書法藝術(shù)的審美形式多樣，百花齊放。在我看來(lái)，書法的審美風(fēng)格就有秀美、甜美、壯美、凄美等之分。王羲之的行書屬于流美，顏真卿的行書屬于壯美，趙孟順的書法屬于甜美，徐渭的書法屬于凄美。各人喜歡、追求不同，每種藝術(shù)形式、審美風(fēng)格都很重要，不可或缺。往往有些人，只喜歡甜美的風(fēng)格作品，就反對(duì)那些個(gè)性張揚(yáng)，造型奇特的壯美風(fēng)格型的作品。其實(shí)，這都叫“偏食癥”。試想，我們經(jīng)?？措娪?，電影也有喜劇、悲劇之分。一場(chǎng)凄美的愛情悲劇往往有可能比喜劇更能打動(dòng)人心，藝術(shù)感染力更加強(qiáng)烈。

關(guān)于書法傳統(tǒng)，是時(shí)下談得最濫的話題。我在網(wǎng)上、報(bào)刊等注意了解了一下，談得最多的人往往大都是那些缺乏傳統(tǒng)，片面理解傳統(tǒng)或者是對(duì)傳統(tǒng)理解不深的人。作為一個(gè)書法家，不要老是將傳統(tǒng)掛在嘴上，要把傳統(tǒng)表現(xiàn)在你的作品里。書法傳統(tǒng)到底是什么？它并不僅僅是某家經(jīng)典名作，而是一切書法歷史遺存，更是一種精神弘揚(yáng)。

書法家要多一些豐富的想象力。“觀夏云多奇峰”，“見擔(dān)夫爭(zhēng)道”，“觀公孫娘舞劍”、“屋漏痕”、“錐畫沙”等等，前人以此而悟出筆法 、草法、章法。這些都是從藝術(shù)的想象中悟出來(lái)。

看看我們身邊的書法家，成天臨池不輟，不敢越雷池半步。本來(lái)天生的想象力都被這些條條框框所束縛。寫出的作品刻板，毫無(wú)生氣。我喜歡看電影，《阿凡達(dá)》就是一部想象力超凡的電影，難怪一上演就風(fēng)靡全球，成為一部電影藝術(shù)經(jīng)典之作。如果，還是那么老套，毫無(wú)新意，能達(dá)到如此轟動(dòng)效應(yīng)嗎。

學(xué)習(xí)書法，要得法。方法得當(dāng)，就是走捷徑，事半功倍。方法不得當(dāng)，事倍功半，就是走彎路。有些人，學(xué)習(xí)書法沒(méi)有幾年，初見成效，這與他的學(xué)習(xí)方法有很大關(guān)系。有些人學(xué)習(xí)書法數(shù)十年，效果甚微，還自以為是，蒙在鼓里。其實(shí)，就是不得法所致。

學(xué)習(xí)書法，眼界很重要。有些人為什么總是水平提不高，看不懂作品的好壞。其實(shí)，一個(gè)重要原因就是眼力不濟(jì)。作為一個(gè)書法家，眼界要高要寬，不能只局限于喜歡某碑某帖，或尊碑抑帖，或抑碑尊帖，應(yīng)該要做到通達(dá)、包容、兼收并蓄、融會(huì)貫通。要多看好的展覽，多看精品原作，多培養(yǎng)眼力，要煉就一雙火眼金睛。

對(duì)書法要懷有敬畏之心，給書法應(yīng)有的尊重。一些人，學(xué)習(xí)書法沒(méi)有幾年，就到處賣弄，游戲筆墨?！坝^千劍而后曉器”、“聞千曲而后曉音”，真正的高手都很低調(diào)、謙虛。

一個(gè)真正的藝術(shù)家，要靠自己的作品說(shuō)話。過(guò)分的炒作、吹噓，無(wú)情的責(zé)罵、貶低，都無(wú)濟(jì)于事。真正好的作品，是打壓不住、說(shuō)不壞的，時(shí)間會(huì)證明一切。真正差的作品，也是捧不起，抬不高的，即使得一時(shí)之意，也不會(huì)長(zhǎng)久。最終，還得靠作品服人，靠作品立足，作品才是藝術(shù)家最好的證明。

漢代隸書，質(zhì)樸、自然、拙厚，可謂千碑千貌，個(gè)性面貌突出。而試觀當(dāng)代隸書創(chuàng)作面貌，大多是流滑、風(fēng)格單一、雷同、小格局，與我們這個(gè)盛世時(shí)代氣象有些格格不入。