[摘要]貝里尼藝術(shù)歌曲結(jié)構(gòu)短小，旋律優(yōu)美，本文從貝里尼的藝術(shù)歌曲《熾熱的心愿》（lIfervidodesiderio）入手，分析該歌曲的曲式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)特征以及演唱特點，從而使演唱者能夠進一步對《熾熱的心愿》有更深入的理解，同時也對音樂家貝里尼以及其作品中所表現(xiàn)出的藝術(shù)風格和演唱有著更進一步的認識理解，進而能夠更加準確完整地演繹詮釋該作品。

[關(guān)鍵詞]貝里尼；小詠嘆調(diào)；演唱特點；藝術(shù)特征

[中圖分類號]J65[文獻標志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）15-0057-03

繼格魯克歌劇改革之后，意大利歌劇事業(yè)就開始蒸蒸日上蓬勃發(fā)展，除此之外，除了意大利本民族的歌劇事業(yè)得以迅速在國際地位上迅速爬升之外，德國、法國等歐洲幾個主要國家的歌劇事業(yè)也得到了突飛猛進的發(fā)展與進步，這一時期藝術(shù)領(lǐng)域里也蘊含著強烈的民族意識和具體的復興運動，主要體現(xiàn)在意大利浪漫主義文學詩歌以及意大利歌劇方面上。19世紀上半葉，法、德、英及歐洲其他國家都刮起過“羅西尼旋風”，而在羅西尼之后，則是主要以貝里尼、唐尼采蒂所創(chuàng)作的歌劇為代表，為19世紀上半葉的意大利歌劇事業(yè)賦予了濃墨重彩。

溫琴佐·貝里尼（Vincenzo Bellini 1801—1835）出生于意大利南部的西西里的卡塔尼亞，祖父和父親都是當?shù)氐淖髑?、管風琴師和音樂教師。貝里尼1819年到那不勒斯巴斯蒂阿諾音樂學院進行學習，他學生時代不僅迷戀海頓、莫扎特的作品，同時他又有著滿腔的愛國情懷，他的第一部歌劇《阿代爾松和薩爾維娜》拿到了斯卡拉大劇院與其的簽約，后來他又創(chuàng)作了幾部聞名于世界的歌劇《凱普萊特和蒙塔古》《夢游女》《諾爾瑪》《清教徒》等。與此同時，在貝里尼的創(chuàng)作生涯中，還創(chuàng)作了許多風格豐富的藝術(shù)歌曲，這其中包括小夜曲、浪漫曲、敘事曲和小詠嘆調(diào)等二十幾首，在當時乃至后世的聲樂領(lǐng)域中產(chǎn)生重要地位，更是充分顯示了他創(chuàng)作中展現(xiàn)出的甜美與柔情的特點，而這也正是浪漫主義歌劇所追求的情調(diào)。而本文所選的這部lIfervidodesiderio作品，是他諸多藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的一首具有小詠嘆調(diào)式的作品。

一、歌曲的結(jié)構(gòu)特征

貝里尼創(chuàng)作的小詠嘆調(diào)體裁，語法結(jié)構(gòu)簡單明晰，風格樸實，具有小詠嘆調(diào)的鮮明特點。小詠嘆調(diào)（Ariette）是一種起源于17世紀初的體裁，篇幅結(jié)構(gòu)較為短小，旋律線條悠長細膩，將音樂所表達的內(nèi)涵以另一種方式展現(xiàn)出來，關(guān)于小詠嘆調(diào)體裁貝里尼的代表作除《熾熱的心愿》之外，還有《去吧，幸運的玫瑰花》《請讓她高高興》《倘若我不能跟隨他》《憐憫我心靈的偶像》等相關(guān)佳作。

