[摘要]一般人提起流行歌曲大都會(huì)把它和“通俗”“簡(jiǎn)單”等詞語(yǔ)聯(lián)系起來(lái)，認(rèn)為流行歌曲難登大雅之堂。實(shí)際上不全是這樣，流行歌曲有難有易，有通俗的也有高雅的。筆者把它分為低、中、高三個(gè)層次。本文重點(diǎn)就高層次的流行歌曲的轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行系統(tǒng)概括總結(jié)，以便讀者迅速掌握它的要領(lǐng)。

[關(guān)鍵詞]流行歌曲；層次劃分；轉(zhuǎn)調(diào)分析

[中圖分類號(hào)]J614[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）15-0079-03

一、 流行歌曲的藝術(shù)特征

（一） 流行歌曲的定義

作為專門術(shù)語(yǔ)的“流行歌曲”不等于流行的或曾經(jīng)流行的歌曲。我們把“流行歌曲”界定為一種大眾文化現(xiàn)象。它是隨著工業(yè)社會(huì)的發(fā)展，由文化工業(yè)生產(chǎn)商操縱，以大眾電子傳媒為載體、在特定時(shí)期普遍流行的大眾化的通俗歌曲。這個(gè)意義上的流行歌曲并不簡(jiǎn)單地等于流行的歌曲。民歌、革命歌曲都可能是流行的，但不一定都是特定意義上的“流行歌曲”。

（二） 流行歌曲的基本特點(diǎn)

1.商業(yè)性；2.大眾性與流行性；3.通俗化與模式化；4.時(shí)間性；5.自發(fā)性；6.娛樂(lè)性；7.時(shí)尚性；8.新奇性。

（三） 流行歌曲的層次劃分

按照我個(gè)人的理解，我把流行歌曲分為三個(gè)層次：低層次、中層次、高層次。

1.低層次的特征：主要有以下四個(gè)特征：

（1）歌唱部分在呈示完之前沒(méi)有相差一個(gè)調(diào)號(hào)（包含）以上明顯的轉(zhuǎn)調(diào)，也沒(méi)有一些特殊調(diào)式。（如和聲、旋律、特種大小調(diào)等一般人不易掌握的調(diào)式）

（2）歌詞比較俗。（通俗、庸俗、粗俗、低俗、媚俗、惡俗等等）

（3）歌唱部分的節(jié)奏比較簡(jiǎn)單。

（4）歌唱部分的和聲比較簡(jiǎn)單。

2.中層次的特征：

歌唱部分在呈示完之前沒(méi)有相差一個(gè)調(diào)號(hào)（包含）以上明顯的轉(zhuǎn)調(diào)，一些特殊調(diào)式可有可無(wú)。我以歌詞、節(jié)奏、和聲為變量，做了一個(gè)排列組合，可以分為下列八種情況：

①歌詞雅，節(jié)奏復(fù)雜，和聲復(fù)雜；

②歌詞雅，節(jié)奏復(fù)雜，和聲簡(jiǎn)單；

③歌詞雅，節(jié)奏簡(jiǎn)單，和聲復(fù)雜；

④歌詞雅，節(jié)奏簡(jiǎn)單，和聲簡(jiǎn)單；

⑤歌詞俗，節(jié)奏復(fù)雜，和聲復(fù)雜；

⑥歌詞俗，節(jié)奏復(fù)雜，和聲簡(jiǎn)單；

⑦歌詞俗，節(jié)奏簡(jiǎn)單，和聲復(fù)雜；

⑧歌詞俗，節(jié)奏簡(jiǎn)單，和聲簡(jiǎn)單。

注意第8種情況必須要有特殊調(diào)式，否則就歸為低層次了。

3.高層次的特征：

歌唱部分在呈示完之前有相差一個(gè)調(diào)號(hào)（包含）以上明顯的轉(zhuǎn)調(diào)。也可以分為下列八種情況：

①歌詞雅，節(jié)奏復(fù)雜，和聲復(fù)雜；

②歌詞雅，節(jié)奏復(fù)雜，和聲簡(jiǎn)單；

③歌詞雅，節(jié)奏簡(jiǎn)單，和聲復(fù)雜；

④歌詞雅，節(jié)奏簡(jiǎn)單，和聲簡(jiǎn)單；

⑤歌詞俗，節(jié)奏復(fù)雜，和聲復(fù)雜；

⑥歌詞俗，節(jié)奏復(fù)雜，和聲簡(jiǎn)單；

⑦歌詞俗，節(jié)奏簡(jiǎn)單，和聲復(fù)雜；

⑧歌詞俗，節(jié)奏簡(jiǎn)單，和聲簡(jiǎn)單。

（四）歌詞雅俗的標(biāo)準(zhǔn)

