王克楠

經歷了一年的春夏秋冬，一輩子就是一年。

——題記

春

春天來了。春天一定是用泉水擦亮了什么人的眼睛——南方的眼睛或者北方的眼睛，或者把一個人揉進夢里，能有一只船?；蛘咭豢|風，把你引到一個神奇的地方，這個地方有風，有雨，有云，有水，有今生來世尚未完成的愛情。

春天到來的時候，來得溫柔而突然，像是攜帶著一個驚嘆號。因為她來的腳步太輕，等你聽清它的腳步時，她已經清清朗朗地來到你的面前。我不知別人在春天做什么？我在春天特別愛做夢，朦朧之間和唐朝的女子尋找到一塊屬于自己的天空，我用天空的“天韻”，來應和她的平水韻。蒼山已見荒蕪調，枯葉斜坡覆草凄。凄凄復凄凄，從唐朝到現(xiàn)代，凡是幸福的，必然受苦；凡是完美的，必然不幸。

在春天，我更加相信唐朝一定有一位才情超群的女子，她是書畫家，也是自己的文學知音，因為自己夢境里聽到她的吟誦，“青絲綰雪，獨對十年江上月。那夜杯殘，人隔塵寰萬里山?！庇械臅r候，甚至喜歡白日夢，喜歡自己可以成為一個有故事的人。世界上很多東西是神秘的，神秘的生命音色融進黎明的白，意念中的一朵梅花被湖水噙住，根須觸地而生。“松風竹雨四時聽，學壟書田戴月耕。靜看韶光彈指過，也無虛度也無爭?！比绻夷芑氐教瞥囟ú蝗トA清池拜會楊玉環(huán)，只和嶺南的你輕聲附和，長相廝守，無奈風大，雨也大，杜甫先生的草堂都被寒風吹走了，我又能怎樣才能抵達你的身邊？有一句詩，“春江水暖鴨先知”，可是我的北方沒有鴨子啊，河里的水是有毒性的，鴨子在前幾年都被毒翻了。沒有了鴨子，就沒有了衡量春天的溫度計。

2000年的春天，我偶然地收到一幅《春江圖》，放進用緞子包裝的木盒里。包裹有郵戳，無寄包裹人地址和姓名。我打開這幅畫，滿屋春意盎然；再去摸摸河水，河水稍暖，黃土地的荒蕪消退，地皮也開始酥軟，泛起了毛茸茸的綠，這些綠似乎就像水墨畫一樣能夠迅速地沁堙著發(fā)皺的大地……一切就像被一直看不見的手揉搓著，發(fā)出了輕微的嘆息聲。我愿意打破時空去牽佳人的小手，用夢境去突破種種樊籬，況且今夜月光如水，希望能夢到你，看你伏案畫畫，把每一朵月光都畫到宣紙上，照亮那些不可能照亮的地方。

春天還有一種令人迷醉的朦朧，春天是寄托好心情的季節(jié)。沒有這樣的春天，我很難想象你還能畫出《春江圖》，春天是多夢的季節(jié)，這并不是說，只有春天才夢多，而是在整個春天，你即使不做夢，只要你邁出家門，就可以在樹叢里，在水波里，在平常的雞鳴鴨叫中看到夢的氤氳。

夏

夏天，是北方的麥子成熟的季節(jié)，我知道麥子的生命輪回。麥子生長的時候，并不去理會成熟后的被收割。詩人海子寫過麥子，在麥地，我追趕風箏，捕捉你的星光和春天的蹤跡。世界穿越金屬的阻隔，觸感深藏萬物之中的生命意象。麥子在大地匍匐，村莊住滿了詩句，夢境被黎明照亮。

