⊙劉延福［河南理工大學(xué)， 河南 焦作 454000］

淺析《豐乳肥臀》中的“長篇情懷”與“大悲憫”情懷

⊙劉延福［河南理工大學(xué)， 河南 焦作 454000］

《豐乳肥臀》是莫言的一部深沉力作，小說以小見大，以一個由眾多兒女組成的龐大家族的遭遇和變遷來呈現(xiàn)大的民族歷史。莫言用他深沉的“長篇情懷”、真形象的刻畫和真感情的表述，傳達了關(guān)注人性的深層意蘊以及超越善惡與對立的，演繹出一部形象鮮明、意蘊崇高的長篇悲劇文學(xué)?！敦S乳肥臀》 長篇情懷 苦難 悲憫

《豐乳肥臀》是莫言繼《紅高粱家族》之后的又一部深沉力作。作品面世后，雖然輿論爭議之聲不斷，但無論如何，作品本身卻傳達給我們一種“拷問靈魂的深度和力度”的震撼與對原始生命的一種敬畏。這部小說與莫言早期的作品有所不同，本書的主人公上官金童不再是一個強者或英雄，而是一個執(zhí)著于女性乳房的畸形。因而，這部作品通過一群女人荒唐的、嬉笑怒罵的浮生延展開來。上官家的女人們鮮活地躍然紙上，她們以不同的身份、不同的經(jīng)歷、不同的立場發(fā)出不同的聲音，在給她們的母親帶來無盡的災(zāi)難的同時，演繹著自己悲苦的人生，交織出一部氣勢宏大、情感厚重、意蘊崇高的長篇悲歌。

一、《豐乳肥臀》之長

《豐乳肥臀》是莫言滿含“長篇情懷”的一部長篇力作。長篇小說區(qū)別中篇、短篇小說的重要特征就在于一個“長”字。沒有篇幅的長度就沒有恢弘的氣勢，沒有篇幅的長度就沒有小說的縱深；沒有篇幅的長度，就沒有噴薄而深沉的情感。

（二）綿綿無盡的苦難

母親上官呂璇是所有苦難的親歷者、見證者。文學(xué)史上苦難的形象有很多，但是像上官家歷經(jīng)三代苦難，苦難程度如此之大，苦難時間如此之長的卻很鮮見。從上官呂璇被迫外出“接種”開始到上官來弟的失夫、失身、被槍決，到上官招弟的中彈身亡，到上官領(lǐng)弟精神錯亂葬身懸崖，到上官盼第的自殺身亡，到上官念弟與丈夫的同歸于盡，到上官求弟生食豆餅脹死，到上官玉女的投河自盡，到上官金童精神、肉體的雙重殘疾，到沙棗花的跳樓殉情，到鸚鵡韓被判入獄，到魯勝利的被判死刑，到司馬糧的不知所終的逃匿，到司馬鳳、司馬凰被無辜槍斃，到大啞、二啞被飛機炸彈炸死……一家三代均遭受了不可逆轉(zhuǎn)的苦難。莫言似乎將所有的苦難都加在這個大家庭中，倫理的、政治的、人性的矛盾在這里集中、碰撞、加深，使得這三代人空前的苦難成為推動故事情節(jié)發(fā)展的直接動力。這無盡的苦難在長達百年的歲月中洶涌地蔓延開來，將這悲涼厚重而深沉命運撕扯得面目全非。

二、《豐乳肥臀》之真

高爾基說：“文學(xué)是巨大而又重要的事業(yè)，它是建立在真實上面的，而且在與它有關(guān)的一切方面，要的就是真實！”“真”是文學(xué)審美價值存在的基礎(chǔ)，只有“真”的作品，才能夠說服人、打動人、感染人?！敦S乳肥臀》依靠真形象與真感情，以真實、自然、正確和切實去感染讀者。

（一）真形象

莫言小說中有大量的人物原型，比如《紅高粱家族》中的奶奶，《蛙》中的姑姑。同樣在《豐乳肥臀》這部小說中，莫言也大量使用生活中的人物原型。莫言說：“在《豐乳肥臀》這本書里，我肆無忌憚地使用了與我母親的親身經(jīng)歷有關(guān)的素材……但這本書，實際上是獻給天下母親的。”小說中的母親，是一個“真”母親，一方面寫作的原型來自于作者的母親，很多的寫作素材都可以直接在自己母親身上來找尋；另一方面，這個母親不是神壇上閃閃發(fā)光的圣母形象，而是一個真正的母親，她質(zhì)樸、沉著、堅忍、倔強，甚至自私自利，所以我們感受到的是一個有血有肉的真實的母親形象，在生活真實和藝術(shù)真實的基礎(chǔ)上，莫言實現(xiàn)一個自我超越，把人物寫得真，寫得實，寫得血肉豐滿，寫得似曾相識，給讀者一種渾然天成的親近感。比如，當(dāng)上官來弟逃婚后，大啞三兄弟扛著大刀到來到上官家的院子里耀武揚威，把上官家變成兔子的碎尸場的時候，母親是沉著的，“她的神情安詳?shù)猛鹑缫恢粦言械哪竿谩赣H捧著粥，淺淺地笑著……”母親還是一個自私的人，為了能夠使她唯一的兒子走出陰影，她不惜引導(dǎo)、慫恿他去和老金通奸，等等。

