宣南

一部好的電影離不開好的導(dǎo)演，一本好書離不開一個(gè)好編輯，當(dāng)然一張好唱片也缺少不了優(yōu)秀的制作人。

專輯背后的張亞東

音樂制作人是20世紀(jì)九十年代出現(xiàn)的一個(gè)新興職業(yè)，很多人都知道王菲的《浮躁》、樸樹的《生如夏花》、陳楚生的《一個(gè)人的冬天》，但卻不一定知道這些專輯背后都有一個(gè)共同的制作人，他叫張亞東。

張亞東出生在一個(gè)戲曲之家，媽媽是晉劇演員，從小到大，在晉劇的熏陶下，他喜歡上了音樂。8歲那年，他開始學(xué)習(xí)大提琴，13歲起在歌舞團(tuán)學(xué)習(xí)編曲、管弦樂，練就彈琴、打鼓的本領(lǐng)。22歲，他只身到北京闖蕩，5年后成功監(jiān)制王菲原創(chuàng)專輯《浮躁》，這才走入人們的視線。

如今的張亞東可以說是功成名就，但他為人很低調(diào)，且少言寡語，連社交軟件也不常用。在他更新不多的微博上，能看出他是個(gè)享受生活的人，做著自己喜歡的音樂工作，閑暇時(shí)在世界各地采風(fēng)。

如何成為音樂制作人？

這樣的工作是不是讓人艷羨？但要成為音樂制作人卻不是件容易的事。制作人，聽起來只是簡簡單單三個(gè)字，卻不是三件事可以練就的。

1.知樂理，懂樂器

一個(gè)沒有文化的人做不了文字編輯，一個(gè)“樂盲”也做不了音樂編輯，所以作為編輯音樂的音樂制作人必須熟練掌握音樂理論。音樂理論簡稱“樂理”，包括相對(duì)簡單的基礎(chǔ)理論——讀譜、音程、和弦、節(jié)奏、節(jié)拍等，還有更專業(yè)的知識(shí)，像和聲、復(fù)調(diào)、曲式、旋律、配器法等。音樂制作人對(duì)這方面的熟悉程度將直接影響整張專輯所呈現(xiàn)的形態(tài)，張亞東憑借深厚的樂理知識(shí)，在王菲《浮躁》專輯制作上完成了根源搖滾與英式搖滾的結(jié)合，顛覆了中文流行歌曲的既定模式。

除了具備樂理知識(shí)，一個(gè)合格的音樂制作人還要懂樂器，只有了解各種樂器的音色和適用情境，才能在配樂時(shí)優(yōu)化組合各類樂器，物盡其用。

2.擁有敏銳的聽力

對(duì)于做音樂的人來說，聽力極其重要。他要用耳朵去分辨樂器、曲調(diào)之間細(xì)微的差別，用耳朵去感受曲式、音樂段落的結(jié)構(gòu)變化，感受每一個(gè)節(jié)拍的改變對(duì)整段音樂的影響，從而優(yōu)化整首樂曲的結(jié)構(gòu)。敏銳的聽力來源于天生的條件，但也離不開后天的刻苦訓(xùn)練，俗話說“吃得苦中苦，方為人上人”，貝多芬5歲時(shí)患上中耳炎，26歲聽力日漸衰弱，卻仍在30歲創(chuàng)作出第一部交響曲。

3.掌握音樂美學(xué)

作為整張專輯或一首歌曲的把關(guān)人，音樂制作人還必須掌握音樂美學(xué)的知識(shí)，初步熟悉音樂語言、音樂風(fēng)格和音樂批評(píng)等。一個(gè)不會(huì)欣賞的人，如何能做出好的音樂？在這方面，同學(xué)們可以看專業(yè)的理論書籍來提高理論修養(yǎng)，還必須通過聽大量的中外樂曲來增強(qiáng)樂感，同時(shí)輔以名家的賞析，強(qiáng)化自己的認(rèn)知，在交流中碰撞出知識(shí)的火花。

4.寫詞編曲

當(dāng)具備了上述的知識(shí)，寫歌、編曲就是音樂制作人接下來要掌握的技能了。翻開張亞東的履歷，單就其為他人寫歌、編曲而言，也是一長串耀眼的成績。像王菲的《只愛陌生人》、李宇春的《皇后與夢(mèng)想》、劉若英的《最亮的星光》等，都是由他來編曲的。

這樣看來，音樂制作人須精通十八般武藝，沒有人能隨隨便便成功。如今，張亞東仍然沒有放棄學(xué)習(xí)，繼續(xù)學(xué)習(xí)新的音樂，在不同的音樂領(lǐng)域和風(fēng)格上均有建樹。

若你也想做這份工作，從這一刻開始努力，并不會(huì)太遲。endprint