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十月下旬，劉立宏的個(gè)展“風(fēng)物一城”在北京希帕畫廊開幕，并發(fā)布了同名畫冊(cè)。再過四個(gè)月，劉立宏即將60歲，這個(gè)展覽是他以往創(chuàng)作的一個(gè)小結(jié)，也是新的藝術(shù)生涯的開始。

劉立宏

1958年生于沈陽(yáng)，1982年考入魯迅美術(shù)學(xué)院工藝系?，F(xiàn)任魯迅美術(shù)學(xué)院教授、攝影系主任。liulihong.org

《劉立宏——風(fēng)物一城》這是由浙江攝影出版社于2017年11月出版的展覽同名畫冊(cè)。該書含括了劉立宏藝術(shù)生涯的重要作品，并有顧崢、李媚、楊小彥等知名學(xué)者擬文。

劉立宏在沈陽(yáng)生活了近40年，沈陽(yáng)是東北的一個(gè)重工業(yè)城市，他的大部分?jǐn)z影作品也圍繞著這一地區(qū)展開。

《消失的土地》系列記錄的就是城市化進(jìn)程中逐漸消失的東北農(nóng)地。照片里呈現(xiàn)的土地，由于學(xué)校搬遷的到來，不得已被鋼筋水泥覆蓋。照片中的暖調(diào)來源于大自然的季節(jié)，北方秋收時(shí)的金黃色，照耀著不再屬于農(nóng)民的土地，劉立宏感受到了藝術(shù)家的使命：“土地和我的記憶有關(guān)，和我的生活有關(guān)，面對(duì)城市吞噬鄉(xiāng)村、瀝青吞噬原野的場(chǎng)景，我總是想拿起相機(jī)拍點(diǎn)什么?！?/p>

這一系列中閃光燈與自然光的混合使用，使得色彩變得更加透明，動(dòng)人的金黃色調(diào)，給看似寫實(shí)的場(chǎng)景，罩上了一層不真實(shí)的光暈。

作為攝影藝術(shù)家，劉立宏更多的興趣點(diǎn)在于個(gè)人情緒的表達(dá)。早期的《游移》《冬至》再到《消失的土地》系列，里面多少都有和現(xiàn)實(shí)相關(guān)的痕跡一人、城市和街道等等，但拍攝記錄性作品不是他的興趣所在。大約在2012年，劉立宏開始對(duì)自然的景觀和物相更感興趣。他大學(xué)時(shí)臨摹古人繪畫的經(jīng)歷，以及對(duì)文人畫多年的研究，開始在全新風(fēng)貌的攝影作品中展現(xiàn)出來。近年來的攝影作品同時(shí)也是劉立宏對(duì)自我精神層面的勾勒，他的拍攝狀態(tài)也發(fā)生了改變，“現(xiàn)在我更喜歡本質(zhì)一點(diǎn)，自然一點(diǎn)兒的東西?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/12/28/syzy201712syzy20171208-3-l.jpg" style="">

2013年，他開始了《松》的創(chuàng)作，拍攝于沈陽(yáng)城北的福陵和昭陵，這里的松樹已經(jīng)有300多年的樹齡?！八蓸溆泻芏啾晃娜四唾x予和謳歌的品質(zhì)，這也可以說是中國(guó)傳統(tǒng)文化所賦予它的。除了這些，它們數(shù)百年的生命和靜靜地站立，本身就讓我感觸很多。”劉立宏是把松樹以生命和時(shí)間來對(duì)待的；2017年的新作《溪山圖》中，冬季的北方風(fēng)景韻味十足，雪山覆蓋了綿延的山巒?！爸蒙碛谘┥脚c古松之面前，我感受到自然的存在，藝術(shù)家所有的手段在此都顯得多余。只要把它真實(shí)地呈現(xiàn)出來就非常感人。”為了真實(shí)地呈現(xiàn)，劉立宏選擇了大畫幅黑白膠片拍攝，“黑白的視覺控制更概括，能把自然中不必要的細(xì)節(jié)過濾掉，更強(qiáng)調(diào)大自然的生命力和景致的壯觀，情緒表達(dá)更強(qiáng)烈?！毕啾葦?shù)碼，劉立宏更喜歡使用膠片，展覽中大畫幅黑白膠片的使用以及銀鹽相紙的質(zhì)感，都讓人感覺恰如其分。

劉立宏多年的創(chuàng)作呈現(xiàn)的是他敏感細(xì)膩又帶有憂郁的思考：攝影語(yǔ)言的獨(dú)特性，自我與客觀環(huán)境的關(guān)聯(lián)，以及藝術(shù)家的自我情感和記憶等等，都是他關(guān)心的東西。而這些問題，都隱藏在看似樸實(shí)和簡(jiǎn)單的畫面中。