《紅緣》是為慶祝中國(guó)人民解放軍建軍90周年推出的獻(xiàn)禮影片。該片以紅軍長(zhǎng)征為題材、阿壩州為地域背景，并在阿壩地區(qū)拍攝，展現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士堅(jiān)韌不屈、英勇頑強(qiáng)的精神以及藏漢人民之間深厚的情誼。作為一部小成本制作的主旋律影片，《紅緣》以扎實(shí)的劇本創(chuàng)作脫穎而出，入選本屆金雞百花電影節(jié)的少數(shù)民族電影展。它給了大片時(shí)代的小成本主旋律電影一個(gè)啟迪，進(jìn)行扎實(shí)的前期調(diào)研，實(shí)現(xiàn)精良的劇本創(chuàng)作，才是王道。

一、主題動(dòng)人 創(chuàng)作扎實(shí)

《紅緣》講述了長(zhǎng)征途中，紅軍戰(zhàn)士因傷留在藏族老鄉(xiāng)家養(yǎng)傷，與老鄉(xiāng)的女兒產(chǎn)生戀情。為千方百計(jì)尋找部隊(duì)，他們與土司家族、國(guó)民黨反動(dòng)派勢(shì)力等展開周旋和斗爭(zhēng)，最后終于找到部隊(duì)，主人公帶著姑娘的心愿重新投入革命，演繹出一段歌頌革命者的堅(jiān)定信念和感人情懷的故事?！都t緣》從字面上來看，即紅色的情緣，喻指紅軍戰(zhàn)士與藏族姑娘的美好情緣。而更深層的講，這個(gè)緣不僅是情，也是一段緣分——紅軍戰(zhàn)士與藏族人民的緣分。一開始，男主角王二虎救了女主角父親的性命，紅軍與藏民之間就此結(jié)下了一段緣分。之后，在朝夕相處之間，女主角雍初漸漸對(duì)王二虎暗生情愫，并萌生了要與他一起北上當(dāng)紅軍的念頭，這是紅軍戰(zhàn)士與藏族姑娘的一段美好情緣。最后，雍初為了救大少爺彭措，替其擋槍身亡，臨終前說了一句話“我要跟著你當(dāng)紅軍，紅軍不能看著群眾受難”，這表明紅軍的精神已經(jīng)深深影響了藏族姑娘雍初，她的內(nèi)心在不知不覺中轉(zhuǎn)變了身份。而在結(jié)尾時(shí)，一直對(duì)“紅漢人”心存偏見的索格土司為王二虎、喜子親自獻(xiàn)上象征友誼的哈達(dá)，并飲酒踐行表示“索格家與紅軍永遠(yuǎn)做朋友”，紅軍與藏民之間的緣分進(jìn)入了更深的層次，情誼在此處得到了一個(gè)升華。

據(jù)四川省影協(xié)秘書長(zhǎng)張一林介紹，《紅緣》來自80多年前一個(gè)真實(shí)發(fā)生的故事。為了原汁原味地表現(xiàn)藏漢人民珍貴的兄弟情誼，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)專門前往阿壩地區(qū)，進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的考察尋訪，訪問了很多紅軍后代，搜集了豐富的歷史及故事素材，為電影創(chuàng)作打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。劇中的一句臺(tái)詞，“讓藏族群眾過上富裕的日子，我們才對(duì)得起把最后一口糧食省給紅軍的鄉(xiāng)親”，正是對(duì)前期采訪時(shí)，賀龍的后代賀曉明所說的一句話進(jìn)行的改編。而影片拍攝時(shí)則以阿壩地區(qū)著名的卓克基官寨為基地，對(duì)該地壯美的自然風(fēng)光，如草原、雪山、草甸有多處表現(xiàn)。片中藏族角色則全部起用藏族演員，盡力做到原汁原味?？梢哉f，正是《紅緣》對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求，才使得它在整體上呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的真實(shí)氣質(zhì)。

二、時(shí)空交錯(cuò) 記憶追尋

《紅緣》展現(xiàn)了兩個(gè)時(shí)空，一個(gè)是紅軍在阿壩與土司家族、國(guó)民黨反動(dòng)派斗智斗勇的時(shí)空，一個(gè)是紅軍后人重新踏足阿壩緬懷先輩的時(shí)空，兩條線索穿插進(jìn)行。這兩個(gè)時(shí)空，前者為主，后者為輔。影片的第一個(gè)鏡頭，大全景中五位紅軍在阿壩的山頭上拄著棍艱難前行，第一個(gè)時(shí)空的故事由此展開。后一個(gè)時(shí)空中，爺爺帶著孫女重新踏足阿壩，試圖讓其體會(huì)革命先烈的英勇精神。這兩個(gè)時(shí)空，空間相同，時(shí)間卻相隔久遠(yuǎn)，卻因后人的回憶與故事的真切而在某種程度上實(shí)現(xiàn)了融合。而導(dǎo)演設(shè)置的后人探尋這條線索，不僅使敘事的羽翼更加豐滿，也讓紅軍精神在后一代身上得到了傳承。關(guān)于記憶的追尋，文化的探訪，是很多電影都曾涉獵過的。而對(duì)于承擔(dān)傳遞主流價(jià)值觀任務(wù)的主旋律影片來說，這樣的文化追尋更有意義。如何讓上一代人的精神在下一代人手中更好地傳承？這或許是主旋律影片值得深思的問題。