什么樣的歌詞是俗的，什么樣的歌詞是雅的呢？下面是我個(gè)人的看法：

俗的歌詞：一般人看一遍就能理解的歌詞。比如我們?nèi)粘Ｕf(shuō)的口語(yǔ)和大白話。

雅的歌詞：一般人不容易或不太容易理解的歌詞。雅就是文雅、高雅、優(yōu)雅、典雅等等。大概有以下幾種：

1.一些比較正式的書(shū)面用語(yǔ)；

2.一些文言文或準(zhǔn)文言文；

3.不能光看字面意思，需要慢慢品味的；

4.某些詩(shī)人的語(yǔ)言（莫名其妙，不知所云的）；

5.每句話的意思基本明白，但不知整體所表達(dá)的意思。

（五） 節(jié)奏難易的標(biāo)準(zhǔn)

簡(jiǎn)單的節(jié)奏：多為常規(guī)節(jié)奏，切分類節(jié)奏和帶連線的節(jié)奏用得較少。

復(fù)雜的節(jié)奏：除了常規(guī)節(jié)奏，切分類節(jié)奏和帶連線的節(jié)奏用得較多。

（六） 和聲難易的標(biāo)準(zhǔn)

簡(jiǎn)單的和聲：多為調(diào)內(nèi)和聲、離調(diào)和聲和交替調(diào)式的和聲用得較少。

復(fù)雜的和聲：除了調(diào)內(nèi)和聲、離調(diào)和聲和交替調(diào)式的和聲用得較多。

二、流行歌曲的轉(zhuǎn)調(diào)分析

我這里主要分析歌唱部分相差一個(gè)調(diào)號(hào)（包含）以上的轉(zhuǎn)調(diào)，器樂(lè)部分（前奏和間奏）的轉(zhuǎn)調(diào)以及在同調(diào)號(hào)下的轉(zhuǎn)調(diào)不在分析之列。

（一）流行歌曲的轉(zhuǎn)調(diào)目的

1. 技術(shù)上的：在男女搭配唱時(shí)通過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)使男女的嗓音都在較合適的音區(qū)得到最佳發(fā)揮。我們知道，通常，男歌手和女歌手的嗓音的音區(qū)是不一樣的。如果男女都唱相同音高或相差純八度的旋律，有些時(shí)候，如果一方音區(qū)比較合適，感覺(jué)很舒服，另一方就不太合適，感覺(jué)不是很舒服。不是太低就是太高，太低了唱不出聲，太高了聲嘶力竭。要解決這問(wèn)題有兩個(gè)方法，要么男女同旋律不同調(diào)性，要么男女同調(diào)性不同旋律。當(dāng)然也有男女都唱相同音高或相差純八度的旋律時(shí)合作得很好的例子，這就要求某一方嗓子的實(shí)力很強(qiáng)。

2.藝術(shù)上的：為了追求一種藝術(shù)上的效果。

（二）流行歌曲的轉(zhuǎn)調(diào)分類

從轉(zhuǎn)調(diào)的旋律來(lái)看，可以分為：

1.移調(diào)：轉(zhuǎn)調(diào)的特殊形式，調(diào)性改變而旋律不變。

2.非移調(diào)：調(diào)性改變，旋律也改變。

從轉(zhuǎn)調(diào)的時(shí)間來(lái)看，可以分為：

1.前部和中部的轉(zhuǎn)調(diào)：可以是移調(diào)也可以不是移調(diào)。這時(shí)歌唱部分的內(nèi)容還沒(méi)有呈示完。

2.尾部的轉(zhuǎn)調(diào)：這時(shí)歌唱部分的內(nèi)容已經(jīng)呈示完了，但好像意猶未盡，再把前面的旋律片斷移調(diào)再現(xiàn)，一般是往上移一個(gè)半音或全音。當(dāng)然也有例外的，例如電影《泰坦尼克號(hào)》主題曲《我心永恒》就是往上移動(dòng)了大三度。

從副調(diào)持續(xù)的時(shí)間來(lái)看，可以分為：

1.不明顯的轉(zhuǎn)調(diào)：

（1）離調(diào)——短暫的轉(zhuǎn)調(diào)——主調(diào)轉(zhuǎn)到副調(diào)后馬上回到主調(diào)。

（2）非離調(diào)——短暫的轉(zhuǎn)調(diào)——主調(diào)轉(zhuǎn)到副調(diào)后又轉(zhuǎn)到另一個(gè)副調(diào)。（包括一些轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)）

