[摘要]肖邦是浪漫主義時(shí)期最偉大的鋼琴家和作曲家之一，被稱為“鋼琴詩(shī)人”。他創(chuàng)作了17首圓舞曲，而《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》是肖邦所創(chuàng)作圓舞曲中最為重要的一首，又被譽(yù)為《圓舞曲第一首》，曲風(fēng)細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，和聲富有特色。獨(dú)特的肖邦風(fēng)格似戲劇般柔美而極富魅力。本文試從樂(lè)曲的音樂(lè)分析、和聲功能與演奏處理等方面的分析，通過(guò)探究肖邦《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》的音樂(lè)特征，對(duì)理解肖邦鋼琴作品音樂(lè)特點(diǎn)提供一些幫助。

[關(guān)鍵詞]降E大調(diào)華麗大圓舞曲；曲式分析；和聲功能

[中圖分類號(hào)]J65[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）17-0051-03

肖邦《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》這首極為華麗的作品，通過(guò)對(duì)它的曲式分析、和聲功能的進(jìn)行，讓我們更加了解這首樂(lè)曲的延展性、律動(dòng)感。

一、肖邦《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》的曲式分析

《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》是一個(gè)由五部分組成的復(fù)三部曲式，如圖1，分別為引子、第一部分、中部、再現(xiàn)部、尾聲。中部這一部分篇幅較大，包括兩個(gè)單三部曲式、一個(gè)樂(lè)段，是全曲的高潮部分。整曲的音樂(lè)旋律十分明朗、歡快，節(jié)奏也振奮人心，讓表演者也會(huì)不由自主地跳躍起來(lái)。

引子部分簡(jiǎn)潔明了，4小節(jié)同一個(gè)音符的反復(fù)彈奏，猶如吹響的號(hào)角一般。第三、四小節(jié)奏開(kāi)始變得緊密，“強(qiáng)-弱-弱”的力度更加凸顯出舞會(huì)開(kāi)始前的緊張感和興奮感：

伴隨著引子部分的簡(jiǎn)短、歡快感，音樂(lè)到達(dá)第一部分。它是一個(gè)單二部曲式，主題熱情洋溢，由一些帶有神秘感的音符構(gòu)成，連續(xù)幾小節(jié)的二度模進(jìn)表現(xiàn)出灑脫歡樂(lè)的氛圍，然后進(jìn)入第一個(gè)高潮，再利用二度模進(jìn)連續(xù)下行的方式，創(chuàng)造出一種神秘又不失華麗的樂(lè)調(diào)，讓人們更快地進(jìn)入這種熱情、美好的音樂(lè)當(dāng)中：

順勢(shì)而來(lái)的第二主題其實(shí)就是引子部分的變奏，旋律依舊歡快、華麗，利用琶音的快速?gòu)椬?，就像短笛演奏者吹出?lái)的美妙的音符：

中部第一部分描繪的是旋律緩慢、悠揚(yáng)的情感。它是一個(gè)單三部曲式，散發(fā)著春天的氣息。幾個(gè)往上的音程跨度比較大，有時(shí)中間夾著一些跳音使得樂(lè)曲更為活潑，富有生機(jī)，似乎此時(shí)此刻一位女士正在華麗的舞會(huì)中，搖曳著曼妙的身姿，十分開(kāi)放：

之后的旋律改變了伴奏形式，將斷奏、裝飾音和琶音更多地展示在旋律當(dāng)中，節(jié)奏進(jìn)行鮮明對(duì)比，速度由之前的緩慢變?yōu)榧贝?、狂放，愉快的舞?huì)氛圍更加濃厚，讓聽(tīng)眾得到精神上的釋放與解脫，展現(xiàn)出另一種藝術(shù)美：

中部的第二部分依舊處于高潮部分，與第一部分相同的是，它也是一個(gè)單三部曲式。不同的是，它巧妙地將休止符運(yùn)用于樂(lè)曲的各個(gè)部分當(dāng)中，讓旋律變得更為靈動(dòng)，三度、六度在兩個(gè)八度的反復(fù)彈奏中營(yíng)造出一種優(yōu)雅平和的氣氛，就像一對(duì)舞者搭檔在舞池中央盡情地起舞：

這一旋律是整首樂(lè)曲中最優(yōu)美的一部分，裝飾音和半音階的巧妙結(jié)合，增添了華麗感，卻又不失原有的優(yōu)雅，像雨后的彩虹一般慢慢顯現(xiàn)在舞池中央，忽閃忽閃，光圈打在臉上格外的美麗，起著錦上添花的作用，心情也由陰沉變?yōu)橛鋹偅?/p>

