一、新媒體影像的分類

新媒體影像品類繁雜，不僅包括像微電影、實驗藝術影像、網(wǎng)絡綜藝與網(wǎng)絡劇這類藝術性影像，也涵蓋了數(shù)量更為龐大的網(wǎng)絡廣告、網(wǎng)絡宣傳片、訪談推介這類商業(yè)目的極強的影像形式。把握新媒體影像可以從藝術與功能兩個維度進行，根據(jù)新媒體影像更傾向于藝術性還是功能性，可以進行如圖分類：

另外，還有一些草根影像依托自媒體平臺傳播分享，如快手、美拍、騰訊微視等。這類影像多是草根群體自發(fā)的影像分享活動，以娛樂為目的不具有功能和藝術性，因此不在本次討論之列。

相較于傳統(tǒng)影像，新媒體影像的媒介環(huán)境、社會背景與時代語境都產(chǎn)生了新的變化。清晰了新媒體影像的概念、研究范圍及其分類，我們可以結合新媒體的特點和時代語境分析新媒體影像所具有的藝術特征。

二、功能影像的藝術性

新媒體功能影像強調(diào)影像的功能性，它們的創(chuàng)作大多有強烈的服務性質和商業(yè)目的。網(wǎng)絡廣告從一開始就伴隨著新媒體影像產(chǎn)生與傳播，最開始微電影的繁榮與大品牌的廣告也密不可分。而且就廣告這一功能性影像來說，漸漸與微電影這種藝術性影像難以區(qū)分，告別傳統(tǒng)影像的廣告植入與貼片的手段，到達廣告就是電影、電影就是廣告的高度融合的境地。其他功能影像，以視頻公眾號“一條”為列?！耙粭l”定位于做一檔視頻雜志，其影像制作是內(nèi)容傳播的手段，是一條明顯區(qū)隔于其他電視節(jié)目與視頻節(jié)目的特點。其鏡頭緩慢，趨于靜態(tài)，強調(diào)布景與擺設?？梢姽δ苡跋竦膭?chuàng)作依然遵循傳統(tǒng)影像的美學法則，隨著受眾文化程度和欣賞水平的提供，功能影像越來越表現(xiàn)出極強的藝術性。

統(tǒng)觀各類功能影像，它們基本存在一些共通的創(chuàng)作傾向，主要表現(xiàn)在以下兩個方面：

1.制作精細化、標準化

制作標準化能都保證所有影像審美風格的統(tǒng)一。功能影像除了提供內(nèi)容，也開始注重影像的審美。例如“一條”的每一條視頻都有精確的制作規(guī)范，這成為其視頻產(chǎn)品的品質保障。“我們最核心的競爭力，除了報道，就是審美?！薄摴娞柕呢撠熑诵鞙诮邮懿稍L時這樣說道?！懊總€鏡頭都要考究，拍攝的時間就會長。不瞞你說，我們的團隊已經(jīng)養(yǎng)成了沒完沒了折騰的習慣，每一條片子都是從早拍到晚，兩個機位。我們有十幾個攝像，七八個剪輯，制作人員占到了整個團隊的一半?！?/p>

2.紀實美學

功能影像為內(nèi)容服務，傳播內(nèi)容規(guī)定了它需要更紀實的制作手法達到宣傳推介和受眾接受的目的。在傳承蒙太奇流派的審美構造時，它更加注重對現(xiàn)實生活的“再現(xiàn)”，傾向于紀實主義的審美構造。該種審美構造不能脫離其內(nèi)在的真實性，從而使得廣大受眾感同身受，以塑造其內(nèi)在的美。

三、藝術影像的審美傾向

新媒體藝術影像基本是在“后現(xiàn)代主義”的背景下產(chǎn)生的。后現(xiàn)代主義（postmodernism）是指20世紀60年代以來整個西方以反傳統(tǒng)哲學為特征的社會思潮和文化思潮，也是對現(xiàn)代文化哲學7PHzL+kEoemiPgZzpR8Mfg==和精神價值取向進行批判和解構（deconstruct）的一種哲學思維方式和態(tài)度。

以微電影為例，其與經(jīng)典電影時代的“現(xiàn)代主義美學”的區(qū)別之一就在于：藝術和非藝術的邊界被逐漸消解，精英文化與大眾文化、高雅文化與通俗文化也逐漸交融。實際傳統(tǒng)電影已經(jīng)產(chǎn)生了后現(xiàn)代的解構現(xiàn)象，中國香港電影人周星馳的無厘頭喜劇是后現(xiàn)代主義特征的經(jīng)典范式。從《大話西游》的接受過程，也可以看出社會文化開始從主流文化、精英文化向大眾文化發(fā)展，人們開始慢慢接受后現(xiàn)代主義。2005年，業(yè)余人士胡戈的《一個饅頭的血案》引起網(wǎng)民的關注，后現(xiàn)代藝術傾向開始在網(wǎng)絡視頻創(chuàng)作中流行起來，后來胡戈的《007大戰(zhàn)豬肉王子》等一系列網(wǎng)絡短片更是將解構進行到底。2011年制作精良、風格雜糅的微電影《老男孩》紅透網(wǎng)絡，掀起一陣后現(xiàn)代旳狂歡。到今天，惡搞短片更是層出不窮、長盛不衰，網(wǎng)絡上隨處可見具有拼貼、戲仿、雜糕、反諷、黑色幽默等后現(xiàn)代解構手法的新媒體影像。

除了整體具有后現(xiàn)代主義的特征以外，新媒體藝術影像還有一些其他的審美傾向。北大教授王一川在評價2012年優(yōu)酷策劃的“美好2012”大師微電影系列時認為，微電影初步形成了“微、反、 深、 思”的美學特征。

總的來說，新媒體藝術影像的審美特征還包括：審美語境由單一到多元個性的自由審美；審美效果由深度審美到碎片化的淺度審美；敘事主題由多義到單一，敘事結構由復雜到簡單；另外，新媒體影像更加關照社會現(xiàn)實問題，能夠更為直接反映和重構社會現(xiàn)實，普通人、邊緣人經(jīng)常成為影像的主角。

（作者單位：北京師范大學）