[摘要]歌劇《托斯卡》中的詠嘆調(diào)《星光燦爛》，是一首極其經(jīng)典的藝術(shù)作品，此唱段經(jīng)久不衰，深受大眾的喜愛(ài)。本文主要是通過(guò)對(duì)歌劇詠嘆調(diào)《星光燦爛》演唱的整體分析。以歌劇詠嘆調(diào)劇情為主線，分析了一些在演唱詠嘆調(diào)《星光燦爛》時(shí)經(jīng)常遇到的一些技術(shù)難點(diǎn)與處理方式。使演唱者更深入地了解歌劇詠嘆調(diào)《星光燦爛》從而以更貼近原作者意愿的方式去演唱歌劇詠嘆調(diào)，了解更多的演唱詠嘆調(diào)的技術(shù)和技巧。更好地把握劇中人物的個(gè)性特征，準(zhǔn)確地闡述作者所要表達(dá)的人物形象。本文主要分四個(gè)章節(jié)：第一章是從作曲家的簡(jiǎn)介與歌劇創(chuàng)作的歷史背景切入，來(lái)闡述普契尼歌劇《托斯卡》的創(chuàng)作歷程。第二章主要是作品分析，通過(guò)分析歌劇《托斯卡》的劇情和主人公人物性格，為進(jìn)一步的詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱做鋪墊，附帶原文及詞解，使我們深入了解我們?cè)诔裁?。從而能更加投入劇情。第三章主要是剖析詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱處理與情感處理。第四章則是聚焦演唱此詠嘆調(diào)時(shí)遇到的一些難點(diǎn)，提出解決方式。

[關(guān)鍵詞]普契尼；演唱方法；演唱技巧；演唱難點(diǎn)

[中圖分類號(hào)]J616[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）17-0071-03

歌劇詠嘆調(diào)《星光燦爛》是歌劇《托斯卡》劇情高潮時(shí)的藝術(shù)體現(xiàn)，也是整部歌劇的靈魂，幾乎大大小小的音樂(lè)會(huì)場(chǎng)合都能聽(tīng)到這首詠嘆調(diào)的聲音。但是如何演繹這首作品是一個(gè)很值得探討的話題。這篇文章主要是通過(guò)對(duì)普契尼歌劇《托斯卡》片段《星光燦爛》即詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱方法與技巧的分析，使大家更加深入地了解作者所要建立的人物形象，從而幫助大家更好地把握劇中人物形象，掌握其中的一些演唱技巧，使其更加輕松地駕馭這首作品，以及詠嘆調(diào)作品。

一、作品相關(guān)背景簡(jiǎn)介

1.作曲家簡(jiǎn)介

普契尼意大利浪漫主義歌劇作家。出身于音樂(lè)世家，但家境貧寒，早年喪父。后從父親的學(xué)生安杰羅尼和故鄉(xiāng)魯加的其他音樂(lè)家學(xué)習(xí)。10歲即開(kāi)始進(jìn)入唱詩(shī)班成為一名歌童，14歲時(shí)便擔(dān)任教堂的管風(fēng)琴手。1880年考入米蘭音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，1883年畢業(yè)。1884年時(shí)他創(chuàng)作了人生第一部歌劇《群妖圍舞》。其后便一直致力于歌劇的創(chuàng)作。他一生所創(chuàng)歌劇作品共有12部，1893年發(fā)表《曼儂·列斯科》成為他的成名作，著名作品的有《托斯卡》《蝴蝶夫人》《藝術(shù)家的生涯》《西方女郎》《圖蘭朵》《曼儂·列斯科》等。其中《圖蘭朵》是取材于作家戈齊的一篇有關(guān)中國(guó)故事的歌劇，可惜沒(méi)有完成便與世長(zhǎng)辭，其中旋律還采用了江蘇民歌《茉莉花》的音樂(lè)元素。普契尼的音樂(lè)注意不因歌唱阻礙劇情的發(fā)展，除了直接采用各國(guó)民歌外，并且善于使用新的手法。在歌劇創(chuàng)作中不僅汲取各國(guó)民歌的優(yōu)秀音樂(lè)元素并創(chuàng)造了意大利歌劇的詠嘆風(fēng)格。他的歌劇作品雖然只有12部，但幾乎每一部都能代表他作為大師的水平，每一部都可以稱作是長(zhǎng)盛不衰的佳作。他和他的作品對(duì)后世的歌劇發(fā)展產(chǎn)生了不可替代的影響，他可以稱得上是真正的藝術(shù)大師。