2. 明顯的轉(zhuǎn)調(diào)：副調(diào)持續(xù)的時(shí)間較長(zhǎng)。

從調(diào)性之間的關(guān)系來(lái)看，可以分為：

1.相差一個(gè)調(diào)號(hào)的轉(zhuǎn)調(diào)：

例1孫儷、李健 《 風(fēng)吹麥浪》，主調(diào)轉(zhuǎn)屬調(diào)，D大調(diào)—A大調(diào)。屬于明顯的，位于歌曲中部的移調(diào)。目的我認(rèn)為只是技術(shù)上的。開(kāi)始男女同旋律不同調(diào)性，然后男女同調(diào)性不同旋律，男女各自的音區(qū)都比較合適。最后同旋律又同調(diào)性，這時(shí)孫儷用A調(diào)來(lái)唱開(kāi)頭的旋律，就顯得有點(diǎn)聲嘶力竭了。

例2張碧晨《幸福夢(mèng)》，明顯的轉(zhuǎn)調(diào)是主調(diào)轉(zhuǎn)下屬調(diào)，D大調(diào)—G大調(diào)。（中間有一個(gè)不明顯的F調(diào)作為過(guò)渡）位于歌曲中部的非移調(diào)。目的肯定是藝術(shù)上的。后面還有一個(gè)不明顯的g小調(diào)。

例3何潤(rùn)東、景甜《好好就好》，主調(diào)轉(zhuǎn)屬調(diào)的平行調(diào)，bD大調(diào)—f小調(diào)。屬于不明顯的，位于歌曲中部的非移調(diào)，目的肯定是藝術(shù)上的。

例4胡夏《愛(ài)夏》，主調(diào)轉(zhuǎn)屬調(diào)的平行調(diào)，bD大調(diào)—f小調(diào)。屬于不明顯的，位于歌曲中部的非移調(diào)，目的肯定是藝術(shù)上的。

2.相差兩個(gè)調(diào)號(hào)的轉(zhuǎn)調(diào)：這種類型有很多曲子。我只舉一個(gè)例子：

例1任靜、付笛聲《你是幸福的我是快樂(lè)的》，男女搭配，同調(diào)性不同旋律，屬于明顯的，位于歌曲尾部的移調(diào)，目的肯定是藝術(shù)上的。

3.相差三個(gè)調(diào)號(hào)的轉(zhuǎn)調(diào)：分為兩種：

（1）同主音轉(zhuǎn)調(diào)：如C大調(diào)—c小調(diào)。這種轉(zhuǎn)調(diào)聽(tīng)起來(lái)比較自然。特別是同主音的大小調(diào)，除了調(diào)式的第三級(jí)音不同，其他的調(diào)式音級(jí)都可以相同。這種類型有很多曲子。比較早的有電視劇《再向虎山行》，第一首是e小調(diào)—E大調(diào)。第二首是e羽調(diào)—E宮調(diào)。這是20世紀(jì)80年代上映的一部電視連續(xù)劇，第一首是片頭曲，每集開(kāi)頭都有。1970年以前生的人可能都比較熟悉。第二首是插曲，只在第四集里有，可能知道的人就不多了。后來(lái)又出現(xiàn)了一些同主音轉(zhuǎn)調(diào)的曲子，如陳小春《一定要幸?！罚蛔恳梨谩遏敱ā?；范瑋琪《最初的夢(mèng)想》；郁可唯《我們都愛(ài)過(guò)》，等等。

（2）不同主音轉(zhuǎn)調(diào)：如C大調(diào)—bE大調(diào)

例1吳宗憲、溫嵐《屋頂》，C大調(diào)—bE大調(diào)。屬于明顯的，位于歌曲中部的移調(diào)。目的我認(rèn)為只是技術(shù)上的。開(kāi)始男女同旋律不同調(diào)性，然后男女同調(diào)性不同旋律，男女各自的音區(qū)都比較合適。

例2林俊杰、金莎《被風(fēng)吹過(guò)的夏天》，C大調(diào)—bE大調(diào)。屬于明顯的，位于歌曲中部的移調(diào)。開(kāi)始男女同旋律不同調(diào)性，然后男女同調(diào)性不同旋律，男女各自的音區(qū)都比較合適。

目的我開(kāi)始認(rèn)為只是技術(shù)上的，后來(lái)結(jié)合著歌詞反復(fù)聽(tīng)，又有了新的發(fā)現(xiàn)，我認(rèn)為它這個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)既有技術(shù)上的，又有藝術(shù)上的?，F(xiàn)在有一個(gè)詞比較流行，叫穿越。比如有一個(gè)電影叫《夏洛特?zé)馈分v的就是穿越的。歌曲開(kāi)始是C大調(diào)，根據(jù)歌詞可以把它當(dāng)成過(guò)去，接著是bE大調(diào)，根據(jù)歌詞可以把它當(dāng)成現(xiàn)在，后來(lái)又顛倒了，bE大調(diào)代表過(guò)去，C大調(diào)代表現(xiàn)在，在兩個(gè)調(diào)交替的一瞬間，有一種時(shí)空穿越的感覺(jué)。

