王晶晶

600年傳承、多座私人博物館、數(shù)以萬計(jì)的藏品

提到文藝復(fù)興，人們的腦海中可能會(huì)立刻浮現(xiàn)出達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾等一個(gè)個(gè)傳奇的名字。其實(shí)，在這些耀眼的大師背后，還有一個(gè)傳奇的收藏家族，其傳承延續(xù)了近600年，至今仍然在國(guó)際收藏界占據(jù)一席之地。這個(gè)家族就是意大利的貝利尼家族。

9月28日至12月23日，“奇跡：貝利尼家族與文藝復(fù)興特展”在上海喜瑪拉雅美術(shù)館舉辦。上海喜瑪拉雅美術(shù)館創(chuàng)始館長(zhǎng)、本次展覽的策展人沈其斌向《環(huán)球人物》記者講述了這一傳奇家族背后的故事。

由富而貴，由貴而雅

“貝利尼家族本來是做貿(mào)易的，經(jīng)營(yíng)船運(yùn)，漸漸有了錢，成了威尼斯的一個(gè)大家族?！鄙蚱浔蠼榻B。

但凡文藝世家，總會(huì)有一位由富而貴，由貴而雅的老祖宗。貝利尼家族的這位重要人物就是喬凡尼·貝利尼（1430年—1516年）。他的另一個(gè)顯赫身份是威尼斯畫派的創(chuàng)始人。

“其實(shí)從喬凡尼的父親雅各布，就開始從事繪畫了。喬凡尼和哥哥都在父親的影響下，成了畫家和雕塑家，其中以喬凡尼成就最大。他不但形成了自己的風(fēng)格，其繪畫、雕塑不同于以達(dá)·芬奇、米開朗基羅等為代表的佛羅倫薩畫派，此外還培養(yǎng)出了兩個(gè)更有影響力的弟子：?jiǎn)虪枂虄?nèi)和提香。前一個(gè)14歲時(shí)進(jìn)入喬凡尼的工作室，后一個(gè)10歲時(shí)就進(jìn)入工作室，都是他親自指導(dǎo)的弟子?！鄙蚱浔笳f道。

從喬凡尼開始，貝利尼家族不僅自己創(chuàng)造，同時(shí)也開始收藏雕塑、畫作等，他們?cè)谕崴菇⒘说谝蛔惱岵┪镳^，如今那里已是威尼斯的一個(gè)著名景點(diǎn)，收藏了大量威尼斯畫派代表藝術(shù)家的真跡。

16世紀(jì)，威尼斯發(fā)生動(dòng)亂，貝利尼家族開始南下，先是遷至意大利的費(fèi)拉拉，1757年又搬到佛羅倫薩，從此定居。

當(dāng)時(shí)的佛羅倫薩，剛剛擺脫美第奇家族的統(tǒng)治。這個(gè)與貝利尼家族有通婚關(guān)系的表親，曾經(jīng)強(qiáng)大一時(shí)。“他們集政治權(quán)力和財(cái)富于一身，是佛羅倫薩的無冕之主，興盛了兩三百年。這個(gè)家族的人特別愛好藝術(shù)，他們發(fā)掘了米開朗基羅，還資助拉斐爾?！蔽乃噺?fù)興時(shí)期那些知名畫家的作品，很多都被美第奇家族所收藏，甚至不少就是為這個(gè)家族的成員而作。

1737年，因?yàn)榻^嗣的關(guān)系，美第奇家族沒落了。其政治、經(jīng)濟(jì)上的空白自有人填補(bǔ)，文藝這方面，則是貝利尼家族收購了美第奇家族在佛羅倫薩的夏宮，里面文藝復(fù)興時(shí)代的畫作、藝術(shù)品，由此也成為貝利尼家族收藏的一部分。

有過這樣的家族歷史，就不難理解貝利尼家族的收藏偏好?！八麄儼V迷于文藝復(fù)興時(shí)期，從喬托的壁畫、米開朗基羅的雕塑、提香的油畫，到德拉·羅比亞的陶像、詹博洛尼亞的青銅雕塑和桑索維諾的木雕衣櫥，無所不收?！鄙蚱浔笳f。

