差不多10年前，旅居北京的法國收藏家托馬斯·蘇文開始在北京周邊的垃圾站回收被丟棄的照片膠卷，并逐一掃描、備案收藏，他用五年的時間收集了多達(dá)逾50萬張照片。這些原本將被回收用于提煉銀鹽的35毫米彩色膠片，記錄著上世紀(jì)80年代至21世紀(jì)初期中國普通人的生活點(diǎn)滴，也記錄著他們的攝影習(xí)慣，極大豐富了半個多世紀(jì)以來的影像線索。

2012年，蘇文從這些照片中梳理而成的《北京銀礦》一經(jīng)推出，即在國內(nèi)引發(fā)強(qiáng)烈的情感共鳴。它提醒了我們私人家庭影像在復(fù)蘇記憶這個議程上的重要性，這些非常私人的民間影像成為我們觸摸一個時代日常生活的重要載體，讓那些漸漸褪色的記憶又活動起來。

今年，對于“家庭影像”的收藏與創(chuàng)作成為業(yè)內(nèi)關(guān)注的話題與現(xiàn)象。從OFPIX2012年就已開始的長期攝影項(xiàng)目“還鄉(xiāng)計(jì)劃”，到今年9月以家庭影像為主題的寧波攝影周以及平遙攝影節(jié)中由騰訊圖片主辦的家庭影像的展覽，從不同層面、不同維度向我們呈現(xiàn)著“家庭影像”獨(dú)有的魅力——它以人類的基本情感跨時間與空間地激發(fā)共鳴，形成共振。

OFPIX的“還鄉(xiāng)計(jì)劃”已持續(xù)多年，聚集了相當(dāng)數(shù)量的攝影師從創(chuàng)作的層面與維度來面對自己的家人以及故鄉(xiāng)，以影像這種形式反思時代與社會的變遷帶給我們個人生活的影響。今年他們提出了“重寫家庭相冊”的主題，以工作坊的形式，引領(lǐng)大家重新編輯圖片，營造一種將私人化的東西提煉變成公開的，能夠觸及更多人內(nèi)心的語境。

家庭作為鏈接個體與社會的一個中間點(diǎn)，是不可忽視的時代力量。在寧波國際攝影周上，由拉黑策展的“抽屜影像”將“家庭影像”放在了更宏大的背景下，搜集了一些具有文獻(xiàn)意義的家庭影像，以及對家庭影像進(jìn)行再創(chuàng)作的優(yōu)秀作品，讓觀者能夠?qū)彝ビ跋癞a(chǎn)生新的理解與看法。

騰訊圖片剛從數(shù)萬名網(wǎng)友征集的照片中選出百余幅作品，在平遙攝影節(jié)上還原了一個上世紀(jì)80年代的家庭模樣，直接激發(fā)出參觀者的熱情，不少參觀者也成為參展者，直接從手機(jī)中選出家人的照片打印參展，并寫下不少感人的話語。

在20世紀(jì)60年代至80年代，走進(jìn)照相館拍一張全家福，對于一個家庭是件非常隆重的事情，它維系著幾代人的親情，更包含著文化、生活習(xí)慣與家庭倫理的傳承。如今手機(jī)拍照的普及與隨意，讓更多的年輕人意識到這份慎重的缺失，于是再次走進(jìn)照相館，拍一張標(biāo)準(zhǔn)的中國式全家福。我們特意邀請了老一代全家福匠人譚錫明為大家講講一張全家福照片內(nèi)含的倫理。

日本攝影師淺田政志更是把為家人拍照作為一生的事業(yè)，調(diào)動全家人一起玩角色扮演，在不同的場景下構(gòu)建一個個故事性畫面。

“家庭影像”不單是私人記憶，它也融合了我們對于家庭關(guān)系中的親情、矛盾與對抗，還有無法回避的創(chuàng)傷以及由此所觸發(fā)的社會的思考、感覺。照片成為一個鮮活靈動的親情空間，人們在這個空間里延伸出社會含義。我們每個人都可回到既定的軌道，審視自身，珍視自我的局限。

家庭影像既有生活背景，又有時代背景，每一張照片都有其獨(dú)特的氣息。在這里預(yù)告一下，《攝影之友》雜志將與騰訊“中國人的一天”聯(lián)手，以雜志專題與系列欄目的形式，長期征集更多的家庭影像照片，并于明年“中國人的一天”八周年之際，推出關(guān)于家庭影像的大型展覽，期待大家的作品。