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        戲子的源頭是羅漢

        2017-12-29 00:16:42朱大建
        新民周刊 2017年49期
        關(guān)鍵詞:九峰戲子羅漢

        朱大建

        戲子的源頭,是禪宗畫家筆下的羅漢,是有傳統(tǒng)作底色的,底色之上,就是徐九峰的創(chuàng)新了。

        幾次在各種畫展中見到滬上80后青年畫家徐九峰的戲子系列,一幅幅畫面上,畫著各種表情的青年男子。

        一幅題為戲子系列NO.36《空一縷余香在此》,畫面上青年男子長(zhǎng)長(zhǎng)黑發(fā),濃眉,上嘴唇留有一溜胡須,眼睛下垂,作眼觀鼻鼻觀心狀,臉上還殘留著圓圓的嬰兒肥,表情似笑非笑,不悲不喜,無雨無晴,亦今亦古,脖子上圍著一條寬大的粉色的絲綢圍巾。唯有這條粉色的圍巾,透露出當(dāng)代的時(shí)尚氣息。

        一幅題為戲子系列NO.43《直待凌云始道高》,畫面上,一青年男子赤膊,膚白體瘦,發(fā)型是時(shí)髦的板刷平頂頭,鬢角理得很高,直至頭頂,胡須卻是連鬢絡(luò)腮胡子,一只眼睛里溢出紅色,像是血淚,鼻子涂白,看來確是舞臺(tái)上的戲子,一簇簇荒草作為背景。如果畫的是一個(gè)黝黑絡(luò)腮胡的赤膊男子手執(zhí)板斧,那就是李逵,手執(zhí)禪杖,那就是魯智深。這個(gè)瘦弱的青年,是哪個(gè)時(shí)代的人?如果說他是當(dāng)下的“小鮮肉”,表情太古代了,如果說他是柳夢(mèng)梅,發(fā)型太時(shí)髦了,左看右看,覺得有點(diǎn)兒荒誕。

        一幅戲子系列NO.27《小山川》,畫面上一個(gè)青年男子,眼神像是是八大山人畫中的鳥和魚,翻著白眼,臉上涂著白鼻,畫著油彩,頭頸里圍著鮮艷的粉色薄如蟬羽的圍巾,這是哪出戲中的角色?有些畫中,有的青年男子頭上包裹著紅色頭巾,脖子戴著重重疊疊的圍巾,有的甚至用圍巾捂住了鼻子,是想表現(xiàn)霧霾太大呼吸不暢的主題嗎?也有著一種荒誕味。

        有的畫中,戲子或在低頭沉思,或在在閉目暢想,有的戲子用大小不同的雙眼在觀看外部世界。有的畫作,畫面上,繪著宋徽宗喜歡的花石綱——一片連綿的山石,或者是用漂亮?xí)▽懢妥髡哂^看昆曲《牡丹亭》的觀感,邊角落里卻畫著重重疊疊古代衣飾的人群。作者想傾訴什么呢?回味再三,還是荒誕味。

        荒誕并不等同于邏輯混亂,而是一種以表象折射本質(zhì)的表現(xiàn)形式,比如當(dāng)代藝術(shù)家張曉剛畫的血緣——大家庭系列,樸素的衣著,呆呆的眼神,安寧的表情,一下子讓人聯(lián)想到文革時(shí)期幾乎家家都有的合家歡老照片。比如當(dāng)代藝術(shù)家岳敏君畫的成年男子張開大嘴傻笑自畫像,其實(shí)是在諷喻一些國人愚昧又自得其樂,讓人一見而沉思畫面中蘊(yùn)含的意味。

        而徐九峰的戲子系列,同樣訴諸以表象折射本質(zhì)的荒誕主義表現(xiàn)手法,只是效果還不夠強(qiáng)烈,戲子圖蘊(yùn)含的荒誕味,能讓觀賞者見后愣一愣想一想,但作者通過戲子這個(gè)美術(shù)形象,對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感嘆或者諷喻特指什么?似乎比較寬泛,指向尚不夠明晰。這既和徐九峰過于年輕、生活閱歷較淺有關(guān),也和作者藝術(shù)觀的中庸、含蓄大有關(guān)系。徐九峰曾同筆者交談過,他的定位介乎傳統(tǒng)藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)的中間,有一點(diǎn)傳統(tǒng)筆墨,有一點(diǎn)當(dāng)代觀念。從這定位出發(fā),才有了這亦今亦古中庸含蓄的戲子系列。

        其實(shí),徐九峰戲子系列的源頭是羅漢。徐九峰喜愛五代至宋的禪畫。禪宗強(qiáng)調(diào)靜修,躲避俗世,在風(fēng)景如畫的地方修行,期望得到頓悟,并在頓悟中獲得真理,此時(shí),無盡喜悅自會(huì)從心中萌發(fā)。禪宗畫家愛畫佛祖、羅漢。徐九峰喜歡五代禪宗畫家貫休筆下的羅漢,形態(tài)怪異,特征夸張,具有強(qiáng)烈視覺效果,他更喜歡石恪、梁楷、牧谿的禪宗畫,他寫過牧谿《竹雀圖》欣賞文章,從美學(xué)角度分析牧谿《竹雀圖》與枯山水的關(guān)系。他在日本京都相國寺游覽時(shí),見到一幅梁楷的羅漢圖,細(xì)細(xì)觀賞時(shí),腦中忽然像閃出一道雷電,他在這電光雷聲中忽然頓悟,于是有了戲子系列。戲子的源頭,是禪宗畫家筆下的羅漢,是有傳統(tǒng)作底色的,底色之上,就是徐九峰的創(chuàng)新了。

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