馮剛

曹操橫槊、仲達回首、楊修之死……曾于今年6月在優(yōu)酷獨播的《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》（以下簡稱《軍師聯(lián)盟》）憑借全新視角下的三國故事和電影質(zhì)感般的畫面，贏得口碑和播放量雙豐收。7月13日，《軍師聯(lián)盟》在優(yōu)酷收官時播放量將近60億，劇集上線一周播放量破10億，豆瓣評分保持在8分以上。

隨著“三曹”父子謝幕，《軍師聯(lián)盟》在司馬懿歸隱田園處收尾。12月7日，以司馬懿后半生為主要情節(jié)的《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》（以下簡稱《虎嘯龍吟》）將在優(yōu)酷跨年獨播。

導(dǎo)演張永新表示，《虎嘯龍吟》在敘事風格和故事情節(jié)上與《軍師聯(lián)盟》保持一致，作品將著力聚焦司馬懿與諸葛亮等三國智將之間的正面較量，展現(xiàn)司馬懿晚年在政治和軍事上的經(jīng)典時刻，“為觀眾呈現(xiàn)更具生活化的三國歷史人物形象?！?/p>

品質(zhì)承襲 質(zhì)感如一

作為《軍師聯(lián)盟》的劇情延伸，同一制作團隊在兩部作品的拍攝時間上沒有間隔。《虎嘯龍吟》的劇情結(jié)構(gòu)和情節(jié)發(fā)展延續(xù)了《軍師聯(lián)盟》的整體風格，無論是被觀眾津津樂道的歷史生活細節(jié)還原，還是諸多演員的飆戲時刻都與前作質(zhì)素保持統(tǒng)一。

《軍師聯(lián)盟》熱播之初就有消息稱，作品將會分為上下兩部呈現(xiàn)。張永新告訴《綜藝報》，從原劇本角度來說，這部作品沒有分為上下部?！盾妿熉?lián)盟》和《虎嘯龍吟》分別播出的原因是特技制作工作量過大?！叭珓?0多集的體量，在《軍師聯(lián)盟》播出的時間內(nèi)，特技無法全部完成。”雖然希望觀眾能夠欣賞到完整的劇集，但主創(chuàng)團隊不得不忍痛切割，為觀眾呈現(xiàn)更加完美的作品。

從《軍師聯(lián)盟》中的“建安風骨”走下歷史舞臺，到《虎嘯龍吟》中“正始之音”成為主旋律。雖然隨著故事推進，背景逐漸從三國曹魏時代邁向西晉，但在服裝和道具方面，整體格調(diào)不會出現(xiàn)大的變化。張永新認為，一方面，曹魏和西晉的前后跨度僅有幾十年，從禮儀到形制沒有質(zhì)的飛躍；另一方面，整部作品只講述到司馬懿終老，并未涉及西晉建立，因此會保持漢代的整體風格。

張永新表示，《虎嘯龍吟》從剪輯和影像處理上承接《軍師聯(lián)盟》的邏輯線，拍攝內(nèi)容和拍攝手法上沒有差異性，“但《虎嘯龍吟》會有大量戰(zhàn)爭場面，剪輯點上會比較快，相較《軍師聯(lián)盟》更加追求視覺上的沖擊力、動感，有節(jié)奏的視覺變化?！?/p>

以“戰(zhàn)爭”呈現(xiàn)人物性格

“三國戲”避不開戰(zhàn)爭戲?？v觀整個三國時期被傳唱千年的內(nèi)容，多以戰(zhàn)爭為背景。但在《軍師聯(lián)盟》中，唯一的戰(zhàn)爭場面留給了“洛陽民歌十五從軍征”。這首感嘆戰(zhàn)爭荼毒生靈的民謠，觸動了不少觀眾。張永新表示，這是主創(chuàng)團隊特意設(shè)計的效果，“拍攝戰(zhàn)爭場面并不意味著鼓吹戰(zhàn)爭，實際上我們是反對戰(zhàn)爭的。”

在《虎嘯龍吟》中，伴隨司馬懿后半生的經(jīng)典戰(zhàn)役得到展現(xiàn)。石亭之戰(zhàn)、新城之戰(zhàn)、街亭之戰(zhàn)……包括諸葛亮數(shù)次北伐中與司馬懿進行的經(jīng)典對決場面，都將呈現(xiàn)在觀眾面前。戰(zhàn)爭場面的調(diào)度，以及如何將經(jīng)典的三國戰(zhàn)役拍攝出新意，成為《虎嘯龍吟》創(chuàng)作過程中的難點。

張永新表示，和電影相比，電視劇在戰(zhàn)爭場面的制作手段和可調(diào)度資源相差很多?！痘[龍吟》 “不是為了戰(zhàn)爭而拍攝戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭場面是為塑造人物形象服務(wù)。”

《虎嘯龍吟》中，每位歷史人物在戰(zhàn)爭中所做出的決斷，都由人物的日常性格做支撐，讓觀眾從邏輯和心態(tài)上同時認可人物做出的抉擇。

劇中，司馬懿和諸葛亮對決的過程中，二人對戰(zhàn)場局勢的判斷和對士兵的調(diào)度都會帶有濃烈的個人風格，最終演變?yōu)樾愿裰g的博弈。張永新表示，“所有的戰(zhàn)爭手段都是為人物性格服務(wù)的，這是我們試圖詮釋給觀眾的?！?/p>

展現(xiàn)“站”起來的司馬懿

相較《軍師聯(lián)盟》而言，《虎嘯龍吟》中最大的變化是作為主角的司馬懿站了起來。張永新認為，“所謂站不僅僅是從跪到站起來的物理動作，而是精神層面上的站立?！?/p>

司馬懿“能屈能伸”。歷史上對司馬懿的評價是“忍不可忍之忍”。他侍奉曹家四代人，直到曹芳時期才誅殺曹爽集團，權(quán)傾朝野。但其與諸葛亮在軍事上的對決，也并非一直隱忍，而是隨時準備暴起發(fā)難。

張永新表示，司馬懿真正站起來的標志是“高平陵事變”，也是他被歷史詬病最多的事件?！拔覀冊噲D用一種現(xiàn)代人更能理解的方式，以平靜客觀的角度呈現(xiàn)高平陵事件的前因后果，告訴觀眾，這起事件對司馬懿性格的形成起到什么樣的作用?！蓖ㄟ^歷史事實，進行現(xiàn)代化解讀，引發(fā)現(xiàn)代人的全新認知，這是主創(chuàng)團隊希望達到的創(chuàng)作效果。

對于劇中三國人物，包括司馬懿的形象塑造，張永新一直強調(diào)“用平視的視角講一個鮮活的人”。主創(chuàng)團隊在拍攝過程中，盡量避免人物出現(xiàn)臉譜化，而是將他們塑造成能夠和觀眾達成通感的人性化形象?！拔覀儧]有能力一比一還原千百年前的歷史人物，我們能做到的只能是立足現(xiàn)代人的角度，汲取學術(shù)界前沿的營養(yǎng)，結(jié)合自身創(chuàng)作，講述比較平實的歷史圖像，這是我們的創(chuàng)作初衷?！?/p>

張永新認為，通過劇作，帶著現(xiàn)代人的視角審視司馬懿、曹操、諸葛亮、曹睿等人，他們所帶給觀眾的戲劇沖突背后，反映著人的精氣神。