《熾熱的心愿》該作品所表現(xiàn)的是男主角邂逅了自己心愛之人，從而產(chǎn)生的一系列激動而又惴惴不安的心情，仿佛愛情的熊熊烈火使他的整個內(nèi)心都不能得以平靜，將男主角激動而又忐忑的心情刻畫得生動形象，并以此來抒發(fā)自己對所愛之人的愛慕之情。這部作品全曲共有31個小節(jié)，速度為稍慢的行板，6/8拍，其曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式。在這部作品前奏的鋼琴部分，選用了在之后中段呈現(xiàn)的相同的音樂材料，而這部分的旋律，在該作品的結(jié)尾又再次出現(xiàn)。在前八小節(jié)的樂句過后，轉(zhuǎn)入作品的中段部分，這一部分是一個八小節(jié)的平行樂段，旋律婉轉(zhuǎn)，抒情冗長。這部分的和聲在近關(guān)系調(diào)頻繁轉(zhuǎn)換，由降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)入f和聲小調(diào)又再轉(zhuǎn)為降A(chǔ)大調(diào)，最后的終止結(jié)束在降A(chǔ)大調(diào)的主音上，從而構(gòu)成收攏性結(jié)尾。連接部采用前奏的后半部分旋律，引出了對比性的中段，中段的伴奏部分的伴奏織體，采用了新的節(jié)奏型，16分附點音符與32分音符的節(jié)奏型（見譜例1），并以小斷奏的形式演奏，使得該部分的旋律風格轉(zhuǎn)變，俏皮活潑，風格清新亮麗。與此同時，調(diào)性也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，從原來的降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)到了屬關(guān)系調(diào)上的降E和聲大調(diào)，以至于中段的和聲、伴奏織體、調(diào)式調(diào)性、發(fā)展手法都發(fā)生了相應(yīng)的變化，并形成了新主題，這樣的改變增強了它與呈示部與再現(xiàn)部的對比。中段最后結(jié)束在降E大調(diào)的Ⅰ級和弦上，同時旋律的上方出現(xiàn)了一個點睛的延長記號，在呼應(yīng)了樂曲開篇旋律的同時，又恰到好處地將再現(xiàn)部分的旋律烘托出，此時，再現(xiàn)部的結(jié)構(gòu)縮減為呈示部的首尾兩句。作曲家在樂曲結(jié)尾部分又再次使用了開始與中段的音樂材料，以這樣的結(jié)束方式作為結(jié)尾，在呼應(yīng)了開始旋律的同時，又更有助于使得整首作品具有高度的統(tǒng)一性。因此，也可以讓該作品有著篇幅雖不綿長，但卻精簡有致、短小精悍、優(yōu)美動聽，在藝術(shù)風格與表現(xiàn)形式上卻也絲毫不遜色于那些較長的藝術(shù)歌曲，這也是貝里尼的藝術(shù)創(chuàng)作的特點之一。

二、歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)涵

如果說貝里尼的歌劇創(chuàng)作是主張戲劇服從于音樂，以追求華麗，在激昂振奮的音樂風格中襯托著浪漫、夢幻的意境的話，那么貝里尼的藝術(shù)歌曲則是更加強調(diào)語言和旋律緊密結(jié)合，重視音樂的情感變化，貼近大眾生活，從而更加直觀地對生活中人的心理與情感進行細膩的刻畫。

他的藝術(shù)歌曲大部分采用了一段式和兩段式的結(jié)構(gòu)，雖然結(jié)構(gòu)短小，但富于變化，從而以最簡短的篇幅表達最深刻的思想情感。作品《熾熱的心愿》采用了再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，屬于貝里尼的小詠嘆調(diào)這一創(chuàng)作類型，對于貝里尼的作品，他所運用的表情記號更是在有限篇幅之內(nèi)表達了更豐富意蘊，音樂表現(xiàn)細膩、委婉，尤其是作品中出現(xiàn)的五處恰到好處的延長記號，更是在該作品中擔任著畫龍點睛的作用，每一處的延長記號都表達著不同的情感色彩，給作品演繹者更大二度創(chuàng)作空間。歌曲在緩緩的前奏中開始，可以使歌者思緒萬千，在經(jīng)過第一處的延長記號之后，演唱者深情地從pp中開始了演唱。在第二樂句中，出現(xiàn)了連續(xù)兩小節(jié)的三十二分音符，在推動旋律走向的同時，將演唱者的情緒一并予以帶動，使音樂表現(xiàn)激動不安內(nèi)心。在中段部分，貝里尼運用了轉(zhuǎn)調(diào)手法，在避免了樂曲的單調(diào)重復進行的同時，又對鋼琴伴奏的節(jié)奏部分加以改變，連續(xù)8小節(jié)斷奏將16分附點音符與32分音符的配合，顯得十分相得益彰，使音樂出現(xiàn)小高潮，情緒高漲，與此同時這一部分的歌詞，把演唱者與聆聽著拉入主人公美好的回憶之中：“當那一天突然來臨，我的心我衷心歡迎你……”爾后隨著和聲的轉(zhuǎn)變，接下來的兩句呈現(xiàn)大調(diào)明亮的色彩，出現(xiàn)的第二處的延長記號，則是終止了這一段的SempreStac。歌詞中所唱到的“何時，何時，哪天將來臨？”這一句則是更加深表現(xiàn)了主人公滿心的期待與焦慮與急切，此時第三處的延長記號則是將這種情感上表現(xiàn)推向了無盡的未知中去。隨后，一個八分附點音符“啊”，將整首作品的情緒推至最高點（見譜例2），在前面講述主人公經(jīng)歷了與愛人邂逅、回憶、愛慕之后，仿佛如夢初醒，就僅僅這一個字，一個音符，就足以表達了主人公內(nèi)心的那種激動、心酸、惆悵、無奈的種種心情和情緒，與此時出現(xiàn)的第四處延長記號，則更是將這種錯綜復雜的心情展現(xiàn)得淋漓盡致，而這一部分也正是貝里尼創(chuàng)作非常精彩，令人喜歡的部分。歌曲的最后，則又是一個再現(xiàn)之前的吟唱，旋律與伴奏都是與之前完全相同，旋律的終止停留在降A(chǔ) 大調(diào)的主音上，從而形成完滿終止，而第五處的延長記號則是停留在鋼琴伴奏部分的休止符上，從而營造出一種意猶未盡的感覺，徒留主人公內(nèi)心里無限感傷的心境。

