馮剛

以型賦予人之靈動(dòng)，以禮彰顯文化積淀，以武凸顯反抗熱血——魔幻題材電視劇《九州·海上牧云記》（以下簡(jiǎn)稱《海上牧云記》）自11月21日起，在優(yōu)酷、騰訊和愛奇藝三大視頻網(wǎng)站同步播出，截至12月7日網(wǎng)播量已破30億，豆瓣評(píng)分8.0。該劇由曹盾執(zhí)導(dǎo)，黃軒領(lǐng)銜主演。

這部改編自今何在同名小說的影視作品，憑借濃厚的“中國(guó)魔幻史詩風(fēng)格”和九州各部風(fēng)貌，以及對(duì)原作經(jīng)典場(chǎng)景的還原，收獲了多數(shù)觀眾的好評(píng)。在主創(chuàng)們眼中，《海上牧云記》取得的成績(jī)是劇組各部門各環(huán)節(jié)追求極致的心血體現(xiàn)。制作團(tuán)隊(duì)通過不同角度，力圖將“九州”世界的文化底蘊(yùn)和人物、部族之間的感情糾葛，以最接近真實(shí)的方式呈現(xiàn)給觀眾。

中式魔幻夢(mèng)的影像化

《九州》系列原著可謂一代人的文學(xué)記憶。開放的創(chuàng)作空間，史詩般的世界觀設(shè)定以及九州人物的愛恨情仇，為讀者構(gòu)建了一座遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的魔幻大陸。

電視劇《海上牧云記》在歷時(shí)2年的籌備和拍攝過程中，深入海拔-154米的吐魯番盆地、登陸海拔3600米的天山山脈，在中國(guó)和日本之間轉(zhuǎn)場(chǎng)13次，設(shè)計(jì)搭建76個(gè)場(chǎng)景——大范圍的實(shí)景取材讓虛幻的九州世界打破“次元壁”，真真切切地走向觀眾。

曹盾表示，制作完成后，自己對(duì)原著黨的評(píng)價(jià)并不擔(dān)心?！拔覀冎v的九州還算嚴(yán)謹(jǐn)?！倍诟木庍^程中，曹盾認(rèn)為最大的難點(diǎn)是如何在講好故事的同時(shí)，為觀眾展現(xiàn)“九州”的概念，將原作獨(dú)特的文學(xué)風(fēng)格在劇中加以呈現(xiàn)。

文學(xué)顧問黃悅告訴《綜藝報(bào)》，原著具有作者濃重的個(gè)人風(fēng)格，文章中大段的留白設(shè)計(jì)給讀者留下了豐富的想象空間，背景和世界觀也完全架空?！啊逗Ｉ夏猎朴洝犯木幤饋硖烊桓唠y度。”

編劇團(tuán)隊(duì)在保留原著基本框架和核心人物的同時(shí)，將重點(diǎn)放在刻畫人物方面，放大人物內(nèi)心的復(fù)雜性和獨(dú)特性。黃悅表示，牧云笙和盼兮的絕對(duì)中心位置被其他線索分擔(dān)，將原著聚焦二人的單一焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)，變成了類似散點(diǎn)透視的長(zhǎng)卷結(jié)構(gòu)。蘇語凝與父親之間的沖突也被淡化，原本只是功能性人物的蘇嬤嬤變得更重要?！斑@么做的原因還是為了表現(xiàn)一個(gè)更加豐富、立體多層次的九州世界?！?/p>

創(chuàng)作過程中，曹盾曾提出“東方美學(xué)”的要求，這也是《海上牧云記》最終擁有史詩氛圍的主要因素之一。造型指導(dǎo)黃薇將全劇造型風(fēng)格概括為“依唐傍宋”。劇中每位人物和各州、地域都有專屬的造型方向與基調(diào)，但都統(tǒng)一在“依唐傍宋”的大方向內(nèi)。“‘唐的精致、富貴、華麗呈現(xiàn)在宮廷中，‘宋的簡(jiǎn)潔寫意成為牧云笙造型的設(shè)計(jì)底蘊(yùn)?！?/p>