在夏天，我常常夢回自己的那個河坡老街，在自家的老房子里，設酒肴，和幾位已經不太年輕的老哥們喝酒聊天，都是年輕時的事情，打獵，摸魚，捕鳥……這個時候，會感到自己和荷爾德林住在一起，我在村頭仰望天空的星星，一顆一顆像是煩亂的心事，亮晶晶的不是天堂，而是大地上的麥子。村莊是靜止的，麥?？梢园汛迩f的月亮磨亮。去登上古叢臺吧，從趙王宮到回瀾亭不算很長，但其間煙塵滾滾，得花2000多年的時間。有的時候還會到永年廣府古城的城門樓（離邯鄲四十里），看到城墻褶皺的嘴唇里，青磚已是殘缺的牙齒。于是像諸葛亮一般靜靜地坐在城頭看風景，那些看不見的各種欲望在沖擊自一切。

很是羨慕城外的護城河，面對誘惑，淡定自如，靈魂深埋進城墻。城外的蘆葦蕩的水聲向我漫過來，擺渡人的長篙似乎撐不到河底。水澤地有著八卦圖般的玄妙，水道互通、蘆葦叢生，形成巨大的水上迷宮，呈現(xiàn)出既像“龍”字又似“趙”字的圖像，至今仍是不解之謎。住在古城，時常讓人感到古今相接，我一直崇拜戰(zhàn)國時代燕趙地區(qū)人的豪放，重義氣，輕生死，恰恰和當代形成鮮明對比。

夏天是宣泄的季節(jié)。它炎熱，熱得烤天炙地，仿佛能融化地面上的一切生物；它暴曬，暴起來，能暴起狂風暴雨?？耧L能拔起大樹、電話亭，暴雨可以淹沒路面、房屋，它一旦狂怒起來，歷史上“力拔山兮”的楚霸王似乎都不是它的對手。它壓迫一切，并不容人去分辨；它豪爽，很容易使人想到《水滸傳》中的英雄好漢，大碗喝酒，大塊吃肉，坦蕩快活，視死如歸。在陽光的暴曬下，古城的人們最喜歡的直爽，最討厭摸拐彎拐角。喜歡一年作為一天來過，討厭一天作為一年來過。生也是生一場，死也是死一場，磨磨唧唧地活著，生不如死。

最令我感到欣慰的是，詩仙李白也是到過邯鄲的，他騎著毛驢，邊走，邊喝酒（那時沒有高速公路和汽車）。李白是熱烈的，他的生活像是一直存在于火熱的夏天，而另外一個詩人也姓李，叫李賀，李賀的詩則纏綿到了極致，他是和時間纏綿，和看不見的物質纏綿，青春的希望和對死亡的恐懼，濃艷和枯索，熱烈和冷漠，希望和頹廢，幻覺和真實……對于活在唐代的男性詩人，我一直認為是幸福的，可是，李賀為什么絕望和痛苦呢？我一直想回到唐朝，走近李賀的精神世界，倆人喝一場大酒，說說心里話?！拔绾缶菩岩髋d好，指上翻來，竟作紛飛調。煙水茫茫南浦道，西風守信歸來早。”這不是李賀寫的，是我一次是夢中醒來，因惆悵而寫的。

秋

清晨，秋天的一朵水珠滾閃在菊葉，拉著菊枝，搖落了秋的景。菊香似霧繚繞著秋魂，有著別樣的戰(zhàn)栗?！安删諙|籬下，悠然見南山?！睉抑穆?，破碎，連同垂著的心，飄落。

秋天來了，秋風秋雨愁煞人。秋的雨，秋雨攜帶著思念氣息，漫漫地飄揚，飛到很高的地方，再帶著落葉，滲到植物根部的懷抱。秋風秋雨，秋天的一切，在一個大缸里面發(fā)酵，只要你被秋天的鍋蓋蓋住，一切就不由你了。南方，梅雨季節(jié)在初夏；北方，多雨季節(jié)在秋天。秋天的雨不像夏天的雨那么無遮無攔，今天落幾星，明日落幾星。如果說它不是雨，它確實是天上落下的水，如說是雨，它那極度慳吝的態(tài)度又讓人不敢恭維。