三、歌曲的演唱特點

貝里尼創(chuàng)作的小詠嘆調(diào)體裁，旋律優(yōu)美，內(nèi)涵意境深刻，音樂連貫，善于用音樂細膩地表現(xiàn)人物內(nèi)心情感變化。演唱他的作品，應(yīng)當注意柔潤平滑，表演樸實大方，情緒飽滿。同時，演唱者一定要注意演唱風格的把握和運用。

演唱貝里尼的聲樂作品可以說是對演唱者的綜合技巧的考驗和見證，貝里尼的藝術(shù)歌曲要求演唱者將其音樂描繪的人物形象進行極其細膩的刻畫，要完美駕馭他的作品，演唱者除需要有高超、嫻熟的演唱技巧，還要有較高的藝術(shù)修養(yǎng)，深刻體會作品內(nèi)涵，細致分析作品，才能較好地演繹詮釋作品。演唱貝里尼的作品，要求對聲音和情緒的可控制性強，強弱處理恰到好處，更重要的是將歌曲中所表現(xiàn)的內(nèi)心情緒展現(xiàn)出來，從而達到“樂中有我，我中有樂”“樂人合一”的境界中去，使音樂讓觀眾與之產(chǎn)生共鳴，隨歌聲進入意境之中。

要想達到完美地演繹貝里尼作品，我們可通過以下幾點來進行：1.了解作曲家及其創(chuàng)作：無論是演唱歌劇或是藝術(shù)歌曲，除掌握它的創(chuàng)作背景之外，也要去深入了解作曲家創(chuàng)作風格、創(chuàng)作特點，分析作品內(nèi)涵。藝術(shù)歌曲要分析鋼琴伴奏，鋼琴伴奏是歌曲不可分割的一部分，這一點我們也要去進行相應(yīng)的分析，這樣對演唱者的風格把控有著很大的幫助。2.深入理解作品：如《熾熱的心愿》這首歌，就要把自己想象中作品中第一人，把自己置身于當時的場景，設(shè)身處地地去感受對心愛之人的那種傾慕與思念。3.歌唱聲音的把控：在演唱過程中，演唱得語言清晰，注意語句的重音，字頭字尾要清楚，音色統(tǒng)一、氣息平穩(wěn)，聲音的高位置。同時須注意作曲家所運用的強弱變化記號，在尊重作曲家原創(chuàng)的基礎(chǔ)上，可加入一定的自我理解與二度創(chuàng)作。

綜上所述，貝里尼藝術(shù)歌曲結(jié)構(gòu)短小、精致、嚴謹，旋律優(yōu)美、悠然優(yōu)雅，連貫性極強，音樂樸實又不失華麗，和聲層次豐富，節(jié)奏頓挫有力，力度、速度張弛有致。對于刻畫人物形象及內(nèi)在情緒的表現(xiàn)，又是極為細膩與豐富，將微妙的情緒通過旋律的走向，鋼琴伴奏襯托，節(jié)奏的變化，和聲的編配，表達得細致入微。貝里尼一生雖短暫，但卻創(chuàng)作出了諸多在當時以及到現(xiàn)在依然堪稱經(jīng)典的音樂佳作，他對歌劇事業(yè)所做出的貢獻是不可衡量的，也是一位值得后人敬佩的音樂家。

[參 考 文 獻]

[1]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[2]邢鐵紅.貝里尼藝術(shù)歌曲特點與演唱實踐研究[J].藝術(shù)教育，2014（08）.

[3]李海燕.貝里尼作品中小詠嘆調(diào)的研究[J].音樂創(chuàng)作，2015（04）.

[4]趙雪暉.貝里尼聲樂作品中的旋律特征[J].人民音樂，2013（10）.

[5]薛穎.淺析貝里尼藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特點與演唱風格——以兩首小詠嘆調(diào)為例[J].戲劇之家，2015（08）.