2.歌劇《托斯卡》創(chuàng)作背景與中心思想

歌劇《托斯卡》是普契尼創(chuàng)作史上的第五部歌劇，內(nèi)容是描寫了1800年發(fā)生在羅馬的逸事：羅馬畫(huà)家馬里奧·卡瓦拉多西為了掩護(hù)一名致力于建立羅馬共和國(guó)的政治犯安杰洛狄而釀造了一場(chǎng)悲劇。該劇著名的詠嘆調(diào)有《奇妙的和諧》《為藝術(shù)，為愛(ài)情》《星光燦爛》。這部作品描寫了當(dāng)時(shí)社會(huì)最底層人民的生活現(xiàn)狀，表現(xiàn)出普契尼對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的和黑暗勢(shì)力的不滿和對(duì)勞苦大眾的同情，作品具有的革命性比較強(qiáng)。

二、作品分析

1.劇情介紹

1800年，羅馬畫(huà)家馬里奧·卡瓦拉多西因?yàn)檠谧o(hù)一位政治逃犯而被判處死刑。他的戀人托斯卡，為了挽救他的生命，不得不向警察總監(jiān)斯卡皮亞屈膝求情。斯卡皮亞對(duì)托斯卡的美貌早已是垂涎欲滴，想趁機(jī)占有她，于是提出很無(wú)恥的條件：如果托斯卡從了他，他可以在行刑時(shí)發(fā)射空彈使卡瓦拉多西假死，并且給予他自由。托斯卡為了挽救愛(ài)人，便假裝答應(yīng)了他。

在臨刑的前一天晚上，斯卡皮亞迫不及待滿足他的獸欲，使托斯卡怒火中燒，不小心將他刺死。由于事情還沒(méi)敗露，所以在第二天，卡瓦拉多西仍按原計(jì)劃被帶往刑場(chǎng)，但劊子手槍里裝的卻是真子彈，終被槍決。這時(shí)候，托斯卡才知道發(fā)射空彈的說(shuō)法是斯卡皮亞編造的謊言。托斯卡看到戀人死去，而斯卡皮亞被刺殺的事也已敗露，于是悲憤交集，自殺身亡。在第三幕里，獄卒通知卡瓦拉多西，還有一小時(shí)就要執(zhí)行死刑了。卡瓦拉多西請(qǐng)求獄卒能讓他寫一封訣別信，并轉(zhuǎn)交給托斯卡。這時(shí)，他仰望窗外的夜空，唱起了《星光燦爛》這首經(jīng)典佳作。

2.卡瓦拉多西角色分析

卡瓦拉多西在教堂描繪一幅美女的畫(huà)面，看畫(huà)時(shí)他對(duì)心愛(ài)之人托斯卡的想念和對(duì)藝術(shù)的向往，體現(xiàn)他向往自由和具有浪漫主義的性格。為了幫助政治犯，將自己置身危險(xiǎn)之中，體現(xiàn)了他的正義感。為了幫安杰洛蒂逃跑，被警察嚴(yán)刑拷打仍一言不發(fā)，體現(xiàn)他的大義凜然。在托斯卡為了將其救出，透露政治犯安杰洛蒂蹤跡，卡瓦拉多西大罵她是叛徒，體現(xiàn)了卡瓦拉多西不僅是在藝術(shù)上享有過(guò)人成就，更有正確的人生價(jià)值取向和無(wú)畏獻(xiàn)身的崇高精神。

3.《星光燦爛》原文詞解

（1） 理解歌詞不僅能幫我們理解我們?cè)诔┦裁?，更能讓演唱者感同身受從而更好地?shù)立人物形象真實(shí)還原。所以一定要多讀多練習(xí)發(fā)音才能為更準(zhǔn)確地演唱做準(zhǔn)備。