中部第三部分和前兩個(gè)部分一樣，旋律美妙優(yōu)雅，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，感情豐富，它是一個(gè)獨(dú)立的音樂(lè)片段，有著劃船式的波瀾，半音的出現(xiàn)使樂(lè)曲表現(xiàn)得更為放松，展現(xiàn)出一種細(xì)膩圓潤(rùn)的感情：

此曲的尾聲部分氣勢(shì)磅礴，出現(xiàn)了之前樂(lè)段的一些音符，將八度、琶音、半音階進(jìn)行糅合，最后用了一連串的前曲再現(xiàn)模擬將樂(lè)曲再次達(dá)到全曲的高潮，并在強(qiáng)烈的和弦聲中激昂終止。

二、肖邦《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》的和聲功能

肖邦這首《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》的和聲功能與一般的圓舞曲不同，它采用了新穎的和聲功能進(jìn)行，從而提高了音樂(lè)本身的旋律感，減弱了原本強(qiáng)大的和聲功能性，音樂(lè)從此變得有律動(dòng)感，伸展性強(qiáng)。

“圖10”是《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》的第一部分，是bE大調(diào)。在圖中的第7小節(jié)中，和聲是bE大調(diào)的V 56，而第8小節(jié)是V7/IV，按平穩(wěn)進(jìn)行的和聲功能解決（V56-I）第8小節(jié)應(yīng)該為I級(jí)和弦，而V7/IV就是I級(jí)和弦加上bVII音構(gòu)成的大小七和弦。從功能解決程度來(lái)說(shuō)，V56得到了較好的解決，可是在和聲學(xué)中，大小七和弦是不和諧、不穩(wěn)定的，但正是因?yàn)檫@樣出其不意的解決，讓聽(tīng)眾會(huì)有一種新奇的感覺(jué)，聽(tīng)起來(lái)與眾不同。第8小節(jié)的V7/IV應(yīng)該解決到IV級(jí)和弦，可第9小節(jié)卻是II級(jí)和弦，它構(gòu)成了一個(gè)阻礙進(jìn)行。不難發(fā)現(xiàn)，在第8小節(jié)的第3拍出現(xiàn)了一個(gè)VII7/II和弦，是半減七結(jié)構(gòu)，它是為了更好地解決到II級(jí)而出現(xiàn)的。從第7小節(jié)到第9小節(jié)的和聲功能，是在古典和聲的基礎(chǔ)上加入了創(chuàng)新，體現(xiàn)了時(shí)代感。雖然不明顯，仔細(xì)觀察，肖邦的和聲功能依舊有“T-S-D”的影子，通過(guò)這一片段的和聲分析，我們了解到，肖邦創(chuàng)作的樂(lè)曲和聲功能性較弱，他更加注重的是音符、旋律色彩的變化。

“圖11 ”是《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》的一小部分，bA大調(diào)。第4小節(jié)中的第一個(gè)和聲是VII2/III，它是一個(gè)離調(diào)和弦，按和聲功能應(yīng)解決到III級(jí)，可是后面卻解決到I46，其實(shí)是構(gòu)成了一個(gè)功能阻礙，在弱拍適當(dāng)?shù)淖璧K進(jìn)行，能夠更好地發(fā)展全曲的高潮。而且III46與I46的外聲部是一樣的，還由小和弦演變成大和弦，音樂(lè)色彩輝煌亮麗，加強(qiáng)了旋律性。

綜上可知，肖邦這首浪漫主義早期的作品表達(dá)了一種削弱和聲功能、加強(qiáng)旋律色彩的和聲功能特點(diǎn)。

結(jié)語(yǔ)

《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》這首樂(lè)曲每個(gè)樂(lè)段都有其獨(dú)特的風(fēng)格，神秘而又充滿詩(shī)意，和聲安排合理，通過(guò)對(duì)本曲和聲手法的細(xì)致分析，我們應(yīng)該可以略窺一二。作品簡(jiǎn)潔明朗，結(jié)構(gòu)規(guī)模較為短小，所以單一調(diào)性布局使得樂(lè)曲更加統(tǒng)一；而作品和聲的發(fā)展過(guò)程和它的形式，不論就肖邦來(lái)說(shuō)還是他所處的時(shí)代來(lái)說(shuō)，既簡(jiǎn)單又合乎邏輯、引人入勝，對(duì)我們理解肖邦整部作品的藝術(shù)特點(diǎn)都有著重要意義。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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