“奇跡：貝利尼家族與文藝復(fù)興特展”有幾件夏宮里流傳下來的藏品。其中有一幅掛毯，上端兩個(gè)憨態(tài)可掬的小天使托起飾有佛羅倫薩百合花的王冠，5顆紅色的果實(shí)在掛毯的中心位置圍成環(huán)形——這是美第奇家族的標(biāo)志性圖案。

家族傳人的守護(hù)

愛好文藝的血液一代代傳遞，貝利尼家族的后人中不斷涌現(xiàn)畫家、雕塑家、音樂家，家族的藝術(shù)收藏也不斷擴(kuò)大。截至目前，他們不僅在摩納哥、威尼斯和佛羅倫薩等地?fù)碛卸嘧饺瞬┪镳^，藏品更是數(shù)以萬計(jì)。

其中位于摩納哥的分館始建于19世紀(jì)四五十年代，至今有150余年的歷史。關(guān)于這個(gè)分館還有一段很美好、很曲折的家族故事。

那一任的家族繼承人馬里奧·貝利尼受拿破侖邀請(qǐng)，從威尼斯到巴黎參觀皇家藏品。在當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)宴會(huì)上，他遇到了女大公妮妮，對(duì)這位美麗高傲的貴族小姐一見鐘情。為了追求她，馬里奧·貝利尼從歐洲各地搜羅藝術(shù)精品作為禮物相送。最后這位高傲的女大公終于被他打動(dòng)，兩人在拿破侖的主持下結(jié)成連理。

婚后，妮妮為了妥善保存馬里奧·貝利尼送給她的那些藝術(shù)品，建議他在巴黎建立一座私人博物館。于是這座博物館就成了愛情的紀(jì)念。

拿破侖戰(zhàn)敗后，博物館也面臨傾覆的危機(jī)。關(guān)鍵時(shí)刻，是妮妮奔走于貴族權(quán)胄之間，成功地將館址遷到摩納哥，使得珍品得以保存。

“大本營(yíng)”佛羅倫薩博物館也是歷經(jīng)磨難。一次突然而來的洪水曾毀掉他們的家譜和許多珍貴畫作。最大的危機(jī)來自于戰(zhàn)爭(zhēng)，尤其是20世紀(jì)的兩次世界大戰(zhàn)，差一點(diǎn)就把這個(gè)家族的藏品付之一炬。

一戰(zhàn)期間，貝利尼家族把藏品全運(yùn)到郊區(qū)別墅的地窖里，藏得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。二戰(zhàn)后期，墨索里尼政權(quán)被推翻，意大利退出戰(zhàn)爭(zhēng)。為鞏固防線，德軍占領(lǐng)了意大利。他們到處搜刮寶貝，眼光還很挑剔，貝利尼家族絞盡腦汁地守護(hù)藏品。

在德軍和盟軍接二連三的空襲中，一家之主馬里奧·貝利尼（沿用了其曾祖老馬里奧的名字）把250幅油畫放在當(dāng)?shù)乩蠘蚋浇某潜ぶ?，本以為這個(gè)古堡有著上百年的歷史，不會(huì)被炸。沒想到老橋周圍的建筑都炸平了，那些油畫也完蛋了，炮火的余燼中飄下來的碎片最大的只有半個(gè)手掌那么大，馬里奧站在廢墟邊哭了好久。

留下來的文物，便更加珍貴。

古老家族的當(dāng)代掌門人

憑借數(shù)百年來在收藏領(lǐng)域取得的巨大聲望，總有眾多私人收藏家、收藏機(jī)構(gòu)或拍賣行請(qǐng)求貝利尼家族的人幫助他們尋找某件藝術(shù)品。因此，后來家族逐漸開始做起了古董修復(fù)、買賣的生意。馬里奧·貝利尼是二戰(zhàn)后國(guó)際古董協(xié)會(huì)的第一任主席，如今的家族繼承人路易吉·貝利尼，是馬里奧的兒子，現(xiàn)在也當(dāng)了這個(gè)協(xié)會(huì)的主席。

