一

詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。五代北宋之詞所以獨絕者在此。

二

有造境，有寫境，此“理想”與“寫實”二派之所由分。然二者頗難分別。因大詩人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰于理想故也。

三

有有我之境，有無我之境?！皽I眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！薄翱煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”，有我之境也?！安删諙|籬下，悠然見南山?！薄昂ㄥｅＦ?，白鳥悠悠下”，無我之境也。有我之境，以我觀物，故物我皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境者為多，然未始不能寫無我之境，此在豪杰之士能自樹立耳。

四

無我之境，人惟于靜中得之。有我之境，于由動之靜時得之。故一優(yōu)美，一宏壯也。

五

自然中之物，互相關(guān)系，互相限制。然其寫之于文學及美術(shù)中也，必遺其關(guān)系、限制之處。故雖寫實家，亦理想家也。又雖如何虛構(gòu)之境，其材料必求之于自然，而其構(gòu)造，亦必從自然之法則。故雖理想家，亦寫實家也。

六

境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界。

七

“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字，而境界全出。“云破月來花弄影”，著一“弄”字，而境界全出矣。

八

境界有大小，不以是而分優(yōu)劣?！凹氂牯~兒出，微風燕子斜”，何遽不若“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。”“寶簾閑掛小銀鉤”，何遽不若“霧失樓臺，月迷津渡”也。

九

嚴滄浪《詩話》謂：“盛唐諸公，唯在興趣。羚羊掛角，無跡可求。故其妙處，透澈玲瓏，不可湊拍。如空中之音、相中之色、水中之月、鏡中之象，言有盡而意無窮。”余謂北宋以前之詞，亦復如是。然滄浪所謂“興趣”，阮亭所謂“神韻”，猶不過道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字，為探其本也。

十

太白純以氣象勝?！拔黠L殘照，漢家陵闕”，寥寥八字，遂關(guān)千古登臨之口。后世唯范文正之《漁家傲》，夏英公之《喜遷鶯》，差足繼武，然氣象已不逮矣。

十一

張皋文謂：“飛卿之詞，深美閎約?！庇嘀^：此四字唯馮正中足以當之。劉融齊謂：“飛卿精艷絕人”，差近之耳。

十二

“畫屏金鷓鴣”，飛卿語也，其詞品似之?！跋疑宵S鶯語”，端己語也，其詞品亦似之。正中詞品，若欲于其詞句中求之，則“和淚試嚴妝”，殆近之歟？

十三

南唐中主詞：“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間?！贝笥斜姺际彿x，美人遲暮之感。乃古今獨賞其“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。”故知解人正不易得。

十四

溫飛卿之詞，句秀也。韋端己之詞，骨秀也。李重光之詞，神秀也。

十五

詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣?！白允侨松L恨水長東”，“流水落花春去也，天上人間”，《金荃》《浣花》，能有此氣象耶？

十六

詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處。

十七

客觀之詩人，不可不多閱世。閱世愈深，則材料愈豐富，愈變化，《水滸傳》、《紅樓夢》之作者是也。主觀之詩人，不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真，李后主是也。

十八

尼采謂：“一切文學，余愛以血書者?！焙笾髦~，真所謂以血書者也。宋道君皇帝《燕山亭》詞亦略似之。然道君不過自道身世之戚，后主則儼有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。

十九

馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。與中、后二主詞皆在《花間》范圍之外，宜《花間集》中不登其只字也。

二十

正中詞除《鵲踏枝》、《菩薩蠻》十數(shù)闋最煊赫外，如《醉花間》之“高樹鵲銜巢，斜月明寒草?！庇嘀^：韋蘇州之“流螢渡高閣”，孟襄陽之“疏雨滴梧桐”，不能過也。

二一

歐九《浣溪沙》詞“綠楊樓外出秋千。”晁補之謂：只一“出”字，便后人所不能道。余謂：此本于正中《上行杯》詞“柳外秋千出畫墻”，但歐語尤工耳。

二二

梅圣俞《蘇幕遮》詞：“落盡梨花春事了。滿地斜陽，翠色和煙老?！眲⑷邶S謂：少游一生似專學此種。余謂：馮正中《玉樓春》詞：“芳菲次第長相續(xù)，自是情多無處足，尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促?！庇朗逡簧茖W此種。

二三

人知和靖《點絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調(diào)，不知先有正中“細雨濕流光”五字，皆能攝春草之魂者也。

二四

《詩·蒹葭》一篇，最得風人深致。晏同叔之“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路?！币忸H近之。但一灑落，一悲壯耳。

二五

“我瞻四方，蹙蹙靡所騁?！痹娙酥畱n生也。“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”似之?！敖K日馳車走，不見所問津?！痹娙酥畱n世也?！鞍俨萸Щê陈贰Ｏ丬囅翟谡l家樹”似之。

二六

古今之成大事業(yè)、大學問者，必經(jīng)過三種之境界：“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路?！贝说谝痪骋病！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴?！贝说诙骋病！氨娎飳にО俣?，回頭驀見，那人正在，燈火闌珊處?！贝说谌骋?。此等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏、歐諸公所不許也。

二七

永叔“人間自是有情癡，此恨不關(guān)風與月?！薄爸表毧幢M洛城花，始與東風容易別?！庇诤婪胖杏谐林?，所以尤高。

二八

馮夢華《宋六十一家詞選o序例》謂：“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致。”余謂此唯淮海足以當之。小山矜貴有余，但可方駕子野、方回，未足抗衡淮海也。

二九

少游詞境最為凄婉。至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮?！眲t變而凄厲矣。東坡賞其后二語，猶為皮相。

三十

“風雨如晦，雞鳴不已?！薄吧骄咭员稳召猓掠幕抟远嘤?。霰雪紛其無垠兮，云霏霏而承宇?！薄皹錁浣郧锷?，山山盡落暉?！薄翱煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。”氣象皆相似。