文/ 張雨虹

心理罪之城市之光

文/ 張雨虹

改編自長(zhǎng)篇系列小說《心理罪》的最后一個(gè)故事，《心理罪之城市之光》講的是一道關(guān)于“誰才是城市之光”的選擇題。誰才是城市之光？是負(fù)責(zé)捉拿罪犯的神探警察，還是堅(jiān)持以罪治罪的反叛者，抑或是手里握著審判權(quán)的每一位向往正義的普通人？撥開迷霧，《心理罪之城市之光》將告訴你，它的答案。

不僅僅是犯罪動(dòng)作電影

電影《心理罪之城市之光》改編自《心理罪》系列小說收官之作《城市之光》，小說作者雷米現(xiàn)任中國(guó)刑事警察學(xué)院刑法學(xué)教師，精通犯罪心理學(xué)和刑偵學(xué)，因此他在小說中對(duì)于犯罪心理學(xué)和刑偵學(xué)的運(yùn)用有大量真實(shí)的描寫，同時(shí)不乏大膽詭奇的想象。雷米將犯罪心理學(xué)、法學(xué)、刑事偵查學(xué)、現(xiàn)場(chǎng)勘查學(xué)和法醫(yī)知識(shí)等相互糅合，書中30%的內(nèi)容皆來自國(guó)內(nèi)外真實(shí)案例。當(dāng)聊到真實(shí)案例的運(yùn)用，雷米說影片中有一段消防員因?yàn)橄劳ǖ朗茏瓒⒄`了寶貴時(shí)間，從而導(dǎo)致未能及時(shí)救出被害者的慘劇，就來自于真實(shí)事件。

“我出生在70年代，那是一個(gè)充滿變化和轉(zhuǎn)折的時(shí)期。相對(duì)來講，也是比較動(dòng)蕩的一個(gè)時(shí)期，等我們成長(zhǎng)為這個(gè)社會(huì)的主體的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)我們所接受的教育和我們面對(duì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以及我們的父輩所堅(jiān)持的價(jià)值觀念，跟現(xiàn)在的這種社會(huì)狀況之間的矛盾和沖突是巨大的。所以我想要通過文字來記錄下這個(gè)時(shí)代，它是非常值得被記錄的?！崩酌兹绱酥v述他創(chuàng)作的初衷，顯然，同樣是70后的導(dǎo)演徐紀(jì)周就和雷米產(chǎn)生了共鳴。“城市之光，從看到你的那一天起，我已經(jīng)在你的世界里待了4年，你在我的血液里?！被貞浧鹋臄z電影的那4個(gè)多月，徐紀(jì)周露出了如釋重負(fù)的神情，“從7月拍到11月，夜戲就有3個(gè)月，好像這電影永遠(yuǎn)也拍不完似的。”他對(duì)于這部?jī)A注了諸多心血的電影，自信“原著精華都在”，他試圖在影片中展現(xiàn)中國(guó)社會(huì)的一些現(xiàn)狀和道德法律之間的抉擇，懸疑恐怖只是一些小噱頭。

在這個(gè)故事里，一系列腦洞大開的連環(huán)兇殺案引發(fā)了城市的恐慌，每一個(gè)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)都充滿著儀式感，每一位受害者都是處在輿論風(fēng)口浪尖的人物。以鄧超飾演的方木、劉詩(shī)詩(shī)飾演的米楠為首的重案組成員誓將兇手緝拿歸案，但危機(jī)也隨著真相的揭開步步靠近。在這一切的背后，阮經(jīng)天飾演的江亞一面是彬彬有禮的君子，一面又是喪心病狂的變態(tài)殺手，他以自己的方式對(duì)城中的作惡者進(jìn)行報(bào)復(fù)，將所有人都卷入了他的殺人計(jì)劃中。除此之外，橫亙?cè)趦扇酥g的那道關(guān)于道德與正義的“選擇題”，則將所有人拉入思考的漩渦之中：在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)的現(xiàn)代，當(dāng)每個(gè)人都可以變成罪案的參與者和審判者時(shí)，我們?cè)趺疵鎸?duì)善與惡？對(duì)于正義，正反雙方有不同的立場(chǎng)，江亞選擇以惡制惡，自以為是城市之光；而方木則用自己的智慧與強(qiáng)大的內(nèi)心，站在維護(hù)社會(huì)秩序的立場(chǎng)上熄滅了這縷“光”。你，選擇站在哪邊？

