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        合情與變化
        ——以浙江省博物館所藏明清書法為例

        2017-12-14 02:12:56/劉
        藝術(shù)品 2017年11期
        關(guān)鍵詞:書法

        文 /劉 叢

        合情與變化
        ——以浙江省博物館所藏明清書法為例

        文 /劉 叢

        蔣仁 行書扇面

        書法從新石器時代的刻畫符號、甲骨文、金文、秦篆六國古文,發(fā)展到隸、草、行、楷,書體在隨著時間演變,書法亦隨著社會的變遷,超越了實用的性能,逐漸成為統(tǒng)治者的文化工具、文人的情感寄托、大眾的審美訴求。

        歷經(jīng)千年的洗滌與沉淀,書法的法度、意蘊都已高度成熟。明清時期的書家站在巨人的肩膀上躍躍欲試,各有創(chuàng)格,異彩紛呈:有康、乾二帝崇董摹趙;有朝野重臣雍容整飭;有吳門才子風(fēng)流倜儻;有遺民書家個性解放;有地域書派新理異態(tài);有金石學(xué)家兼收博取……數(shù)百年來,一代代書家或守成,或求變,其鮮明的自我風(fēng)格不斷沖刷著時代的審美前沿,為后人留下一幅幅經(jīng)典的傳世杰作。

        浙江省博物館館藏珍貴書畫萬件有余。透過筆墨的流淌,我們反觀書者的取法導(dǎo)向、心路意趣、翰墨情懷,或可由此窺探明清時期書法的演變及發(fā)展。

        明代書法——合情調(diào)于紙上

        明代書家,無論是朝野重臣,還是思想家、文學(xué)家,又或是屢試不第、懷才不遇的風(fēng)流才子,他們經(jīng)受著科舉的洗禮,自幼接受“臺閣體”的訓(xùn)練,但他們并不甘于墨守成規(guī),努力挑戰(zhàn)和掙脫固守不變的模式化書寫,取法乎上,直追晉、唐,兼及宋、元。他們以書言志、潛情達(dá)性,或溫潤雍容、或清肅健勁、或高逸雅致、或跌宕起伏、或淡泊虛和,雖各有異,然求真、寄興的情懷一脈相通。

        趙之謙 行書五言聯(lián)

        明早期,三朝重臣商輅的楷書詮釋了溫潤、端正、整飭的“臺閣體”面貌,兵部郎張弼草書自由奔放、翻騰跳躍,能文善畫的思想家王守仁行書清肅勁健、桀驁凜然。

        明中期,以“吳門書派”成就最高。明王世貞言:“天下書法歸吾吳”,即是一個佐證。祝允明、文徵明、王寵為“吳門書派”代表人物,合稱為“吳中三家”。被譽為“國朝第一”的祝允明才情奔放,風(fēng)骨爛漫。然其小楷又極嚴(yán)謹(jǐn),《祝允明小楷敘文》的古雅無愧于“沿晉游唐”的美譽。文徵明《行書信札》溫潤秀逸、穩(wěn)重嚴(yán)謹(jǐn),儒雅之氣流露其間。王寵小楷寬綽疏宕,行書平和洗練,純凈脫俗。

        明后期,于諸多書家中,董其昌、張瑞圖、邢侗、米萬鍾、被推為“晚明四家”。董其昌被譽為“二王”正宗,創(chuàng)“云間書派”。其作品《行書手札》以秀雅空靈的筆墨,書寫士大夫淡泊閑適的情致。張瑞圖以奇崛硬朗、縱橫險峻的結(jié)字,令長期欣賞、摹寫晉唐書法的日本人眼界大開,深受啟迪。邢侗家藏豐厚,尤鐘右軍書法,并對右軍傳世作品細(xì)致鑒別,集刻而成《來禽館帖》。米萬鍾系米芾后裔,得米芾家法,行草質(zhì)樸奔放。

        明末,暗潮涌動,新理異態(tài)更是不斷挑戰(zhàn)著保守、封閉的書壇:黃道周以漲墨方筆書奇崛縱橫;倪元璐以淡墨枯筆寫蕭瑟蒼勁;王鐸枯濕濃淡并用畫連綿行草。這些書家為即將到來的個性解放、理念顛覆做足了鋪墊。

        黃道周 行書五言詩

        清代書法——窮變化于毫端

        由明入清的書家,面對朝代更替的亂世,將內(nèi)心的悲涼、痛苦、壓抑、矛盾、憤怒傾注于毫端。紙墨相發(fā),酣暢淋漓的宣泄著他們的一腔熱情。在康、乾二帝的主導(dǎo)下,崇董摹趙,館閣之風(fēng)再起,帖學(xué)書法已臻完備。碑派書家推動書法繼續(xù)向前發(fā)展,篆、隸書迎來又一次高峰。

