王婷婷

摘要：表現(xiàn)主義是眾多藝術(shù)流派之一，具有獨特的藝術(shù)表現(xiàn)方式，對各個藝術(shù)領(lǐng)域都有較大的影響，夸張的形式語言、強烈的色彩對比，造就了表現(xiàn)主義獨特的審美趣味。表現(xiàn)主義運用詭異的造型元素來揭示內(nèi)心的沖突，題材上沒有具體的限定，追求自由地表現(xiàn)內(nèi)心情感，強調(diào)感情的率真表達。動畫作為一種綜合性較強的藝術(shù)，與表現(xiàn)主義相結(jié)合，產(chǎn)生不一樣的藝術(shù)感染力，塑造出生動有趣、幽默夸張，具有強烈感染力的視覺形象，為動畫藝術(shù)注入新鮮的血液的同時豐富了人們的視覺感受。

關(guān)鍵詞：表現(xiàn)主義；實驗電影；情感表達

一、表現(xiàn)主義藝術(shù)的概念與特點

表現(xiàn)主義是20世紀(jì)70年代末80年代初在德國興起的一個新的流派，是政治危機與恐怖主義混合下的產(chǎn)物，理論上受到了存在主義的哲學(xué)觀念的影響，在表現(xiàn)方式上受到了抽象表現(xiàn)主義的影響，探索繪畫性、色彩、形式的繪畫語言，同時追求粗曠簡單的語言風(fēng)格，竭力地將繪畫還原到最單純的狀態(tài)。

表現(xiàn)主義藝術(shù)家通過繪畫來表現(xiàn)自己的內(nèi)心情感，也就是說藝術(shù)中飽含著畫家的內(nèi)心感受和情感，藝術(shù)家們通過這種方式將內(nèi)心的情感發(fā)泄出來，使之具有強烈的個人主義色彩，從而在藝術(shù)作品中出現(xiàn)了大量怪誕、變形、夸張的表現(xiàn)語言。他們認為主觀能夠反映客觀的真實，反對藝術(shù)家們帶著目的性去創(chuàng)作。

表現(xiàn)主義主要有兩方面的特征。一是具象與抽象的交融。從畫面上來講，表現(xiàn)主義不同于具象繪畫和抽象繪畫，而是介于抽象和具象之間的，將具體形象進行概括簡化處理，使其作品抽象化，要么就是將藝術(shù)家在生活中產(chǎn)生的內(nèi)心感受直接物像化。二是內(nèi)心世界和外部環(huán)境的交融。一方面，表現(xiàn)主義畫家想要通過線條、表現(xiàn)形式，急迫地來表達出自己內(nèi)心對于生活的理解，喚醒人們對于對于生命、真實之美的感知；另一方面，表現(xiàn)主義畫家同哲學(xué)家有很大的相似之處，都喜歡運用形而上學(xué)來思考問題，都試圖從理性的角度來解釋藝術(shù)的本質(zhì)含義。

二、實驗動畫的的概念

動畫包括商業(yè)動畫和實驗動畫兩種，是一個綜合的藝術(shù)表現(xiàn)形式。商業(yè)動畫也就是我們通常所看到的動畫電視劇或者動畫電影，一般以營利為目的，以觀眾的喜好為導(dǎo)向。實驗動畫也叫做藝術(shù)動畫，指的是還處在探索時期的動畫作品。實驗動畫因其獨特的創(chuàng)意和新奇的表現(xiàn)手法，在動畫藝術(shù)中占有重要的地位。

實驗動畫的創(chuàng)作是為了抒發(fā)創(chuàng)作者自身的情懷或者對某些事物發(fā)表獨特的見解，而不是為了迎合大眾的審美需求，也正是因為這一特點，贏得了越來越多藝術(shù)家的青睞。

三、表現(xiàn)主義對實驗動畫的影響

（一）造型語言

藝術(shù)家想要通過藝術(shù)作品對內(nèi)心的真實情感進行表達，能夠體現(xiàn)出更深層次的精神含義，通常是運用夸張、抽象的造型語言來塑造形體，將抽象、夸張的形象展現(xiàn)在熒幕中，這雖然有別于商業(yè)動畫，但是卻更能給觀眾帶來強烈的視覺沖擊力。比如實驗動畫短片《希緒弗斯》，影片通過幾條抽象、簡潔、甚至粗曠的線條描述故事的內(nèi)容，人物的形象運用濃重的筆觸勾勒出來，象征著痛苦與磨難，打破了人們對以往形象塑造方法的認識?！禔 Man and His Dog Out for Air》運用不斷跳躍的纖細筆觸，相互交錯，像是在表達著一種美好的情愫，搭配上歡快的音樂，塑造輕松愉快的氛圍，影片最后，婉轉(zhuǎn)的線條變成了具象的物體，留給人們充分的想象空間。