每代繼承人被指定身份后，都會(huì)從長(zhǎng)輩手里得到一塊銅制的圓形族徽：一面刻有貝利尼家族祖先的頭像，另一面則刻著一幢被佛羅倫薩百合花和蜜蜂包圍的木屋。族徽只此一塊，世代相傳，到路易吉這里，是第二十一代。

路易吉自小就接受嚴(yán)格的藝術(shù)教育，他必須從幾件藝術(shù)品里鑒別出贗品，爺爺才會(huì)放他出門玩耍。正因如此，路易吉從年少時(shí)就顯露出在古董收藏方面的才華。16歲時(shí)，他去羅馬旅游，在文物市場(chǎng)上看到一組繪畫，一共有6幅，將近兩米長(zhǎng)。攤主開價(jià)100萬里拉，但他身上沒有那么多錢。于是回家偷偷拿了一張支票，將畫買了下來。父親知道后，勃然大怒，揚(yáng)言要?dú)⒘怂阉I的“破爛”燒掉。但是等看到這件“破爛”后，馬上興奮地大叫：“我的孩子是個(gè)天才！”原來，那組畫是丁托雷托（文藝復(fù)興晚期大師）的作品。

上世紀(jì)70年代，路易吉被委任為意大利“共和國(guó)總統(tǒng)府文化顧問”。因?yàn)檫@個(gè)身份，他常有機(jī)會(huì)來中國(guó)，并因此愛上了中國(guó)文化，收藏了不少中國(guó)的陶瓷、玉器、象牙、青銅器以及書畫。路易吉非常喜歡中國(guó)人，曾戲言要不是已經(jīng)有了老婆，一定要娶一個(gè)中國(guó)女人。

沈其斌和他相識(shí)于10年前，“那時(shí)上海喜瑪拉雅美術(shù)館還在籌建中，我對(duì)著一片狼藉的工地跟他說，將來建好了，一定要請(qǐng)他來此辦展。后來真的建好了，去找他。他非常感動(dòng)，本以為我說的是句客套話，沒想到我們真的遵守承諾。所以他也就立刻答應(yīng)了?！?h3>從文藝復(fù)興到“新文藝復(fù)興”

和一般的展覽不太一樣，“奇跡：貝利尼家族與文藝復(fù)興特展”不是油畫、雕塑等作品的純粹組合展覽，沈其斌說他幾乎把貝利尼在佛羅倫薩的博物館“都搬過來了，原樣擺設(shè)”，簡(jiǎn)言之，展覽是以博物館為案例，從博物館的視角展開?！斑@么做，是因?yàn)槲以诜鹆_倫薩的貝利尼家族博物館參觀時(shí)，完全被震撼了?！?/p>

這個(gè)博物館始建于1704年，“墻上掛的、館里藏的，都是流傳百年、價(jià)值連城的文物，然而貝利尼家族歷代傳承人的生活卻都很簡(jiǎn)樸，這形成了巨大的反差。和貝利尼家族同時(shí)期，歐洲出現(xiàn)過那么多顯赫世家，為什么這個(gè)家族能傳承至今，從這一點(diǎn)就能看出來?！?/p>

事實(shí)上，沈其斌也問過路易吉這個(gè)問題，“他的回答就一句話：因?yàn)槲覀儌鞒械氖俏幕囆g(shù)內(nèi)在的精神。”這種內(nèi)在精神，在本次展覽的作品里也能體會(huì)到。

“奇跡：貝利尼家族與文藝復(fù)興特展”里，與達(dá)·芬奇名作《蒙娜麗莎》相關(guān)的，有數(shù)幅名作：達(dá)·芬奇的追隨者在16世紀(jì)所畫的一幅臨摹作品，杜尚給蒙娜麗莎添上胡須的顛覆性畫作《L.H.O.O.Q.》，還有達(dá)利的、安迪·沃霍爾的。

