1.早期傳統(tǒng)河南箏曲的發(fā)展

在早期傳統(tǒng)河南箏曲中，通過鼓子曲改編的箏曲有很多，例如著名的有《高山流水》《蘇武牧羊》、《陳杏元和番》、《閨中怨》等。從河南曲目的旋律特點(diǎn)和風(fēng)格上可以看出：其地方曲格式工整，旋律流暢，五度，六度跳進(jìn)比較多。既有河南人純樸樸實(shí)的韻味。又有中州地區(qū)鏗鏘有力的韻味。其中，搖指可以表現(xiàn)出委婉的哭腔和哽咽，大大小小的揉按技巧可以表現(xiàn)出情緒的高低起伏。在演奏中，無論是快板或慢板，愉悅或悲傷無不體現(xiàn)出纖巧淡雅秀美之感。在古樸粗獷的韻味中又多了一份特有的柔情。但縱觀河南箏早期的曲目，不難看出，在演奏技法上，還只是停留在了單一的右手大指托劈和左手揉按弦階段。使曲目看上去過于單薄。下面我們就傳統(tǒng)曲目來看一下河南早期箏曲的特色。

河南傳統(tǒng)箏曲《高山流水》，具有典型的河南音樂風(fēng)格。在演奏風(fēng)格上，無論是慢板或快板，快樂或憂傷，都有著河南獨(dú)有的追求清麗淡雅、纖巧秀美的特色，而以渾厚淳樸見長，以深沉內(nèi)在慷慨激昂為其風(fēng)格。傅玄就曾在《箏賦·序》中對(duì)河南箏曲評(píng)價(jià)為“曲高和寡，妙技難工”。

對(duì)于傳統(tǒng)河南箏曲而言，板式的工整是很重要的。正如《高山流水》而言，全曲一共87板。曲中多次使用大拇指。這是河南箏及其重要的一個(gè)手法，河南箏以手腕關(guān)節(jié)、拇指大關(guān)節(jié)為活動(dòng)關(guān)節(jié)。

2.河南箏派演奏技法發(fā)展中期

河南箏演奏技法發(fā)展中期是在我國解放時(shí)期完成的。隨著解放的浪潮，中國新時(shí)期的來臨，九大流派的發(fā)展出現(xiàn)了近乎飛躍的突破。如浙派箏更加重視四點(diǎn)彈奏法和掃搖、潮州箏注重輕揉淺吟、陜西箏注重大指按弦、山東箏則在于大拇指的快速托劈音色清脆等等，大有百家齊放的盛世勢態(tài)。在一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)新與突破的大背景下，河南的箏派的演變也到了一個(gè)嶄新的高度。在早期箏派傳統(tǒng)、樸實(shí)的基礎(chǔ)上，中期的河南箏在風(fēng)格上進(jìn)行了突破，在創(chuàng)作的曲目中更多的體現(xiàn)了委婉、細(xì)膩、華麗等的變化，在樂曲的處理上更加注重情緒的鮮明對(duì)比、早技法上油漆重視左手，加強(qiáng)了左手的碎顫、點(diǎn)顫和二度話音技巧。極大可能的發(fā)揮左手的揉、按、吟。使得在音樂效果上更加的突出河南特色。

中期代表曲目《鬧元宵》技法解析

在解放初期即50年代初，曹先生以我國傳統(tǒng)文化正月十五鬧元宵的風(fēng)俗，根據(jù)河南的民間曲調(diào)創(chuàng)作了箏獨(dú)奏《鬧元宵》。這首曲子通過其快速的節(jié)奏向人們展現(xiàn)了一幅生動(dòng)的解放后農(nóng)民當(dāng)家作主在正月十五熱烈慶祝元宵節(jié)的熱烈場面。這首曲子更被視為“全國第一屆民族民間音樂舞蹈會(huì)演”最成功的古箏創(chuàng)作曲目之一。箏曲的引子清新明朗。采用了很多急速劃弦以及連續(xù)的托劈技巧。呈現(xiàn)出一種喧鬧的意境。

鬧元宵得場面。在曲子中，我們可以看到很多來自于曹先生的創(chuàng)新技巧。不但具有濃郁的河南特色，而且具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。如鏗鏘有力的大指托劈技巧。快速的輪指。強(qiáng)勁有力的剔托以及瞬時(shí)變化的游彈，按弦的大小顫音。無不體現(xiàn)了其充沛的演奏風(fēng)格和技巧。將河南箏派的演奏藝術(shù)能力推到了一個(gè)新的起點(diǎn)和高度。