（二）場景設(shè)計

商業(yè)動畫中，除了形象設(shè)計，場景的設(shè)計也是非常重要的元素之一，展現(xiàn)故事發(fā)生的時代背景，但在實驗動畫中，由于受到表現(xiàn)主義的影響，為了充分地強調(diào)情感的表達，而刻意地舍棄場景設(shè)計，從而更加的突出了主題形象，在Ernest Pintoff導(dǎo)演的《評論家》中，畫面中僅有的元素就是黑色的影像和彩色的色塊。怪異的圖案加上無厘頭的配音，使得整部影片充滿詼諧和諷刺的意味。

（三）色彩設(shè)計

在傳統(tǒng)的商業(yè)動畫中，色彩只是為了反映客觀中的真實，以藝術(shù)家的觀察為基礎(chǔ)的，缺乏創(chuàng)意，而在實驗動畫中，由于受到了表現(xiàn)主義的影響，色彩成為了一個相對獨立的藝術(shù)語言，也是表達感情的重要手段。色彩的不同運用方式，可以給觀眾帶來不一樣的視覺感受，反映出藝術(shù)家對于事物的客觀看法，表達其獨特的美學(xué)價值，豐富的想象力使得色彩能夠給動畫短片帶來不一樣的審美體驗。

實驗動畫短片《藍色構(gòu)圖》，藍色的背景上紅色色塊隨著音樂不斷地涌出，不斷地跳躍，伴隨著音樂節(jié)奏的不斷加快，色塊的運動也更加劇烈，時刻波動著觀眾的情緒，最終紅色色塊淹沒了整個畫面。作者對配色的大膽嘗試，使畫面具有強烈的視覺沖擊力，帶給觀眾獨特的視覺體驗。

（四）表現(xiàn)形式

在表現(xiàn)主義的影響下，藝術(shù)家不再追求故事情節(jié)的完整性，而是更加傾向于通過特有的語言形式表達個人情感。實驗動畫嘗試采用不同的材料和繪畫技巧，豐富作品的審美趣味，將繪畫作為主要表現(xiàn)方式，打破了商業(yè)動畫循規(guī)蹈矩的創(chuàng)作模式，讓觀賞者們知道，原來生活中的任何材料，都可以作為創(chuàng)作的主題；繪畫方式則更多的采用手繪。由于對純粹藝術(shù)的追求，實驗動畫的故事情節(jié)不像商業(yè)動畫那樣完整，但是其整體的形式感也就相當(dāng)于一部分的故事內(nèi)容，觀眾通過整體的表現(xiàn)手法，來解讀作品的發(fā)展脈絡(luò)和內(nèi)在的情感。

卡洛琳·麗芙制作的《變形計》，為了與故事內(nèi)容相匹配，采用沙畫的表現(xiàn)方式，對畫面的塑造進行了大膽的創(chuàng)新，在贊嘆高超的沙畫技巧的同時，給觀眾帶來焦慮的視覺感受，搭配獨特的鏡頭語言，渲染壓抑的環(huán)境氣氛。短片運用表現(xiàn)主義手法來刻畫角色，以此來更好地闡述角色的不安和內(nèi)心的掙扎，展現(xiàn)出了強烈的視覺沖擊力。

四、關(guān)于實驗動畫發(fā)展的探討

強烈的象征語言和怪異的表現(xiàn)手法使得實驗動畫很難被廣大觀眾所接受；獨特的敘事方式使得觀眾很難把握故事結(jié)構(gòu)；強烈的色彩對比和粗曠的筆觸也不容易被人們所接受，同時伴隨著越來越多藝術(shù)風(fēng)格的崛起，實驗動畫該如何發(fā)展？首先，藝術(shù)是以人類的情感為依托的，藝術(shù)家一旦放棄了對內(nèi)心世界的追求，藝術(shù)也就不復(fù)存在了。在思想革新如此快速的時代，人們的審美需求也在發(fā)生著巨大的變化，新奇的表現(xiàn)手段和追求內(nèi)心情感的表達，使得實驗動畫能夠始終走在藝術(shù)的前沿。其次，藝術(shù)家們不能夠僅僅是運用豪放的筆觸和強烈的色彩來繪制畫面，可以嘗試將更多的藝術(shù)形式進行融合，來增強視覺感染力。

同時，這需要藝術(shù)家們付出更多的努力，不斷探索與發(fā)掘?qū)嶒瀯赢嫷臐摿?，為動畫開拓更廣泛的道路。

五、結(jié)語

表現(xiàn)主義在動畫領(lǐng)域發(fā)揮著獨特的藝術(shù)魅力，繪畫與動畫的完美結(jié)合，形成了一個前所未有的藝術(shù)語言，傳統(tǒng)的動畫形式得到了改變，展現(xiàn)具有強烈感染力的藝術(shù)效果，使得觀眾對于動畫藝術(shù)有了全新的理解，同時也滿足了人們的審美需求。動畫作品在表現(xiàn)主義的影響下，實驗動畫不再對客觀事物進行描繪，而是運用不同元素的創(chuàng)新組合，能夠更直接地表達內(nèi)心的情感，為動畫藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了堅實的基礎(chǔ)。

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