“這是一條從古至今的線索，把文藝復(fù)興及對(duì)我們現(xiàn)在的影響都包含其中”，沈其斌解釋道，“文藝復(fù)興結(jié)束到現(xiàn)在已經(jīng)500年，前面的400年，人們?cè)诿佬g(shù)上的審美，或者在思想上都是一致的，是把傳統(tǒng)、古典作為標(biāo)桿，去追隨、去模仿；到了近100年，達(dá)利、杜尚等人開始顛覆這種審美，他們對(duì)傳統(tǒng)的那種沙龍文化等是持批判態(tài)度的，可以理解為現(xiàn)代主義；到了近50年，從安迪·沃霍爾開始，藝術(shù)變成了被消費(fèi)的對(duì)象，他把蒙娜麗莎復(fù)制成版畫，藝術(shù)徹徹底底淪為了消費(fèi)品?！?/p>

近些年，路易吉一直在倡導(dǎo)“新文藝復(fù)興”，這點(diǎn)在沈其斌看來，和中國(guó)的當(dāng)下特別契合?！爸袊?guó)從改革開放到現(xiàn)在，短短幾十年，飛速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)造就了許許多多財(cái)富神話，涌現(xiàn)出一批有錢人。他們就好比是文藝復(fù)興時(shí)期佛羅倫薩涌現(xiàn)出來的有錢人。只不過，佛羅倫薩有錢人當(dāng)時(shí)面對(duì)的是神權(quán)，而中國(guó)有錢人面對(duì)的是物權(quán)。人們追逐物欲，拜金主義、享樂主義盛行，成了‘拜物教；在佛羅倫薩，神壓抑著人；在今天的中國(guó)，人因?yàn)槲锒鴫阂帧．?dāng)時(shí)的那場(chǎng)文藝復(fù)興，并不是要復(fù)興古希臘、羅馬，而是從神回到人，而我們現(xiàn)在，也是要從物欲中，回歸到人本身?！?/p>

而特展上那些帶有人文溫度的展品，令人印象格外深刻。美第奇家族流傳下來的一張床，早已是古董，在貝利尼家卻是一件祖祖輩輩使用的家具?！奥芬准统錾谶@張床上?！鄙蚱浔笳f。

所謂的古董，在貝利尼家族眼中，就是日常生活的點(diǎn)滴，是興趣、是喜愛、是手邊的物品、是居住的城市、是這個(gè)世界的組成部分。路易吉和父親曾捐贈(zèng)巨款，重建過一座佛羅倫薩的橋。二戰(zhàn)期間，這座始建于1257年的石刻古橋被毀于一旦，消失在風(fēng)光旖旎的水面上。1955年，由貝利尼家族出資，按照原貌復(fù)建。橋的圖片也出現(xiàn)在這次展覽中。

按照貝利尼家族的祖訓(xùn)，家族中只有男性繼承人才有資格繼承家業(yè)，年近80歲的路易吉如今只有兩個(gè)女兒，和路易吉同輩的族人也只剩下一個(gè)堂姐，沒有生育。這個(gè)古老家族即將面臨無法延續(xù)的可悲命運(yùn)，顯然這是人們不愿意看到的。如今，路易吉正在培養(yǎng)自己的女兒，希望改變規(guī)則，由她來繼承這一龐大家族的藏品，讓貝利尼這個(gè)名字，在世界藝術(shù)史上永不褪色。

路易吉·貝利尼

1937年出生于佛羅倫薩，貝利尼家族第二十一代繼承人。曾就讀于意大利馬志尼學(xué)院等，后在瑞士、美國(guó)等地學(xué)習(xí)藝術(shù)史。曾任教于佛羅倫薩電影藝術(shù)學(xué)院，擔(dān)任意大利共和國(guó)總統(tǒng)府文化顧問等。