Elucevan le stele，（天上星光多燦爛）edolezzava la ter-ra，（大地上一陣陣花香）stridea luscio dellor-to，（花園門輕輕發(fā)出聲響）eunpasso sfioravala rena，（她走在花園的路上） Entrava ella fragrante，（我愛(ài)人走了進(jìn)來(lái)） mica dea frale braceia（她投入我的懷中）

（2）0h dolci baci，（甜蜜的親吻） O languide carezze，（溫柔的擁抱）mentrio fremente （真叫我難忘） 1e belleforme disciogliea dai veli（在輕紗后面出現(xiàn)的美麗身材）Svani per sempre i1 sognomio damore，（愛(ài)情美夢(mèng)從今永遠(yuǎn)消失）lorae fuggita （時(shí)間不等人）a muoio disperato （我死得多么失望）E non ho amato mai tanto lavita，（我從來(lái)沒(méi)有像現(xiàn)在這樣熱愛(ài)這生命）tanto la vita?。釔?ài)這生命）

4.樂(lè)曲的音樂(lè)分析

（1）《星光燦爛》分為兩個(gè)部分，第一個(gè)部分是宣敘調(diào)，第二個(gè)部分是詠嘆調(diào)，這兩部分之間僅僅用一個(gè)主和弦來(lái)連接，從而證實(shí)普契尼了“宣敘”與“詠嘆”結(jié)合的創(chuàng)作風(fēng)格。在第一個(gè)部分的宣敘調(diào)中，從音樂(lè)本身來(lái)講基本上是屬于持續(xù)音，描繪了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景和卡瓦拉多西的想象畫(huà)面。歌曲開(kāi)始是在b小調(diào)做陳述，結(jié)尾轉(zhuǎn)d小調(diào)，最后以b小調(diào)結(jié)束，對(duì)作品的主題有預(yù)示作用。在第二部分詠嘆調(diào)中，音樂(lè)以音階式進(jìn)行為主，以b小調(diào)做陳述。后轉(zhuǎn)d小調(diào)，音樂(lè)主題升高一個(gè)小三度陳述，突出主題并將歌曲高潮推向峰頂，將感情抒發(fā)到淋漓盡致。最后回歸，再次以b小調(diào)結(jié)束，余音裊裊。作品中調(diào)式的變換和支聲手法的運(yùn)用使伴奏和演唱完美結(jié)合，以及和聲突破性的使用，使其成為了一首膾炙人口的經(jīng)典之作。

三、演唱處理及相關(guān)技巧

1.宣敘調(diào)部分

第一句 弱起E lucevan le stele，（天上星光多燦爛）是主人公被行刑前獨(dú)自一個(gè)人沉思的場(chǎng)景。在音樂(lè)響起時(shí)就應(yīng)該立即融入角色，投入其中。敘述性語(yǔ)句演唱時(shí)音量不要全放出來(lái)，自言自語(yǔ)的腔調(diào)，且要有連貫性。咬字清楚但不咬死，注意線條性和音樂(lè)流動(dòng)感，以氣帶聲。要表現(xiàn)出主人公面對(duì)死亡時(shí)渴望自由希望再次見(jiàn)到自己戀人而又不能的無(wú)奈。edolezzava la terra，（大地上一陣陣花香）是第一句感情的延伸，情感也更進(jìn)一步得到抒發(fā)。要有聞到了花香然而這花香卻將要失去的哀愁。stridea luscio dellorto，（花園門輕輕發(fā)出聲響）eunpasso sfioravala rena，（她走在花園的路上）演唱時(shí)不能太快，也不能拖拖拉拉。Stri要唱明顯，仿佛推開(kāi)門的動(dòng)作。llor-to要唱得稍顯疑惑，眼前的一切似真似假。由于主人公十分想念托斯卡，隱約聽(tīng)到有腳步聲在靠近，看到了自己的愛(ài)人來(lái)了。所以聲音和情感要保持一種不能過(guò)于激進(jìn)的狀態(tài)才能更融入角色。Entrava ella fragrante，（我愛(ài)人走了進(jìn)來(lái)）這一句在演唱時(shí)要感覺(jué)戀人托斯卡就在跟前。grante要唱得稍顯激動(dòng)，表現(xiàn)出主人公有著急切見(jiàn)面的情緒。mica dea frale braceia（她投入我的懷中）是個(gè)大線條樂(lè)句，整句唱得稍微激動(dòng)和“粘”一些。表現(xiàn)出卡瓦拉多西想與戀人一直擁抱在一起永不分開(kāi)的心理。