在《紅緣》初始，這種精神的傳遞是存在隔閡的。爺爺望著紀(jì)念碑崇敬的神情與孫女玩著手機(jī)發(fā)笑的場(chǎng)景形成一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比，文化在兩輩人之間形成了斷裂。年輕一輩的人對(duì)歷史不了解、不在意、也不關(guān)注。這隱喻的是兩代人之間的沖突，也可以理解為代溝，對(duì)于爺爺（傳統(tǒng)文化代表）所在意的紅軍精神，孫女（現(xiàn)代文化代表）并不在意，兩人因此發(fā)生口角，爺爺大為光火，孫女負(fù)氣而走。而孫女態(tài)度的轉(zhuǎn)變是在遇到鄉(xiāng)長(zhǎng)小方（紅軍后代）之后，在聽到了更多關(guān)于祖爺爺那一代的英勇故事和實(shí)地走訪之后，孫女對(duì)先輩的情感有了更真切的體會(huì)，她甚至提出“情景旅游”的方式來更好地推廣這些革命故事，讓祖爺爺們的精神一直延續(xù)下去。這場(chǎng)既是對(duì)先祖的追憶同時(shí)也是文化探尋之旅最后以成功告終，也寄托著影片對(duì)于傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化完美承接的美好愿景。而孫女的名字為“念念”，也是電影的一大隱喻。這個(gè)“念”既是祖爺爺對(duì)藏族姑娘雍初的懷念，也寄托著紅軍戰(zhàn)士對(duì)后人的期望——要念著這段歷史。

三、人物豐滿 引導(dǎo)巧妙

《紅緣》篇幅雖小，人物塑造卻是比較成功的。作為一部主旋律電影，《紅緣》遵循了雙焦點(diǎn)敘事策略，以王二虎、方大姐為代表的紅軍戰(zhàn)士，和以管家、馬站長(zhǎng)為代表的反動(dòng)勢(shì)力形成對(duì)立雙方，展現(xiàn)出截然不同的人物形象。《紅緣》中，女主角雍初的角色刻畫要重于男主角王二虎，這個(gè)女性溫柔善良，在一開始默默不起眼，卻在后面的系列事件中，展現(xiàn)出更為豐富的性格特征。無論是面對(duì)王二虎療傷時(shí)的柔情，還是面對(duì)大少爺示好時(shí)的不卑不亢，立志成為紅軍戰(zhàn)士時(shí)的堅(jiān)決，到最后為救大少爺而負(fù)槍身亡的英勇，雍初身上既展現(xiàn)了藏族傳統(tǒng)女性的美德，也展現(xiàn)了作為一名受到革命啟蒙的女先行者的先進(jìn)性。方大姐雖然戲份不多，但是人物個(gè)性也很突出，方大姐的愛人冉科長(zhǎng)在影片開頭為救藏民犧牲，懷著身孕的方大姐在藏民的救助下產(chǎn)下孩子，在得知丈夫犧牲后的消息后，她強(qiáng)忍悲痛的心情表示要繼續(xù)完成丈夫的任務(wù)，體現(xiàn)了她的堅(jiān)毅、識(shí)大體；在得知丹增老人將遭不測(cè)后，她挺身而出，并犧牲自己的生命與敵人同歸于盡，展現(xiàn)了一名英勇、舍己為人的女紅軍形象。

以往的主旋律影片，往往是正面人物刻畫出彩，但是在《紅緣》中，反面人物的塑造同樣可圈可點(diǎn)，管家這一角色刻畫的也相當(dāng)?shù)轿?。作為?guó)民黨特務(wù)安插在官寨的內(nèi)應(yīng)，管家一方面表面上在官寨里扮演好仆人的角色，另一方面則在暗地里配合馬站長(zhǎng)實(shí)施各種陰謀詭計(jì)，成為影片里各種沖突的始作俑者。管家身上集中體現(xiàn)了人性的貪婪、陰狠、狡詐，與主人公光輝正面的形象形成巨大反差。在結(jié)局中，管家被陰謀敗露的馬站長(zhǎng)一槍擊斃，也算是惡有惡報(bào)，劇情之中傳遞著懲惡揚(yáng)善的正能量?jī)r(jià)值觀。

通過這些鮮明的人物形象，《紅緣》傳遞了善惡分明的主流價(jià)值觀，值得指出的是，《紅緣》價(jià)值觀的傳遞并不是那么生硬強(qiáng)勢(shì)，而是借助藏民的選擇傳遞的，尤其是索格土司的態(tài)度變化。作為中間者，索格土司一開始對(duì)“國(guó)民黨”和“紅漢人”并沒有明確的支持或反對(duì)態(tài)度，更像是一個(gè)看準(zhǔn)實(shí)務(wù)行事的人。而在經(jīng)歷了二兒子被國(guó)民黨特務(wù)企圖暗殺，管家與馬站長(zhǎng)（國(guó)民黨特務(wù)）聯(lián)合陰謀算計(jì)之后，索格土司終于明確了自己的態(tài)度，他把象征友誼的白色哈達(dá)獻(xiàn)給王二虎、喜子，并表示“索格家與紅軍永遠(yuǎn)做朋友”，這似乎也在預(yù)示藏漢人民之間必將成為一家，中國(guó)共產(chǎn)黨必將成為革命的勝利者。

值得一提的是，從《湄公河行動(dòng)》到《戰(zhàn)狼2》，主旋律商業(yè)大片似乎已經(jīng)找到了一條可行之路，截止到9月25日，《戰(zhàn)狼》已取得56.58億元的票房成績(jī)，突破國(guó)內(nèi)票房最高紀(jì)錄。而對(duì)于像《紅緣》這樣的小成本主旋律影片來說，做到前期的扎實(shí)調(diào)研、精良的劇本創(chuàng)作，也有望成為集思想性、藝術(shù)性、觀賞性于一體的精品力作。