（二）真感情

在文學(xué)的世界里，善惡的表現(xiàn)和評判常常伴隨著強烈的情感體驗，而情感是文學(xué)創(chuàng)作的直接動力，是否具有真感情，是用來判斷作品是否成功的一個關(guān)鍵性因素?！敦S乳肥臀》這部小說雖然長達五十多萬字，但莫言只用了八十三天就完成了初稿?？梢?，莫言在創(chuàng)作之前，對作品的建構(gòu)、人物的塑造、情節(jié)的設(shè)計已爛熟于心，寫作時洶涌的真感情噴薄而出，一氣呵成。在閱讀小說的過程中，讀者被不停地被作者流露的真感情打動著：為主人公上官金童的“雙重殘疾”而哀其不幸、怒其不爭，為“母親”的執(zhí)著、堅強、倔強的性格而感動，為上官玉女的悲情懂事而憐憫，為上官想弟的裸體控訴而憤恨，為上官盼弟和魯勝利的虛偽而厭惡……這些情感是那么的自然純真，這正是具有真感情作品的藝術(shù)魅力。

三、《豐乳肥臀》之深

《豐乳肥臀》是莫言爭議性比較大的一部小說，作品面世后毀譽參半，一時間將莫言推到風(fēng)口浪尖，但是正如莫言所坦誠的：“我的心里，始終堅信我寫得是一部嚴肅的作品?！闭J真閱讀后，我們會發(fā)現(xiàn)《豐乳肥臀》是一部異常厚重的小說，與同時代的其他作家相比，莫言的作品意蘊更深、更有“歷史感”。

（一）關(guān)注人性的深意蘊

優(yōu)秀的作品不止于對文學(xué)言語層面與形象層面的抒寫，文學(xué)意蘊層面所揭示出的歷史內(nèi)容、哲學(xué)意味與審美意蘊才是作品最優(yōu)秀的品質(zhì)，所有這些都與文學(xué)的人本主義特質(zhì)是分不開的，即作家要始終牢記文學(xué)是人學(xué)，是寫人的、寫給人看的。莫言在獲得諾貝爾文學(xué)獎之后接受媒體采訪中說：“我一直是站在人的角度上，立足于寫人，我想這樣的作品就超越了地區(qū)和種族的、族群的局限?！薄敦S乳肥臀》中的“母親”，是更具代表性的、超越了某些畛域的“母親”，他把九個孩子置于“母親”的“豐乳”之下。這些女兒長大后，連同他們的丈夫，給“母親”的只有無窮盡的災(zāi)難和痛苦。作者把“母親”描繪成一位承載苦難的民間圣母，通過對母親苦難經(jīng)歷的描寫去透視社會、透視歷史，作品本身蘊含了作家對生命、母親、社會和歷史的深沉思考和探索。越是民族的，越是世界的。正是這種大視野和大境界成就了莫言，成就了一位立足于人的歷史言說者。

（二）突破善惡二元對立的大悲憫

悲憫，是指對正在遭受苦難的人或物的一種憐憫、一種憐愛等的情感體驗。莫言的悲憫是突破善惡二元對立的“大悲憫”。莫言認為，悲憫并不回避罪惡和骯臟，“站在高一點的角度往下看，好人和壞人都是可憐的人。小悲憫只同情好人，大悲憫不但同情好人，而且同情惡人”。所以悲憫是沒有畛域的，在好與壞之間不存在絕對的界限。真正的悲憫是一種大情懷，是一種自然而然的感同身受，而不是建立在意識形態(tài)之上的價值判斷。

在《豐乳肥臀》的世界里，沒的善與惡、正與邪的直接對立與矛盾?！敦S乳肥臀》里的司馬庫和《紅高粱家族》中的余占鰲一樣，是一個一身匪氣的人。他是高密東北鄉(xiāng)的大地主，是抗日別動大隊司令，是還鄉(xiāng)團。這個看似人民公敵的人，人們卻不討厭他，他有血有肉，有情有義，在“母親”眼里他是一個值得尊重的男人。莫言很喜歡這個人物，在小說中他借“母親”的行動和“母親”的言語，不止一次地對司馬庫進行了褒揚。這種褒揚是基于人性及人生際遇的基礎(chǔ)上來贊頌的，因此，對于司馬庫我們不能用階級標(biāo)準去衡量他，而只能從最真實的人性的角度上去評判。

總之，莫言將自己的創(chuàng)作理念隱藏在《豐乳肥臀》這一淺直的書名之下，通過對眾多悲苦的女性形象的刻畫，演繹著歷史的、人性的悲歌，很好地闡釋了小說創(chuàng)作的長度、純度和深度。

①②⑧莫言：《捍衛(wèi)長篇小說的尊嚴——代序言》，《豐乳肥臀》，上海文藝出版社2012年版，第1頁，第2頁，第2頁。

③高爾基：《給安·葉·托勃羅伏爾斯基》，《文學(xué)書簡（上卷）》，曹葆華、渠建明譯，人民文學(xué)出版社1962年版，第217頁。

④莫言：《莫言談創(chuàng)作：親人是小說原型〈豐乳肥臀〉獻母親》，人民網(wǎng)[引用日期2017-09-15]

⑤莫言：《豐乳肥臀》，上海文藝出版社2012年版，第89頁。

⑥莫言：《我堅信我寫的是一部嚴肅作品——〈豐乳肥臀〉修訂本后記》，《讀藥》第88期：《豐乳肥臀》，鳳凰網(wǎng)[引用日期2017-9-15]

⑦莫言：《我一直站在人的角度上寫人》，《讀藥》第88期：《豐乳肥臀》，鳳凰網(wǎng)[引用日期2017-9-15]

本文系河南省教育廳人文社科項目“‘文氣論’與當(dāng)代文藝批評”（項目編號：2016-ZD-008）的階段性成果

作 者

：劉延福，文學(xué)博士，河南理工大學(xué)副教授，研究方向：古典文理與美學(xué)。

編 輯

：趙紅玉 E-mail：zhaohongyu69@126.com