同時(shí)，《海上牧云記》也給特效留下了極大的發(fā)揮空間。特效導(dǎo)演莊嚴(yán)表示，整部作品透露出獨(dú)特的東方審美氣息，但不是形式上的東方美?！坝^眾能夠看到，我們并非在一些場(chǎng)景上單純添加濃厚的霧氣和山水增加美感，而是結(jié)合實(shí)景表現(xiàn)東方神韻?！辈芏鼙硎荆逗Ｉ夏猎朴洝肥侵袊?guó)電視劇，要帶有中國(guó)人的氣質(zhì)，“如果能在一個(gè)電視劇里把中國(guó)人的文化做出來，是很值得努力的一件事?！?/p>

多角度塑造人物場(chǎng)景

在中國(guó)風(fēng)氛圍的烘托下，《海上牧云記》主題中的思辨意味愈加濃厚。曹盾將作品的主題歸納為“一個(gè)人和自己命運(yùn)抗?fàn)帯钡墓适隆≈谐霈F(xiàn)的每個(gè)人都在和自己的命運(yùn)對(duì)抗，這是一個(gè)統(tǒng)一的主題。

無論是預(yù)言中執(zhí)劍則天下大亂的六皇子牧云笙，以及將成為未來皇帝的穆如寒江，還是經(jīng)歷血與火洗禮的碩風(fēng)和葉，圍繞他們向命運(yùn)發(fā)起挑戰(zhàn)而出現(xiàn)的眾多鮮活人物形象，通過“九州眾生相”的演繹，使這個(gè)虛幻的世界更加接近真實(shí)。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過多種手法，豐滿劇中人物形象，使其性格特征更具邏輯性。原作中，牧云合戈作為反面角色之一性格桀驁，但在劇中依然嚴(yán)格執(zhí)行繁瑣而復(fù)雜的宮廷禮儀。禮儀指導(dǎo)李斌表示，脫胎于周禮的大端宮廷禮儀，能夠時(shí)刻彰顯牧云合戈的皇室身份。其性格和對(duì)禮儀的執(zhí)著分裂開來，能夠凸顯他作為王子渴望父親認(rèn)可而不得的遭遇，為他走向反叛道路留下鋪墊。

被原著黨津津樂道的戰(zhàn)爭(zhēng)打斗場(chǎng)景也得到忠實(shí)還原。曹盾認(rèn)為，戰(zhàn)爭(zhēng)特別難講，但難度并不是人數(shù)調(diào)度，而是戰(zhàn)爭(zhēng)的層次和戰(zhàn)術(shù)的根源。譬如評(píng)書中提到擺了天門陣或者一字長(zhǎng)蛇陣，這個(gè)陣怎么擺怎么破，最吸引人的內(nèi)容就在這里?！皯?zhàn)爭(zhēng)并非幾百個(gè)群眾場(chǎng)面互相沖殺就能夠把它講明白。”

《海上牧云記》9名穆如鐵騎對(duì)戰(zhàn)碩風(fēng)部戰(zhàn)士的場(chǎng)景中，大量使用騎兵對(duì)戰(zhàn)和冷兵器技巧，從另一方面突出了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的悲壯。這場(chǎng)給觀眾留下深刻印象的沖突場(chǎng)景拍攝了14天，包括9名騎兵從一字到蛇形的馬隊(duì)變陣，以及沖陣變化中的航拍鏡頭都頗具難度。動(dòng)作導(dǎo)演高翔、張鵬表示，劇中動(dòng)作設(shè)計(jì)最大的特點(diǎn)依然是追求真實(shí)感。一些精彩的打斗場(chǎng)面需要演員親自還原，在惡劣的實(shí)景拍攝條件下，完成難度很大。但通過各方反復(fù)調(diào)試，最終基本達(dá)到了預(yù)期效果。

曹盾認(rèn)為，像黑澤明導(dǎo)演的《天與地》中，能夠?qū)?zhàn)爭(zhēng)呈現(xiàn)出層次感，細(xì)致到每一個(gè)變化，從兩位英雄麾下幾萬人之間的爭(zhēng)斗，到最后二人斗智斗勇是最難的。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與主題之間良好的互動(dòng)性，以及主創(chuàng)對(duì)兵器特性的了解程度，決定著戰(zhàn)爭(zhēng)戲的成敗。