不要風花雪月，不要心靈雞湯
——星星訪談（星星V詩人蘇建平）

星星：當下的散文詩頗多問題，如假大空，少細節(jié)，語言裝飾性過強等，你如何看待？

詩人蘇建平：這些問題都存在，還非常嚴重。根子也許在于：那樣的寫作難度不高，稍微操練一下，就可以寫出方向“正確”的散文詩來；還在于那樣的寫作收效比較快。

星星：散文詩寫作很多時候顯得輕佻、隨意，最根本的問題是缺乏感染力和藝術性，也在很大程度上陷入了空洞描摹和抒情上，在寫作當中，你如何規(guī)避這些問題？

詩人蘇建平：我想，散文詩必須展現想象力。對，就靠這個。這里，我想提一個作品：卡爾維諾的《隱形的城市》。它從歷史的一個情節(jié)出發(fā)，想象出了歐亞大陸上壯觀的城市景象，包括存在的城市和虛擬的城市，道盡人間萬象。它提供了想象力的典范。

星星：任何藝術的門類都需要創(chuàng)新，對散文詩來說，尤其如此？你對當下散文詩的整體看法是什么？

詩人蘇建平：關于第一問，散文詩當然需要創(chuàng)新，一句話，敢于寫陌生的事件。關于第二問，橫著比（跟法國），豎著比（跟魯迅、蘇軾），一句話：大雅久不作。

星星：散文詩更應當體現一種大的包容性和氣象，而隱喻則是文學之所以宏大、包羅萬象并且題旨深遠的根本所在，你如何處理散文詩的藝術問題？

詩人蘇建平：我想比較一下歸有光的《項脊軒志》和蘇軾的《前赤壁賦》《后赤壁賦》。前者寫出了生活的詩意，無論是精細的月下景色，還是與家中老人對話時的無限感嘆，都足夠動人，但僅止于此。后者在夜游赤壁中，從個人出發(fā)，通過宴飲、問答、夢境，走向了智性與神秘，它似乎在回答一個“元問題”，這讓前后《赤壁賦》不僅擁有詩意，更富于詩性。那是骨子里的詩的體現。我想要在散文詩中抓住的就是這種詩性，而盡可能回避已經存在太多的治愈系的小詩意。

星星：請你談談自我的散文詩寫作追求或者說個人的想法。

詩人蘇建平：不要風花雪月，不要心靈雞湯。最好能寫寫歷史和俗世，寫寫歷史和俗世中的個人的命運。

星星：在當今的散文詩群落當中，你最看重的是哪些作者和作品？為什么？

詩人蘇建平：還在甄別中。