四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院影視藝術(shù)系教授、碩士生導(dǎo)師，四川省學(xué)術(shù)與技術(shù)帶頭人后備人選，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)理事、編劇工作委員會(huì)理事，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事，中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)影視教學(xué)委員會(huì)理事，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，中韓人文科學(xué)研究會(huì)會(huì)員，四川省電影家協(xié)會(huì)副主席，四川省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事。迄今在國(guó)內(nèi)外數(shù)十家刊物公開(kāi)發(fā)表電影評(píng)論、文學(xué)評(píng)論等作品兩百余萬(wàn)字，在國(guó)內(nèi)外多家出版機(jī)構(gòu)出版電影學(xué)術(shù)專(zhuān)著、長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇劇本、長(zhǎng)篇小說(shuō)、詩(shī)集、散文集等三十余部。

推薦理由

2017年9月，論文《中國(guó)電影“新銳導(dǎo)演”的語(yǔ)義命名、創(chuàng)作狀況與文化堅(jiān)守》獲第26屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)“十佳”優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文獎(jiǎng)。

2017年9月，應(yīng)邀出席由教育部戲劇影視類(lèi)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)于北京電影學(xué)院主辦的“紀(jì)念建軍九十周年中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)（軍事）電影的現(xiàn)狀與發(fā)展暨《戰(zhàn)狼2》創(chuàng)作分析研討會(huì)”，并發(fā)表論文《主旋律電影類(lèi)型化的有益探索與啟示——以<戰(zhàn)狼2><湄公河行動(dòng)>為例》。

2017年11月，應(yīng)邀出席由韓國(guó)中語(yǔ)中文學(xué)會(huì)等14家國(guó)家級(jí)學(xué)術(shù)教育團(tuán)體聯(lián)合于延世大學(xué)舉辦的“2017年度韓國(guó)中語(yǔ)中文學(xué)秋季聯(lián)合國(guó)際學(xué)術(shù)大會(huì)”，并發(fā)表論文《<現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典>第6版對(duì)第5版、第4版的錯(cuò)誤訂正與存疑》。

2017年第4期《藝術(shù)百家》上發(fā)表《再論法國(guó)電影先鋒派與先鋒派電影》，2017年第5期《藝術(shù)百家》上發(fā)表《主旋律電影類(lèi)型化的有益探索與啟示——以<戰(zhàn)狼2><湄公河行動(dòng)>為例》……該年度先后在《藝術(shù)百家》《西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)》（人文社科版）、《中華文化論壇》《西南交通大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲社版）等CSSCI來(lái)源期刊、全國(guó)中文核心期刊和韓國(guó)重要學(xué)術(shù)期刊等共發(fā)表影視等學(xué)術(shù)文章十余篇。

創(chuàng)作感想

在全球化與后全球化語(yǔ)境下，國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)作為全球第二大電影市場(chǎng)的確立，離不開(kāi)一大批頗有個(gè)性的導(dǎo)演“新勢(shì)力”的貢獻(xiàn)——他們已從電影題材、技法、發(fā)行等多方面實(shí)現(xiàn)了對(duì)“第五代”和“新生代”的實(shí)質(zhì)性突破。中國(guó)電影“新銳導(dǎo)演”的創(chuàng)作走向及其所促動(dòng)的時(shí)代審美，極大地影響著國(guó)產(chǎn)電影的未來(lái)之路。文章《中國(guó)電影“新銳導(dǎo)演”的語(yǔ)義命名、創(chuàng)作狀況與文化堅(jiān)守》在全國(guó)首次于理論層面上對(duì)“新銳導(dǎo)演”這一多元共生的導(dǎo)演代群的概念語(yǔ)義、創(chuàng)作實(shí)績(jī)、電影語(yǔ)言探索及文化堅(jiān)守，作了較為全面的實(shí)踐闡釋和理論總結(jié)。

我在《主旋律電影類(lèi)型化的有益探索與啟示——以<戰(zhàn)狼2><湄公河行動(dòng)>為例》一文中指出，《戰(zhàn)狼2》等作為主旋律電影類(lèi)型化有益探索的可喜成果，作為思想性、藝術(shù)性和觀賞性相統(tǒng)一的本文態(tài)勢(shì)，已改變1990年代以降主旋律電影佳片缺乏、票房慘淡的歷史局面。影片在戰(zhàn)爭(zhēng)電影、警匪片的主體架構(gòu)中自然地融入驚險(xiǎn)片、強(qiáng)盜片、災(zāi)難片、武俠片等類(lèi)型元素，彰顯出拓寬邊界、跨類(lèi)融合是主旋律電影乃至國(guó)產(chǎn)電影未來(lái)創(chuàng)作的制勝路徑。