◎張亞濤

《三十里鋪》作品簡(jiǎn)介

◎張亞濤

《三十里鋪》是流傳于陜北的一首歌唱愛情的民歌，歌詞淺顯直白，容易記憶又朗朗上口，深刻地講述了當(dāng)時(shí)陜北地區(qū)的真人真事。剖析和表達(dá)了在大的時(shí)代背景下，對(duì)人性中大“國家”和小“個(gè)人”情感的抉擇，用小情侶對(duì)話的方式將歌曲中所要表達(dá)的情感一一羅列出來，它是由陜北民歌中的信天游的曲調(diào)編唱而來，典型的信天游曲調(diào)和地道傳統(tǒng)的信天游演唱方式更是將人民群眾淳樸簡(jiǎn)單的生活方式和情感表現(xiàn)出來。

陜北民歌是陜北人民在思想、情感、精神上的結(jié)晶。陜北民歌分為勞動(dòng)號(hào)子、信天游、小調(diào)三大類。其中信天游又分為高腔和平腔兩種。這些曲調(diào)從方方面面反映了社會(huì)生活，演繹出了陜北人民日常的酸甜苦辣、喜怒哀樂，并且隨著我們社會(huì)制度的改變?cè)谛问胶蛢?nèi)容上也發(fā)生著改變?！度镤仭纷鳛楫?dāng)時(shí)作品的杰出代表，不僅體現(xiàn)在其曲調(diào)溫柔婉約，動(dòng)聽優(yōu)美，歌詞親切動(dòng)人。更是因?yàn)檫@首作品中體現(xiàn)的陜北人民的特點(diǎn)和當(dāng)時(shí)人民群眾的革命精神，所以《三十里鋪》同時(shí)也是一首革命歌曲。這首歌曲中的真情實(shí)感，將小情侶在面對(duì)親人即將征戰(zhàn)遠(yuǎn)去時(shí)的難舍難分刻畫的貼近生活又淋漓盡致，所以，到半個(gè)世紀(jì)之后的今天，依然頗受人民喜愛，流傳于各個(gè)階級(jí)。是一首優(yōu)秀的民歌代表。

信天游的語言特點(diǎn)

信天游中的歌曲，其歌詞多是以七字格二二三式為基本的句格式的上下句變文體，以浪漫主義的比興手法見長。其歌詞多為即興創(chuàng)作，句子可長可短，字?jǐn)?shù)可增可減，多以7字為一句，兩句為一首。上句常用比興，下句點(diǎn)出主題，句尾押韻。歌詞的語言精練質(zhì)樸，形象生動(dòng)，句中常運(yùn)用疊字，以增強(qiáng)語言的節(jié)奏感和表現(xiàn)力。總結(jié)起來就是說，慣用簡(jiǎn)單凝練的歌詞和旋律表達(dá)自己想要表達(dá)的情感意境。而且，信天游是最底層的勞動(dòng)人民創(chuàng)作，表達(dá)的也是最底層勞動(dòng)人的情感和故事，《三十里鋪》當(dāng)然也不例外。關(guān)于《三十里鋪》的故事有多種說法：一種說法說它講述的就是一對(duì)情侶王鳳英和郝增喜這兩個(gè)具有新時(shí)代新思想的情侶，被舊思想所反對(duì)從而被迫分手。后來，郝增喜響應(yīng)政府號(hào)召去當(dāng)兵，王鳳英依依不舍流淚送別。這一場(chǎng)景被同村的常永昌看到，他心疼這對(duì)情侶的經(jīng)歷，用鳳英送別的場(chǎng)景構(gòu)思了歌曲的前半段。在后來的實(shí)際演唱過程中，又改成男女對(duì)唱的形式。另一種說法是說男女主原本就是自小的“娃娃親”，兩小無猜青梅竹馬。他們兩個(gè)人最后也如愿以償終于在一起，是一段新時(shí)代的愛情佳話。不管實(shí)際的事實(shí)真相到底是怎樣，不可否認(rèn)這首作品，清亮明快，用簡(jiǎn)單的曲調(diào)舒展開闊的旋律，和信天游特有的四、五度大跳和切分特點(diǎn)。而這些都是我們演唱這首歌曲的注意細(xì)節(jié)。