在整個秋季，我也被纏綿得一塌糊涂，就像一個見雨就落淚的怨婦。唐朝的嶺南女子在整個夏天都沒有出現(xiàn)在夢境，春天的時候，有些傷感還是朦朧的，只有到了秋天，才揪心揪肺地疼。在秋天，長久地在書房里發(fā)呆。電腦是打開的，只有從音箱發(fā)出的古箏聲，古箏的樂音，使得我相信可以順著音樂聲音抵達唐朝。我不知道唐朝到底有什么，但唐朝的天一定很大，地一定很綠，人的心機一定不會那么重……我很想復習一下古代書生騎著毛驢“行千里路，讀萬卷書”的滋味。到底什么樣的幸福，才是真的幸福呢？我之所以這樣迷戀唐朝，是我覺得活在今日，盡管吃食日日像是過年，住在高樓大廈，冬天有暖氣，夏日有空調，但真的不幸福。于是一次次地走出家門，乘坐最慢的列車，晃悠，期待車窗的外面會飛進來唐朝的那些才子佳人。

一個人在書房靜靜地讀書，我喜歡孫犁，喜歡沈從文，多次到湘西鳳凰城流連忘返，晚清的沈復寫了《浮生六記》，我虛構了自己的《浮生八記》?！陡∩擞洝反笾律蠈懲炅耍稍谧约旱母寮埳?，我會偶爾打開自己，打開曾經的心跡，哦，比沈復的多了兩記。沈復的《浮生六記》有“閨房記樂”“閑情記趣”“坎坷記愁”“浪游記快”“中山記歷”“養(yǎng)生記道”。我的《浮生八記》有“活在草原”“活在邯鄲”“活在野塵”“活在紅樓”“活在禪院”“活在巴黎”“活在江南”“活在虛空”。沈復的記錄是真實的記錄，無論憂愁和幸福都是用文言文書寫的具體，我的記錄是抽象的，無論是憂愁和幸福都是用半文半白的漢語寫出的空泛。我喜歡玄想，記著當年復習功課準備高考的時候，因為歷史地理的時間地點難于記住，就自己在筆記本上畫了一個“王子旅游圖”，自命為“王子”（姓王的孩子），從上海的碼頭出發(fā)，一路風浪，船穿越了許多海峽，到了歐洲，到了美洲，還到了埃及，優(yōu)哉游哉也……可是高考就差那么幾分，真是搞笑得很。

時常走出自己的書房，一個人走到后園的湖邊，泉眼池中脈脈開，斜光返照向蒼苔。要知道，我只是一個人，一個人在塵世飄零了好久啊，叢臺湖畔橋中過，飛絮塵身一樣輕。雁鳴，隱隱地飄來。槳聲掠過了河灘，把藍色的夜空，擴大到無際。我坐在淺淺的岸邊，陪著心中最遠的帶有脂粉氣息的星星。一只水鳥，立在白水中央的石尖上，勾勒幾莖水草。纖云倚著水鳥的孤影輕輕落水，如咽下一絲太息。我將甜蜜和悲凄一起交給你。如果時間充裕，會去武漢去看東湖。我坐在浪花托起的船，劃入遼闊的水域。船上擠滿了風聲，雨聲和浪聲。笛聲穿越湖水，飛上對岸的一棵水杉。東湖是一面鏡子，楚風從沉悶的低音部掙扎而出來。水聲如鼓，如雷，如楚國勇士疲困的腳步。楚天臺傳來編鐘的楚樂，時而清脆明亮、時又凝重深遠。