雷米與徐紀(jì)周將這道選擇題擺在了觀眾的面前，當(dāng)銀幕變暗，思考還在繼續(xù)。

添一絲情感的溫暖

用導(dǎo)演徐紀(jì)周的話來說，“人物是所有藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)”。而方木與江亞的七情六欲，奠定了整部影片的基調(diào)。除去案件、推理，影片更多的是關(guān)于人心的解讀，從犯罪心理學(xué)的角度，解讀是什么因素讓一個(gè)人變成殺手。除此之外，相比《心理罪》的其他幾部小說，雷米在《城市之光》中第一次引入了一些比較溫暖的色調(diào)，包括主人公之間的愛情、相互之間牽掛的關(guān)系。他在《城市之光》所探討的人性高度，特別是人性中善的一面，在系列小說里達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。

“進(jìn)入那個(gè)世界”，方木的扮演者鄧超用這來形容表演時(shí)的狀態(tài)。為了了解一位警察該有什么樣的舉止和心態(tài)，鄧超提前來到警隊(duì)，與刑警們同吃同住，更與他們一起出任務(wù)?！叭ンw驗(yàn)警察生活的時(shí)候，看到的都是一個(gè)一個(gè)的方木。我也采訪了很多警察，大家沒什么假期，說出差就出差。突然從另一個(gè)世界看現(xiàn)在的世界，發(fā)現(xiàn)我們的世界很祥和，而他們平時(shí)聊的都是案件，能一直堅(jiān)持做警察一定是發(fā)自內(nèi)心的熱愛。有那樣的一群人在保護(hù)你，會(huì)很安心?！边M(jìn)入一位警察的心，想要與黑暗、與江亞作斗爭(zhēng)的心就來得愈發(fā)強(qiáng)烈，同時(shí)鄧超也陷入了之前提到的選擇題中，從動(dòng)搖到堅(jiān)定，從在光明中看到黑暗再到重建光明，鄧超的情感就這么一路跌宕起伏著。也難怪，他認(rèn)為方木擁有兼具天才與瘋子的氣質(zhì)，“方木不是我演過的任何角色，越危險(xiǎn)的角色，我越覺得興奮。每天我都在琢磨他的想法，甚至?xí)?。方木在那段時(shí)間其實(shí)也在失眠，能體驗(yàn)?zāi)莻€(gè)世界的苦痛，對(duì)演員來說是極其享受的事情?！?/p>

與他有著同樣心境的還有阮經(jīng)天，一向溫文爾雅的阮經(jīng)天接到江亞這個(gè)罪大惡極的角色時(shí)，心里涌出一股叛逆之心，這點(diǎn)和江亞倒是有些相似。電影中的江亞，年少時(shí)的經(jīng)歷讓他內(nèi)心充滿著扭曲和黑暗，是一個(gè)謹(jǐn)慎、有正義感但又極度陰暗的角色。為此，阮經(jīng)天研究了大量類似的角色，希望能夠以此來表現(xiàn)出角色內(nèi)心的豐富層次。最終，阮經(jīng)天的演繹，在短短幾秒鐘之內(nèi)就將江亞的孱弱、斯文、扭曲、掙扎的特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致，善與惡交織的復(fù)雜氣質(zhì)在幾個(gè)閃回鏡頭的眼神和肢體動(dòng)作間不經(jīng)意就流露出來，直擊人心。在江亞的身上，觀眾也許能看出阮經(jīng)天的不懈努力，從而引起情感上的共振。

不得不說，優(yōu)秀的演員是能為一部電影增添不少砝碼的。鄧超曾憑借《烈日灼心》獲得金爵獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)兩項(xiàng)最佳男主角獎(jiǎng);阮經(jīng)天曾憑借《艋舺》獲得金馬獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng);林嘉欣曾憑借《百日告別》獲得金馬獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng);片中的小女孩扮演者文淇也在近日憑借《血觀音》獲得了金馬獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)。既有人性與現(xiàn)實(shí)的角逐，又有演員的演技“保駕護(hù)航”，還有什么理由可以不期待《心理罪之城市之光》？

12.22

國(guó)內(nèi)上映

正義絕不缺席

導(dǎo)演：徐紀(jì)周

主演：鄧超、阮經(jīng)天、劉詩(shī)詩(shī)

類型：犯罪/動(dòng)作

故事：一起連環(huán)兇殺案掀起了城市的關(guān)注與躁動(dòng)，數(shù)起案件中受害者均遭虐待致死。在與同事米楠調(diào)查案件時(shí)，神探方木發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)是自己高中同學(xué)的江亞似乎深藏很多秘密。此時(shí)網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)名為“城市之光”的用戶，以發(fā)起投票的方式讓大眾決定律師任川的生死，警察也無法阻止這場(chǎng)“以暴制暴”的黑暗審判。緊要關(guān)頭，方木覺察到江亞的妻子魏巍竟然是解鎖江亞秘密的重要證人，就在真相即將大白的關(guān)鍵時(shí)刻，一場(chǎng)驚人變故突如其來