一般認(rèn)為，“小妞電影”是以講述浪漫愛情故事為主，力圖吸引女性觀眾的一種電影類型。外國有不少小妞電影都可圈可點(diǎn)，可反觀中國近幾年來的小妞電影并不十分令人滿意。總的來看，近年出現(xiàn)的這批國產(chǎn)“小妞電影”大都屬于急就章，敘事潦草粗疏，人物關(guān)系經(jīng)不起推敲，雖有大腕明星助陣，華麗指數(shù)日趨走高，但其中的愛情已被架空，堆砌的笑料毫不可笑。整部影片就像浮云，激不起真正的情感共鳴。

一、節(jié)奏拖沓，敘事粗糙

節(jié)奏拖沓，敘事粗糙是大部分國產(chǎn)小妞電影的硬傷。以《北京遇上西雅圖之不二情書》為例，在這個(gè)反復(fù)強(qiáng)調(diào)“故事為王”的中國電影盛世下，導(dǎo)演并沒有追求敘事的百轉(zhuǎn)千回和全須全尾。首先片子費(fèi)了不少筆墨去讀兩個(gè)人的信件，略顯矯揉造作的語言和過多的文字難以打動大多數(shù)觀眾。其次前戲鋪墊過長，整個(gè)敘事節(jié)奏被帶的非常拖沓，導(dǎo)演不惜用一個(gè)多小時(shí)一字一句詳細(xì)介紹兩個(gè)人的通信過程與內(nèi)容，當(dāng)觀眾的胃口終于被吊起來以后，結(jié)尾潦草而倉促。相認(rèn)應(yīng)該是本片的一個(gè)重頭戲，可是卻被處理得輕描淡寫一筆帶過，硬生生想要拔出感人的高度，結(jié)果就是讓可信度走低。

除此之外，國產(chǎn)小妞電影存在一個(gè)很明顯的弊病就是在資本的誘惑下，講故事不夠細(xì)致，人物與劇情轉(zhuǎn)變太突然。羅大牛那樣一個(gè)像是仙人掌時(shí)時(shí)刻刻包裹自己的人，為什么那么快就向素昧平生從未相逢的嬌爺打開了心扉并且愛得非你不可？如果說只是因?yàn)閮扇送ㄐ诺慕忉屛疵庥行繌?qiáng)，兩個(gè)人的感情線未免支離破碎得太沒有說服力，簡直是全靠“緣分”死撐。

再以《非常完美》舉例，觀眾很明顯就能夠看出整個(gè)故事講的十分簡單粗糙，人物的轉(zhuǎn)變簡直毫無邏輯性和合理性可言。最為明顯的就是杰夫劈腿女演員王菁菁以后，為什么突然浪子回頭又對蘇菲重新展開追求攻勢？而蘇菲在發(fā)現(xiàn)攝影師常瑞欺騙他所以暴怒大病之后，又為什么選擇原諒重新回到他的懷抱？觀眾能夠發(fā)現(xiàn)這部電影對內(nèi)心戲的刻畫明顯不夠，人物的轉(zhuǎn)變直接導(dǎo)致劇情陡轉(zhuǎn)，讓人覺得任何一段感情發(fā)展都毫無說服力可言。而在《被偷走的那五年》中很明顯也出現(xiàn)了同樣的問題。人物突然轉(zhuǎn)變，兩極之間的感情根本沒有過渡，沒有過程只有結(jié)果，喜劇之后瞬間悲劇，讓人措手不及。最近新上映的《喜歡·你》倒是在敘事層面略有所突破，將具象的美食作為抽象化的情感隱喻，推動人物關(guān)系的發(fā)展。美食幻化為承擔(dān)敘事功能和視覺功能的雙重載體。