例3阿蘭《真愛(ài)無(wú)雙》，c小調(diào)—a小調(diào)。屬于明顯的，位于歌曲中部的非移調(diào)。目的肯定是藝術(shù)上的。

例4S.H.E《你曾是少年》，G大調(diào)—E大調(diào)。（中間有一個(gè)不明顯的e小調(diào)作為過(guò)渡）屬于明顯的，位于歌曲中部的非移調(diào)。目的肯定是藝術(shù)上的。

4.相差四個(gè)調(diào)號(hào)的轉(zhuǎn)調(diào)：

例1阿蘭《真愛(ài)無(wú)雙》，a小調(diào)—#c小調(diào)。屬于明顯的，位于歌曲尾部的非移調(diào)。目的肯定是藝術(shù)上的。

例2Celine Dion《我心永恒》，bE大調(diào)—G大調(diào)，屬于明顯的，位于歌曲尾部的移調(diào)。目的肯定是藝術(shù)上的。

5.相差五個(gè)調(diào)號(hào)的轉(zhuǎn)調(diào)：

例1李翊君《萍聚》，小二度關(guān)系，B大調(diào)—C大調(diào)，屬于明顯的，位于歌曲尾部的移調(diào)。目的肯定是藝術(shù)上的。用重屬變和聲作為中介來(lái)轉(zhuǎn)調(diào)的。

6.相差六個(gè)調(diào)號(hào)的轉(zhuǎn)調(diào)：暫時(shí)沒(méi)找到。

7.相差七個(gè)調(diào)號(hào)的轉(zhuǎn)調(diào)：

例1孟庭葦《野百合也有春天》，增一度關(guān)系，bA大調(diào)—A大調(diào)，屬于明顯的，位于歌曲尾部的移調(diào)。目的肯定是藝術(shù)上的。用降六級(jí)和聲作為中介來(lái)轉(zhuǎn)調(diào)的。

從轉(zhuǎn)調(diào)的次數(shù)上來(lái)看，可以分為：

1.單一轉(zhuǎn)調(diào)：副調(diào)只有一個(gè)，主調(diào)—副調(diào)；主調(diào)—副調(diào)—主調(diào)。

2.多重轉(zhuǎn)調(diào)：副調(diào)不止一個(gè)，轉(zhuǎn)了多次。

當(dāng)然還可以從其他角度來(lái)劃分轉(zhuǎn)調(diào)的類型，我這里就不一一敘述了。

最后我再講一種特殊的轉(zhuǎn)調(diào)類型，叫作交替調(diào)式。即把兩個(gè)或兩個(gè)以上的調(diào)揉在一起，調(diào)與調(diào)之間沒(méi)有明顯的界限，而是你中有我，我中有你?？梢苑譃閮深悾?/p>

1.同調(diào)號(hào)交替調(diào)式：各調(diào)的調(diào)號(hào)相同，例如C自然大調(diào)，C和聲大調(diào)，C旋律大調(diào)，a自然小調(diào)，a和聲小調(diào)，a旋律小調(diào)之間構(gòu)成的交替調(diào)式。這種歌曲很常見(jiàn)，我就不舉例子了。

2.不同調(diào)號(hào)交替調(diào)式：各調(diào)的調(diào)號(hào)不同，多為同主音大小調(diào)交替調(diào)式，例如C自然大調(diào)，C和聲大調(diào)，C旋律大調(diào)，c自然小調(diào)，c和聲小調(diào)，c旋律小調(diào)之間構(gòu)成的交替調(diào)式。

例1羅美玲《我在你身旁》，第一段C大調(diào)里加了一點(diǎn)兒c小調(diào)。

例2何璐《讓她降落》，c小調(diào)里加了一點(diǎn)兒C大調(diào)。

例3姚貝娜《紅顏劫》，兩升—無(wú)升降—兩升—無(wú)升降—兩升—三降—兩升—四升—兩升—三升—無(wú)升降—兩升。也可以叫多重轉(zhuǎn)調(diào)或泛調(diào)性。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1] 繆天瑞.音樂(lè)百科辭典[Z].北京：人民音樂(lè)出版社，1998.

[2] 李重光.音樂(lè)理論基礎(chǔ)[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1962.