冬

冬天到來了。人在冬天，容易大徹大悟而成為寓言家?！都t樓夢》中的四大家族沒落以后，曹雪芹哀嘆：“白茫茫大地真干凈”。在北方，冬天冷到極處就下雪，雪花飄落，覆蓋地面上的一切，形成“白茫茫大地真干凈”的氛圍。我喜歡冬天，年輕一些的時候，每當漫天雪花將大地銀裝素裹之時，就會去踏雪，靴子把雪花壓得軋軋地響，聲音很好聽。數(shù)友踏雪，享受的是情趣；獨自踏雪，享受的是思想。魯迅對江南的雪印象頗深，稱之為“可是滋潤美艷之至了”；總是能看到，雪的夜晚穿上了雪的衣服，山茶花和梅花，深黃的磬口的蠟梅，而蜜蜂和孩子們在雪地奔跑，小小的手掌捧起了潔白的雪花。

在冬天，我會想起北京的王小波和史鐵生，還想起了太湖之濱的瞎子阿炳。王小波和史鐵生是現(xiàn)代人，阿炳是晚清時代人，時代不同，心境相似，用漢字，或者用琴聲，表達了對這個世界的絕望。魯迅先生是犀利的，有的批評家常常把魯迅歸結到“恨其不幸，怒其不爭”，恨誰？怒誰？我已年過半百，如有仇恨，仇恨都磨成了繭子；如果有憤怒，憤怒都積成了高山?！笆澜缟蠜]有無緣無故的愛，也沒有無緣無故地恨”，現(xiàn)如今，我覺得自己的愛恨情仇，都是無緣無故的，都是偶然的。偶然地出生，偶然地受難，偶然地被愚昧，偶然地受傷和傷害別人。

在冬天，我最想念的人就是魯迅。魯迅先生是我書房里的主角，不僅書柜里有魯迅全集，墻壁上有先生的畫像，筆筒里還有幾支貌似先生“金不換”的小楷毛筆。魯迅先生是浙江紹興人，地處南國，應該是少雪的。冬天如果無雪，就少了很多趣味。北方的冬天則是要下大雪的，冬天是寒冷的，冬天又是溫暖的，冷的是空氣，暖的是人心。城市的冬天有暖氣，鄉(xiāng)下的冬天有爐火，爐火紅紅的，圍火爐而坐，說說天，說說地，說說美國的白宮用不用每年用大白粉刷一遍，說說阿里地區(qū)天氣酷冷吃不上蔬菜人們會不會欠少維生素。冬天有多冷，人心就有多暖，這也是一種反差。有的老伙計說，要想讓人珍惜糧食，就得再過一次災荒年；大雪覆蓋一切的時候，宛如一個人的生命到了晚年，有為，或者無為，大善或者大惡，都過去了；大愛或者大恨，也被時間磨平了。

冬天是我自我療治的季節(jié)，在冬天，我會像是習武之人那樣閉關自修，進行自我解剖。我曾自我診斷出自己是得了——“現(xiàn)代恐懼癥”。自己是一個慢節(jié)奏的人，對現(xiàn)代化生活的快節(jié)奏難于適應，就有了各種稀奇古怪的想法，就像奧地利的卡夫卡的那樣，或者可以自己能變成一只甲蟲？我的思維是東方的，沒有那么大膽地把自己命名為蟲子，只是在潛意識里拼命地想逃離，逃離這個快節(jié)奏的時代，逃離到保存?zhèn)鹘y(tǒng)文化溫潤的地方。

在冬天，我喜歡一個人在雪地行走，大腦思維十分活躍，上下五千年，縱橫八萬里，太陽，月亮，星星與星星的對話；白雪，大地，人與自然的平衡，一些思想可能是智慧的碎片雜沓而來……在我的感覺里，雪花是孤獨的，悄悄地來，悄悄地走，一如那些認真地生活的人們。這些人容易被稱之為“特立獨行”的人，默默地忍受孤獨，能夠和對他們對話的人很少。

冬天的雪花沒有梅花的瀟灑，瞬間消失，“那是孤獨的雪，是死掉的雨”，雪至，滋潤美艷，有雪就有希冀，有雪就有潔白。雪從不寬容渾濁，不去同流合污，雪不會真的死去，化為雨，滋潤大地。