2.詠嘆調(diào)部分

0h dolci baci，（甜蜜的親吻） O languide carezze，（溫柔的擁抱）表現(xiàn)了主人公對(duì)戀人的無(wú)限眷戀以及對(duì)自由的美好向往。演唱時(shí)要一氣呵成，高音要從i母音站穩(wěn)后歸韻到O母音上避免高音不集中和不穩(wěn)定，整句使用真聲弱唱美感更強(qiáng)一些。mentrio fremente （真叫我難忘）演唱時(shí)te可以咬字稍微重一些，音量稍微強(qiáng)一些，表現(xiàn)出一種真真切切的難忘?？偟穆曇粢晕⑵椒€(wěn)一些，為下一句情緒的釋放做一個(gè)鋪墊。le belleforme disciogliea dai veli （在輕紗后面出現(xiàn)的美麗身材）演唱le belle forme時(shí)從音量和感情上都要做一個(gè)推進(jìn)， 然后一定要在這兒換氣。因?yàn)樵诖颂帗Q氣不僅可以避免氣息量不夠，再者情感處理上來(lái)說(shuō)也比不換氣達(dá)到的效果要更好一些。在唱discio時(shí)也是同樣的要把同一個(gè)音高上的i母音站住之后再歸韻到o母音上。Svani per sempre il sognomio damore，（愛(ài)情美夢(mèng)從今永遠(yuǎn)消失）開(kāi)頭的s要濁化（位于兩個(gè)元音之間的s要濁讀）字頭要咬清楚，每個(gè)字都要有力量才能展現(xiàn)出主人公悲憤難平的內(nèi)心。lorae fuggita （時(shí)間不等人）要唱得有推動(dòng)性，不管是音樂(lè)上還是情感上都要做一個(gè)推進(jìn)，gita加一點(diǎn)哭腔效果會(huì)更好一些，能為下一句的情感迸發(fā)做準(zhǔn)備。a muoio disperato （我死得多么失望）a muoio要唱得一字一頓塑造主人公面臨死亡時(shí)的激動(dòng)，但整體線條不能破壞，仍然要保證整個(gè)旋律的流動(dòng)性。唱rato時(shí)一定要保持好一個(gè)高位置。第二句a muoio disperato （我死的多么失望）是一句重復(fù)樂(lè)句，但要和第一句的演唱做出區(qū)別，要比第一句稍微弱一些，就像一個(gè)人在不敢相信現(xiàn)實(shí)時(shí)的自問(wèn)自答：我真的要失去自由，告別這個(gè)世界了？是的！一切都是真的！E non ho amato mai tanto lavita，（我從來(lái)沒(méi)有像現(xiàn)在這樣熱愛(ài)這生命）tanto la vita！（熱愛(ài)這生命）這一句是整個(gè)歌曲的情緒高潮，E non ho amato以一個(gè)上行音階的形式來(lái)推進(jìn)情感達(dá)到最高點(diǎn)，演唱時(shí)不能唱得“黏糊”，每個(gè)字都要清楚地傳到聽(tīng)眾的耳朵里。高音要關(guān)死、要穩(wěn)定。一定要自己唱的酣暢淋漓，才能更加帶動(dòng)觀眾的情緒。最后tanto lavita的演唱可以稍微快一點(diǎn)、帶點(diǎn)哭腔來(lái)反映卡瓦拉多對(duì)生命的向往，對(duì)自由的渴望和對(duì)戀人托斯卡的無(wú)限眷戀。

四、演唱難點(diǎn)