        傅山、朱耷與歸莊作為“遺民書家”的代表,其洶涌澎湃、冷傲孤寂、歸奇隱逸的迥異面貌,凸顯了書家在紛繁的亂世中求變與突破的決心。他們的書藝高度舉世共睹,無須贅述。

        “海寧查氏”是明清時期浙江極具影響力的家族之一,曾出22個進(jìn)士,康熙年間更是創(chuàng)造了“一門十進(jìn)士,叔侄五翰林”的科舉佳話。查氏家族家學(xué)深厚,收藏豐富,史上較著名的有史學(xué)家査繼佐、書法家查昇、詩人查慎行。他們以文為業(yè),書香傳家,力推董其昌之書。查氏家族對董其昌的喜愛對江、浙地區(qū)的書風(fēng)取向影響深遠(yuǎn)。從查昇《行書御制廉靜論》我們可以看出,查昇入職南書房三十八載的經(jīng)歷,與自康熙帝而下在全國范圍內(nèi)推動崇董之風(fēng)有著緊密的聯(lián)系。

        朱耷 行書格言

        查昇 行書御制廉靜論

        康有為 行書七言詩

        鄧石如 篆書軸

        王鐸 過頓莊詩

        與之對應(yīng),活躍于揚州地區(qū)的一批書畫家,他們因大膽創(chuàng)新,追求自然真實,書畫意趣有別于時風(fēng)而被稱為“揚州八怪”。他們突破尋常的審美范疇,立足于金石碑版,另辟蹊徑,以拙寓巧,以奇代工,在書壇獨樹一幟。金農(nóng)《隸書軸》以粗筆刷字;鄭燮書有“六分半書”之謂,其《行書七言聯(lián)》以石花蘭葉筆法作書;高翔《隸書平樓眺遠(yuǎn)詩軸》積點成線,自出新意;黃慎《草書七言聯(lián)》顧盼生姿、鏗鏘有力,字中有畫……

        “西泠八家”是“浙派”篆刻的代表,開近代篆刻之先河。他們雖以印聞名于世,然其學(xué)識、書法、乃至繪畫,亦不可小覷。丁敬曾舉“博學(xué)鴻詞”;蔣仁行楷精妙;黃易廣搜碑刻、擅作隸書;奚岡繪畫名重一時;陳豫鍾精于墨拓;陳鴻壽“曼生壺”一絕……“西泠八家”在書、畫、印創(chuàng)作上的成就可以說是那個時代文人雅趣的縮影。

        隨著金石、小學(xué)的興起,清代篆、隸書迎來了創(chuàng)作高峰。篆書家首推鄧石如,其以隸筆為篆,舉“鄧派”大旗,開創(chuàng)了篆書新風(fēng),對吳讓之、趙之謙、吳大澂等人產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。同時,鄧石如的“金石入書”與錢坫、孫星衍等人“燒毫作篆”又產(chǎn)生鮮明對比。本次展覽的隸書作品亦是面貌繁多,書家各施所能,有大膽灑脫的鄭簠;有“漆書”金農(nóng);有工整精巧的巴慰祖;有端莊堂正“讀萬卷書,行萬里路”的錢泳;有喜好拆分重組字形結(jié)構(gòu)的陳鴻壽;有空靈逸氣的何紹基……

        清乾、嘉時期,帖學(xué)發(fā)展已十分成熟,其中劉墉、梁同書、王文治、翁方綱四人被譽為“乾嘉帖學(xué)四大家”。“濃墨宰相”劉墉《行草書臨閣帖》筆墨豐腴;“淡墨探花”王文治《行書扇面》矯健輕盈;梁同書《小楷海鹽吳氏家傳》嚴(yán)謹(jǐn)秀美;翁方綱《行書扇面》圓厚茂密。書家此時游離于破而未破之間,迂回往復(fù),探尋新的出路。

        清中期,鄧石如取法秦漢六朝碑版文字,以實踐倡導(dǎo)、引領(lǐng)碑學(xué)的發(fā)展。阮元著有《南北書派論》《北碑南帖論》,帶動了清人對金石學(xué)的研究和重新認(rèn)識書法史的發(fā)展。包世臣所著《藝舟雙楫》,考訂碑帖,評騭百家,其尊碑抑帖的論述,更是把碑學(xué)推向高峰。隨后,何紹基、趙之謙、吳昌碩、沈曾植等人將阮元、包世臣的理論付諸實踐,書法融會貫通,既有帖意,又有碑法,金石味濃郁??涤袨橹稄V藝舟雙楫》,奉碑學(xué)為至尊,其論調(diào)發(fā)蒙振聵、風(fēng)靡一時。至此,碑學(xué)的發(fā)展已臻圓滿極致。

        (本文作者為浙江省博物館館員)

        責(zé)編/唐 昆

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