陳杰

在人們的印象中，20世紀(jì)上半葉的流行歌曲充滿西方的情調(diào)。如果仔細(xì)對歌詞進(jìn)行研究，我們會發(fā)現(xiàn)，這種現(xiàn)代新興歌曲與古典詩詞之間有密切而復(fù)雜的關(guān)聯(lián)?，F(xiàn)代流行歌曲中，中國傳統(tǒng)古詩詞匯集到一起，成為現(xiàn)代流行音樂取之不盡的資源。這種承續(xù)和汲取一直維持到當(dāng)下，常常令人有耳目一新之感。

20世紀(jì)初，在西學(xué)東漸的背景下，西方文化影響中國的傳統(tǒng)文化。上海作為對外開放的港口城市之一，出現(xiàn)了以黎錦暉創(chuàng)作的《毛毛雨》為開山之作的中國第一代流行歌曲。當(dāng)時的流行樂壇到處充斥著西方味道，這主要因為當(dāng)時的中國缺乏流行音樂元素。與此同時，較為流行的西方音樂形式不斷傳入中國，影響著中國流行樂壇。當(dāng)時的流行樂壇多采用歐美流行的曲子，由中國文人“依聲填詞”。由于新思想的傳播和傳播形式的保守，古代詩詞的身影便頻繁地出現(xiàn)在現(xiàn)代流行歌曲之中。

流行歌曲對古代詩詞的吸收和借鑒沒有固定的方式，最明顯的就是直接選用舊體詩詞作為歌詞。這類作品在當(dāng)時流行歌曲中占的比例不是很大，但要超過新詩做歌詞的情況。

除了直接將古詩詞當(dāng)作歌詞外，當(dāng)時還通過點綴式等方式借用古詩詞。點綴式是指在歌曲中選用一兩句古典詩詞作為點綴，比如《一封快信》，就是選用孟浩然的《春曉》———春眠不覺曉，處處聞啼鳥，昨夜夢太長，醒來時不早……

在當(dāng)時的歌詞創(chuàng)作中，古詩詞要明顯高于新詩借用頻率，可能主要由兩方面原因造成：一是新詩大多只宜讀，不宜唱；二是新詩的著作權(quán)問題，詩人不愿將其作為歌詞的材料推廣。

古詩詞在今天已經(jīng)成為經(jīng)典文學(xué)殿堂中光芒四射的文學(xué)體裁，而在其產(chǎn)生的時候，它正是流行于民間的流行歌曲?！霸~”在唐代的興起是文學(xué)發(fā)展到一定階段的必然趨勢，一方面是詩由盛轉(zhuǎn)衰形成新的文學(xué)形式的召喚，另一方面則是新的音樂對歌詞的急切需求。

從《詩經(jīng)》《楚辭》和漢樂府民歌，到唐詩、宋詞、元曲等各種文學(xué)形式，在初期都可以入樂而歌，與今天的歌詞一樣自由靈活。但是，每當(dāng)新的詩體從音樂中獨立出來，“遂變?yōu)槲恼轮?，非?fù)律呂之事”。

我國的詩歌史，其實是一部歌詞的發(fā)展史。古人記錄旋律的方式非樂人不可，所以普及度不高，只有歌詞文本大量流傳下來，古人稱之為詩。在唐宋時，才把歌詞與詩從形式到概念都加以區(qū)分。

流行歌曲在中國經(jīng)歷了萌芽—發(fā)展—消失—復(fù)蘇—繁榮等時期，不論是20世紀(jì)早期的流行歌曲，還是當(dāng)代流行歌曲的歌詞，我們都可以看到古詩詞在語言上對歌詞的影響。

流行歌曲的全面復(fù)蘇始于20世紀(jì)80年代改革開放期間，這一時期港臺地區(qū)流行音樂不斷傳過來，其中以鄧麗君的影響最大。鄧麗君演唱歌曲的歌詞中，有許多整段整段的古詩詞。在曾熱播的大型古裝劇《甄嬛傳》中，大量插曲也來自古詩詞。

有些流行歌曲不直接借用古詩詞的句子，而是化用古詩詞中的意境，借用古詩詞中的典故，這種傳承方式以方文山的作品較突出?！赌镒印贰渡虾Ｒ痪潘娜贰峨p截棍》等歌曲均將古詩詞中描述的情感和故事用白話文敘述，使古詩詞化為現(xiàn)代歌詞。

由李宇春演唱、郭敬明作詞的中國風(fēng)歌曲《蜀繡》，堪稱近年流行歌曲借用和化用古詩詞的集大成者。據(jù)考察，整首歌曲竟然隱藏了十幾首古詩詞，也正是由于巧妙地借用了眾多的古詩詞，這首歌的古典意境凸顯，令聽者置身于古風(fēng)古韻中。