1.高音關(guān)閉問(wèn)題

在演唱0h dolci baci，（甜蜜的親吻） O languide carezze，（溫柔的擁抱）以及E non ho amato mai tanto lavita，（我從來(lái)沒(méi)有像現(xiàn)在這樣熱愛(ài)這生命）等等樂(lè)句時(shí)總要涉及一個(gè)聲樂(lè)專業(yè)術(shù)語(yǔ)那就是關(guān)閉唱法。

關(guān)閉唱法一直是解決男高音高音問(wèn)題的法寶，也是男高音聲帶的保護(hù)傘。高音關(guān)閉可以大幅度擴(kuò)展音域、使音色變得漂亮。想要聲音獲得了豐富的 “頭腔共鳴”也必須掌握關(guān)閉唱法。關(guān)閉唱法也自然成為了男高音解決高音問(wèn)題的唯一途徑?？墒窍胍炀毷褂藐P(guān)閉唱法確實(shí)是十分困難的，關(guān)閉唱法理論上大致相同：打開(kāi)喉嚨，保持低喉位，身體向內(nèi)收小腹，橫膈膜向上推，身體保持這個(gè)氣壓，打開(kāi)軟顎，以哼鳴點(diǎn)為方式進(jìn)入頭腔區(qū)，音色自然變暗，母音變圓，同時(shí)聲音越高聲帶越要拉緊，保持一個(gè)適當(dāng)?shù)木o張度，母音要相應(yīng)向e元音靠攏，憑借強(qiáng)力氣壓的支持而發(fā)出一種金屬質(zhì)地的音色。但是理論只是演唱的前提與方向，初學(xué)關(guān)閉時(shí)千萬(wàn)不要一個(gè)人對(duì)著理論閉門造車，一定要找會(huì)關(guān)閉的聲樂(lè)老師進(jìn)行專門學(xué)習(xí)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期正確訓(xùn)練、不斷“磨”、觸發(fā)各個(gè)器官的肌肉記憶、長(zhǎng)時(shí)間積累，高音關(guān)閉才能更能得到一定的成果。

2.高音弱唱問(wèn)題

在演唱0h dolci baci，（甜蜜的親吻）時(shí)需要唱出一個(gè)更加抒情性的高音，就需要把高音弱唱，而不是以假聲唱出來(lái)。可是高音如何弱唱又做到假聲不假的客觀聽(tīng)覺(jué)呢？其實(shí)在演唱高聲區(qū)時(shí)，我們可以嘗試把混聲的比例做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使假聲成分多于真聲（大概假聲六七成，真聲三到四成的比例）然后把氣息調(diào)整到一個(gè)適當(dāng)?shù)姆秶?，使氣息壓?qiáng)不能太過(guò)導(dǎo)致太“沖”而費(fèi)力不討好，也不能壓強(qiáng)太小導(dǎo)致聲音太“虛”，調(diào)整到一個(gè)聲音好聽(tīng)嗓子又舒適的范圍后只要保持就行，這樣出來(lái)的聲音既有真聲的穿透力又有假聲的柔美感。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)歌劇詠嘆調(diào)《星光燦爛》的分析，希望可以把這首深受大眾喜愛(ài)的作品的魅力為大家展現(xiàn)出來(lái)，也希望能為大家提供一些小的參考?？傊?，當(dāng)我們要演唱一首詠嘆調(diào)作品時(shí)，一定要知道演唱的內(nèi)容，了解這部作品的時(shí)代背景和中心思想，要對(duì)所唱作品的劇情有最基本的認(rèn)知。然后結(jié)合已知的時(shí)代背景、中心思想、劇情，多體會(huì)人物，準(zhǔn)確地把握角色的個(gè)性特征，要全身心投入劇情，把自己當(dāng)成所要表現(xiàn)的人物，準(zhǔn)確地把握作曲家風(fēng)格。在尊重原作者藝術(shù)原貌的情況下，再進(jìn)行二度創(chuàng)作。一定要準(zhǔn)確地再現(xiàn)音樂(lè)，再現(xiàn)作曲家內(nèi)心想要表達(dá)的東西，把最真實(shí)原著和好聽(tīng)的聲音帶給聽(tīng)眾。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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