為注重其中的戲劇性、抒情性特點的表達，從而將歌曲演繹得具有強烈感染力，充分體現(xiàn)昭君內(nèi)心的細膩、親切與堅定等特點，形成一個戲劇高潮。

[參 考 文 獻]

[1] 路敏.王志信民族聲樂作品風(fēng)格及演唱研究[D].山東師范大學(xué)，2014.

[2] 蘇曉燕.王志信傳統(tǒng)民歌改編及創(chuàng)作思想探析[D].云南藝術(shù)學(xué)院，2010.

[3] 張濤.王志信民族聲樂作品藝術(shù)特色及演唱研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2010.