作品的情感歸類分析與處理

作品分析。在演唱這首歌的過程中，我們不能只有簡(jiǎn)單的歡喜或者簡(jiǎn)單的悲傷。要從這首歌的實(shí)際創(chuàng)作背景出發(fā)，深入了解故事的內(nèi)容和情節(jié)反射在歌曲中需要我們掌握的情感。是細(xì)膩的愛情，傷懷地分別，對(duì)心上人即將遠(yuǎn)去的悲傷，愛國的情懷，應(yīng)招入伍情感上的光榮，對(duì)未來的擔(dān)憂和憧憬，還沒分開就已經(jīng)想念的無奈，林林總總不盡相同。所以，對(duì)這首歌情感的把握就不能從單一的歸為它是歡快的還是悲傷的，要掌握其中復(fù)雜的細(xì)膩的情感中的“酸甜苦辣”不一而足。

在演唱這首歌時(shí)，我們首先要準(zhǔn)備好情感和情緒，把聲音的位置放好，在氣息的配合下，注意信天游特有的四、五度大跳和陜北歌曲特有的民族味道。鄉(xiāng)土式的《三十里鋪》是一首傳統(tǒng)的中國民族調(diào)式，但是，在調(diào)式上《三十里鋪》的調(diào)式一直飽受爭(zhēng)議，有人認(rèn)為，它是C宮系統(tǒng)宮調(diào)式，也有人認(rèn)為，它是F宮系統(tǒng)徵調(diào)式。它本生是G徵到C徵的不同主音相同調(diào)式的轉(zhuǎn)調(diào)還是單純的宮調(diào)式徵調(diào)式，不一而足，眾說紛紜。在五聲音階中我們知道，每個(gè)音階都包含“宮”音和“角”音。而“宮”音，作為五聲音階的基礎(chǔ)音，不論是從哪方面來說，都有一種強(qiáng)烈的民族既視感。《三十里鋪》的第一句，只有簡(jiǎn)單的“C”“D”“G”“A”四個(gè)音的出現(xiàn)沒有出現(xiàn)大三度的音程，這也是演唱時(shí)要注意的方面。

作品情感的處理。四句式的樂段類型其中的呼應(yīng)關(guān)系和“起承轉(zhuǎn)合”的樂曲結(jié)構(gòu)。在創(chuàng)作手法上來說歌譜的第1-4小節(jié)的“啟”部是由連續(xù)的切分和附點(diǎn)的兩個(gè)樂匯組成，緊隨附點(diǎn)的長音將信天游的開闊演繹得淋漓盡致。

“承”部之后，相同的連續(xù)大切分和附點(diǎn)將旋律的線條拉開。在“起承轉(zhuǎn)合”關(guān)系的應(yīng)用中，復(fù)雜的節(jié)奏特點(diǎn)，相近的節(jié)奏走向，又是這首歌曲要著重掌握的地方。要有較強(qiáng)的節(jié)奏分辨能力，將歌曲中的節(jié)奏特點(diǎn)所帶來的歌曲特點(diǎn)完整的演繹出來。不能粗糙急躁，形似而神不似改變歌曲原有的特色特點(diǎn)。

兩段體的曲式結(jié)構(gòu)截然不同地表達(dá)了兩種歌曲情感，前一段開闊而平穩(wěn)，好像故事的前言，簡(jiǎn)單明白，直率大方。后一段急促熱烈，明亮而不失穩(wěn)重，加上漸快減慢的情感體現(xiàn)，給這首歌不論是色彩上還是情感是都造成了強(qiáng)類的對(duì)比。卻又不顯得刻意和背離，就好像人的情緒，時(shí)而舒暢時(shí)而熱烈。所以，對(duì)于此處二三拍子的轉(zhuǎn)換和其中各不相同的拍子特點(diǎn)，在演唱的時(shí)候也要細(xì)細(xì)琢磨，不能一蹴而就。這其中兩個(gè)人的角色扮演，女主人公的細(xì)膩和男主人公的直率。男女對(duì)唱的情意綿綿，不論是表達(dá)出來的語言神態(tài)，還是沒有表達(dá)出來的心理刻畫，都要在演唱的過程中，細(xì)細(xì)品味，將其一一表達(dá)出來。

所以，這首歌曲，不論是愛情題材的故事內(nèi)容，鄉(xiāng)土式的旋律特點(diǎn)，混合的調(diào)式調(diào)性和拍子，復(fù)雜多變的節(jié)奏，男女角色的情感對(duì)比都是我們學(xué)習(xí)和演唱它的重難點(diǎn)。

浙江麗水學(xué)院民族學(xué)院）