解放時(shí)期演奏技巧的創(chuàng)新

倒剔正打

這個(gè)指法為老一輩的河南名家曹東扶先生所創(chuàng)。后來也成了河南箏派特有的指法。其主要演奏方法為中指突然發(fā)力，用指甲片向外彈出而得名。這樣的剔指法比以前中規(guī)中矩的勾指更為強(qiáng)勁有力，方便及迅速。

大顫音

有點(diǎn)類似于大幅度的波浪似揉弦。彈奏時(shí)較為夸張。用來表達(dá)激昂或起伏比較大n6QxbjCDhvBnnyoI7IfNjQ==的情緒流露。演奏時(shí)幅度多位大小三度的呈現(xiàn)。這種手法多見于河南箏屆前輩任清芝先生創(chuàng)作的曲目中。

小顫音

小顫音的運(yùn)用經(jīng)常能夠起到渲染情緒的作用。比如在要表現(xiàn)痛苦悲傷情緒的時(shí)候運(yùn)用其細(xì)而密，快速按動(dòng)揉吟淺唱的特點(diǎn)就可以很好的使聽眾也受到感染。在演奏小顫音時(shí)，大臂帶動(dòng)小臂做快速震顫狀。手臂在抖動(dòng)的同時(shí)注意用力的均勻，放松在一個(gè)小二度以內(nèi)。同時(shí)也要注意的是，在彈完后，手臂要立刻恢復(fù)到以前的松弛狀態(tài)。

揉彈間奏

這種技法強(qiáng)調(diào)兩手的高度配合。在右手彈奏完畢后，左手倆明晰揉弦兩次。但要注意的是，在后半拍的時(shí)候中指需要勾弦一次。做到真正的與揉弦交錯(cuò)起來。這一技法充分的利用了余音的效果。造成一種回味的感覺。使樂曲的韻味更加的濃郁。

3.河南箏派演奏技巧在當(dāng)今的發(fā)展

河南箏派當(dāng)今發(fā)展概況

進(jìn)入二十世紀(jì)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的生活水平不斷提高，在感情豐富，思想活躍的同時(shí)，對(duì)古箏藝術(shù)的研究與創(chuàng)新業(yè)就更勢在必然。單一的右手為主或是左手為輔擔(dān)當(dāng)配樂的樂曲已經(jīng)滿足不了聽眾“苛刻”的耳朵。在此基礎(chǔ)，唯有技法上的創(chuàng)新與突破，解放四指，有先前的托劈發(fā)展到先今左右共同的提、勾、抹、托才是對(duì)河南箏派新的詮釋。生長于河南南陽，畢業(yè)于我國音樂高等學(xué)府中國音樂學(xué)院的王中山教授就在這時(shí)挑起了大梁。在二十世紀(jì)90年代初至今，作為新一代的河南箏派的代表人物，王中山先生創(chuàng)作了多首具有河南特色又富有時(shí)代性的曲目。下面我們通過現(xiàn)代曲目《秋望》來了解一下先今河南箏派的發(fā)展。

在新的時(shí)代，我們在跟上時(shí)代步伐的同時(shí)，也應(yīng)該相應(yīng)的在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上去創(chuàng)新。剔除糟粕，取其精華。左手右調(diào)就是創(chuàng)新的成果。也是一次歷史的突破。它開拓了左手的功能。豐富了箏的表現(xiàn)力。是河南箏派在重視傳統(tǒng)技法運(yùn)用的時(shí)候還能在曲目情感上加以潤色和升華。同時(shí)，在創(chuàng)新與改革的過程中，我們同樣要保持適當(dāng)?shù)睦硇?。并不是一味的突破就可以使箏派的流傳趨于好的走勢。在創(chuàng)新的同時(shí)，我們也不能忘本，要突出河南箏獨(dú)有的特色，亮出它的靈魂，展現(xiàn)它的魅力所在。不忘它的優(yōu)美與情長、不膚淺、不舍本逐末。

（作者單位：江蘇省淮安市金湖縣金南鎮(zhèn)中心小學(xué)）