二、人物局限、性格單一

近幾年來國產(chǎn)小妞電影在人物塑造方面也十分牽強(qiáng)，再拿《北京遇上西雅圖之不二情書》為例，嬌爺在澳門的賭場長大，從小見慣了燈紅酒綠與聲色犬馬，像朵帶刺的玫瑰，叛逆熱烈、敢愛敢恨?？上Ь褪沁@樣的女子，賭場不得意，情場也運(yùn)氣欠佳。嬌爺?shù)娜宋镌O(shè)置算是扁平人物，自始至終頭腦都十分簡單，貪財(cái)拜金加不撞南墻不回頭的執(zhí)拗性子，每段感情來得太快就像龍卷風(fēng)，然后南墻撞了一次又一次，完全不長記性，絲毫不從上段失敗的感情之中汲取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。扁平干癟的人物且沒有足夠的情緒發(fā)展變化的空間，最終導(dǎo)致有些性格坍塌。

不過羅大牛的人物形象塑造相比嬌爺是較為成功的。如果說嬌爺是影片中的扁平人物，羅大牛應(yīng)該可以算是圓形人物。他比嬌爺更富有層次性，人物塑造跳出了二元對立的窠臼。羅大牛看起來是個(gè)文質(zhì)彬彬的紳士，可是誰能想到這樣的外表下，他的內(nèi)心一直是堅(jiān)硬而冰封的，這就讓人物的內(nèi)外在形成了強(qiáng)烈的反差，增加了人與自我之間的沖突感。除此之外，他也絕非完全的“良善之輩”，他無微不至地照顧老夫婦，但其實(shí)又是有所企圖，可當(dāng)他與老夫婦長相處之后，他人性善良的一面開始回歸。這樣的人物設(shè)置比較具有層次性，有性格轉(zhuǎn)變在其中，并且讓人物在欲望與現(xiàn)實(shí)的屏障中來回奔跑，刻畫出了人物內(nèi)心掙扎的過程，這種復(fù)雜感情的交織使人物更真實(shí)更飽滿，也讓影片的表達(dá)更有感染力。

三、主題膚淺，三觀陳腐

首先，讓我們來縱觀上述提到的電影，我們不難發(fā)現(xiàn)它們都有一個(gè)共同的元素，或者稱之為戲碼，那就是——出軌。

《非常完美》中男主角杰夫是一名醫(yī)生，利用職業(yè)之便引誘了一個(gè)又一個(gè)的女性；《不二情書》中浪漫的詩人已有家室還是和焦嬌卿卿我我；《被偷走的那五年》也上演了何蔓出軌心理醫(yī)生這一出劈腿大戲，而《失戀三十三天》對出軌的處理就是簡單粗暴地把小三用惡俗不堪的言語痛罵一頓，更是存在對女性的扭曲與不尊重，這讓觀眾深思，是不是如果沒有出軌這樣惡俗的橋段，國產(chǎn)小妞電影就沒辦法講好一個(gè)女性愛情故事？

除此之外，影片是女性多多少少都是有些依附于男性的，這背后折射出的價(jià)值觀不得不讓人反思。《被偷走的那五年》里何蔓升職后變得非常強(qiáng)勢，而后失去記憶以后又重新善解人意溫柔可人，但是，為什么女性變得柔弱之后才能收獲愛情？男主角最后坦言何蔓升職后他心中嫉妒，為什么女性升職就要遭受男性的嫉妒？男主提及初識何蔓心中想的是：“如果這個(gè)女孩子一輩子只為我洗碗，那該有多浪漫”，所謂“小妞電影”有意無意透露出的無比自私的男權(quán)思想讓人不寒而栗?！斗浅Ｍ昝馈分刑K菲被劈腿之后，努力想要變好，這強(qiáng)烈意愿的本身當(dāng)然沒有錯，但她變好的目的，不是為了自己，而是為了重新挽回前男友杰夫的心。所以十分令人可惜的是，比起國外像《末路狂花》這樣的小妞電影中真正透露的女權(quán)意識，許多國產(chǎn)小妞電影大行其道的是“偽女權(quán)”，打著小妞電影和女性為主角的旗號，空有噱頭罷了。

（作者單位：河南師范大學(xué)文學(xué)院）