一般以為書家畫畫用筆是不成問題的，因為書和畫對線的要求大致是一致的，但我的體會是書法的線用到山水畫上還有一個很難的轉(zhuǎn)化過程，因為山水畫的線一方面要求要有書法的韻致，但還有狀物的功用，而一狀物書法的用筆習(xí)慣往往與之沖突，使畫出的線顯得生硬和單薄，而山水畫的線則是要圓厚和松動。

我生長在四川中部淺丘山區(qū)，海拔三四百米的饅頭狀小山綿延數(shù)百里，平淡無奇。三十多歲以后我長期生活在北方，偶爾回想到故鄉(xiāng)的山水才慢慢覺得故鄉(xiāng)山水在平淡中的樸實是那樣的讓人回味，讓人夢牽魂繞。所以每次回故鄉(xiāng)當(dāng)汽車在蜿蜒曲折的盤山公路上爬行的時候，我都會透過車窗細(xì)細(xì)地去體會窗外那熟悉親切的一山一水，一草一木：農(nóng)舍和村落散落在起伏蜿蜒的山坳里，村落前是鱗次櫛比的梯田，清澈的小河泛著盈盈的光亮，農(nóng)人還在田間里勞作，炊煙已經(jīng)升起來了，暮色中的遠(yuǎn)山籠罩在迷蒙飄渺的霧褐里……后來當(dāng)我拿起畫筆的時候，故鄉(xiāng)的山山水水就會縈繞在我心頭，因此在我的畫里看不到大山大水，更多的是小橋、流水、人家，呈現(xiàn)出的也是南方山水的滋潤和靈秀。雖然我的畫并不是故鄉(xiāng)山水的再現(xiàn)，但故鄉(xiāng)的山水已經(jīng)深深地浸淫在我的山水畫里，很大程度地影響了我的山水畫風(fēng)貌。

我畫畫嚴(yán)格說來是半路出家，起步也比較晚，沒有受過專業(yè)的訓(xùn)練，也沒有老師指導(dǎo)，有的只是對山水發(fā)自內(nèi)心的熱愛，另外就是有十余年的書法根基。對山水的熱愛使我能十年如一日的去研究探索，遇到再大的困難也不會放棄。扎實的書法根基讓我有了較高的起點(diǎn)，對宣紙和毛筆也有了較強(qiáng)的駕馭能力，少走了不少彎路。后來我在想，自學(xué)也有自學(xué)的好處，雖然沒有人指導(dǎo)，學(xué)習(xí)過程會變得很困難，但自己摸索出來的東西非常實在，掌握得也很牢固，更為重要的是自己不會籠罩在別人的影子里，而往往會與眾不同。

我畫山水起步于黃賓虹，因為寫書法的原因我對黃賓虹的山水有一種天然的親近感，所以我一開始長時間地沉迷于黃賓虹的山水世界里，那筆與墨、墨與色的交融變化讓人流連也讓人困惑，因為黃賓虹實在太高深了，并不適合初學(xué)，幾年下來還是只能得其皮毛，我逐漸意識到，要畫好山水必須得老老實實從最基礎(chǔ)入手，于是我認(rèn)真地研究起了《芥子園》，隨著對《芥子園》認(rèn)識的加深，我越來越意識到《芥子園》的重要：它有點(diǎn)像書法里的《蘭亭序》，看似簡單但卻包含了這個藝術(shù)門類及其豐富的內(nèi)涵，每一次的臨習(xí)都會給人新的啟發(fā)，都會有新的收獲。我以為《芥子園》實際上是在解決山水畫形的問題，它看似簡單的線，其實是暗示了山水內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，線的主次和疏密都是在為結(jié)構(gòu)服務(wù)的，只有把內(nèi)在結(jié)構(gòu)理清了才能舉一反三，隨勢生發(fā)，才能做到胸有丘壑，明白了這一點(diǎn)才算是進(jìn)入了山水畫的門檻。而后，我又對四王、八大、石濤，以至宋元名跡都下過功夫，我希望在這些經(jīng)典名跡中找到帶規(guī)律性的東西，為我所用，使我的山水畫里有明晰的承傳而又痕跡不露。

在山水畫中，筆和墨的問題是困擾了我多年的難題，要做到筆不礙墨、墨不礙色、筆墨交融是非常困難的事，一般以為書家畫畫用筆是不成問題的，因為書和畫對線的要求大致是一致的，但我的體會是書法的線用到山水畫上還有一個很難的轉(zhuǎn)化過程，因為山水畫的線一方面要求要有書法的韻致，但還有狀物的功用，而一狀物書法的用筆習(xí)慣往往與之沖突，使畫出的線顯得生硬和單薄，而山水畫的線則是要圓厚和松動。不少看過我的畫的行家，都有些惋惜地對我說，我沒有把書法的優(yōu)勢發(fā)揮出來，這讓我長時間處于郁悶之中，不過隨著時間的推移，這個問題在慢慢地解決，但要達(dá)到想要的高度，還得需要大量的時間。墨的問題也是比較難過的關(guān)，因為寫字時往往習(xí)慣于一揮而就，而畫畫則是要層層渲染，需要耐心和經(jīng)驗，第一遍完成以后，什么時候加第二遍第三遍，加在什么地方，完全是憑經(jīng)驗和感覺，有時基本上是下意識。黃賓虹的難度就是在這層層積染中體會出來的，在層層的積染中還要保持一種清亮的本色，那確實是需要長時間的積累和探索的。我現(xiàn)在自認(rèn)為還處在迷離的狀態(tài)，對此還沒有真正掌握，所以我的畫并不穩(wěn)定，畫成一張自己滿意的作品很不容易，很多時候得靠運(yùn)氣。

這些年在畫畫的時候，我也在有意無意地融入一些自己的感受，從具體的樹、石、房屋的畫法，到畫面的構(gòu)圖和氣韻我都在努力地營造自己個人的語匯，希望使之呈現(xiàn)出具有自家風(fēng)貌的山水形態(tài)來，為此我做了不少努力。比如樹：我的樹其實就是來自于《芥子園》，只是把《芥子園》的樹重新進(jìn)行了組織，以曲為主以直為輔，兩株三株相映成趣并有意的簡化，使之更符號化更個性化，樹葉則完全是《芥子園》葉子的重新組織。又比如房屋，我更多的是把房屋看成畫面中的有機(jī)部分，只取其勢不重其形，高矮相映長短相形即可，而在門、窗等地方則用自己的手法表現(xiàn)之。山石的法則遵循傳統(tǒng)，只是在山的下半部分和山角強(qiáng)化折帶皺法，既表現(xiàn)了山石的質(zhì)感又表達(dá)了個人的感受。從總體的風(fēng)貌上來講我希望呈現(xiàn)出的是靈秀、滋潤、清澈的南方山水，不激不勵，而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)，當(dāng)然這也是我心中的蜀中山水。

子曰：仁者樂山，智者樂水。我非仁者也非智者，但十余年的山水畫研習(xí)使我的內(nèi)心確實得到了撫慰，心靈在與山水的對話中變得更加沉靜，面對青山綠水，面對大自然，我有了作為一個自然的歌者由此而生的自豪，當(dāng)我用畫筆將自己對自然的感受表達(dá)在紙面上的時候，我體會到了內(nèi)心的愉悅和存在的意義。我想，與書畫緣是我人生的幸事，與之相伴讓我的生命有了光亮也有了意義。藝無止境，前面的路還很長也很艱苦，但我會扎扎實實走好每一步，至于結(jié)果怎樣，那就順其自然了。