吳麗

A folding screen is a type of freestanding furniture originated in China， which has many practical and decorative uses. It can be made in a variety of designs and with different kinds of materials. With the social and cultural development， folding screens are closely connected with Chinese poems and traditional paintings， and become an important emotional sustenance for ancient poets and literati.

在中國傳統(tǒng)家具里獨具特色的屏風(fēng)，有著悠久的歷史。《物原》里記載：“禹作屏”，不過無據(jù)可證?！妒酚洝っ蠂L君列傳》又說“孟嘗君待客坐語，而屏風(fēng)后常有侍史，主記君所與客語”，可見屏風(fēng)早在戰(zhàn)國時期就有了。但屏風(fēng)的使用其實始于西周初期，據(jù)《儀禮·覲禮》記載“天子設(shè)斧依于戶牖之間”，“斧依”也稱“斧扆”“屏扆”，是立于天子身后、彰顯其身份與地位的禮儀用具，也就是屏風(fēng)的最早形制。

春秋戰(zhàn)國時代，居室中設(shè)有床屏用來分隔休息空間。秦漢時期，在床的后面和側(cè)面常設(shè)曲尺形和三圍形屏風(fēng)。此時屏風(fēng)常與床榻結(jié)合使用。魏晉至隋唐五代，屏風(fēng)的使用較前代更加普遍。不但居室陳設(shè)屏風(fēng)，就連日常使用的茵席、床榻等邊側(cè)都附設(shè)小型屏風(fēng)。唐代屏風(fēng)相當(dāng)盛行，成為室內(nèi)裝飾的一個重要組成部分，當(dāng)時的屏風(fēng)種類繁多、制作精巧。宋代屏風(fēng)受到簡樸、素雅的文人情趣影響，元代家具亦多沿襲宋代傳統(tǒng)。明清屏風(fēng)不僅為實用家具，更成為室內(nèi)不可缺少的裝飾品。在漫長的歷史發(fā)展中，屏風(fēng)由最初的禮儀用具到室內(nèi)的實用家具，而后演變?yōu)檠b飾用品。

中國是一個詩畫的國度，而屏風(fēng)在中國詩畫交融的主調(diào)下自然也充滿了詩情畫意。

隨著社會與文化的發(fā)展，古詩與屏風(fēng)的關(guān)系日趨緊密。屏風(fēng)在古詩中的含義，已不只是字表，而是成為詩人情感之所寄所融。古屏風(fēng)已經(jīng)不僅是一件家具，而是成為詩人豪情的揮灑、傷懷的依托，大量的題詩、言教屏風(fēng)屢見史載。

屏風(fēng)與繪畫的關(guān)系更為密切。它一方面作為繪畫媒材承載了不同時代不同題材的繪畫內(nèi)容和情感，另一方面又作為繪畫圖像存在于各種繪畫作品中。在一些古代繪畫作品中常?？梢钥吹狡溜L(fēng)畫的形象，盡管它們只是畫面的配角，但當(dāng)時屏風(fēng)畫的藝術(shù)風(fēng)格和水平可見一斑。其中最有代表性的當(dāng)屬五代的《韓熙載夜宴圖》。

畫中第一段“聽樂”場景中有一架闊大的石綠色山水畫屏風(fēng)位于琵琶女子的后面，畫面里的山水形象硬朗、質(zhì)感明顯，樹木嶙峋怪異，皴法純熟，與北宋中期李成郭熙等風(fēng)格相似，有北派山水的風(fēng)采。第五段“送客”場景的右側(cè)也有一石綠色屏框的山水畫，雖然有兩人在畫前遮住了部分畫面，但仍能大致辨識出畫中的山水形象，山水位于畫面右側(cè)，約占畫面一半空間，這樣裁剪畫面的構(gòu)圖方式不由讓人聯(lián)想到南宋四家里“馬一角夏半邊”獨具風(fēng)格的“殘山剩水”。

從畫中可知，當(dāng)時的屏風(fēng)樣式主要有床榻周圍的圍屏和獨立的大扇屏風(fēng)。屏風(fēng)上均作山水畫，可見屏風(fēng)畫也是中國畫的重要形式之一。

魏晉時期，屏風(fēng)作為繪畫圖像開始出現(xiàn)在繪畫作品中，東晉顧愷之的《列女仁智圖》就繪有當(dāng)時流行的三扇屏，人坐席上，屏風(fēng)打開，左、右和后面各立一扇，屏上均繪制山水。魏晉風(fēng)度在屏風(fēng)畫上也顯其一二。

唐朝是我國古代社會最輝煌壯麗的時期，其物質(zhì)與文化發(fā)展的繁榮程度是空前的。當(dāng)時絹和紙被大量使用，屏風(fēng)繪畫達(dá)到了鼎盛的態(tài)勢。不少有名的畫家都曾作過屏風(fēng)畫，如杜牧為畫有周昉一幅仕女圖的屏風(fēng)題詠《屏風(fēng)絕句》：“屏風(fēng)周昉畫纖腰，歲久丹青色半銷。斜倚玉窗鸞發(fā)女，拂塵猶自妒嬌嬈。”

當(dāng)代著名的藝術(shù)史家、漢學(xué)家蘇立文在其著作中寫道：“直到宋代，畫屏，或者有人會說是裱在屏風(fēng)上的畫，還可以與手卷、壁畫一起稱作是中國的三種最重要的繪畫形式。而今天，幾乎沒有一塊可以被辨識出的屏風(fēng)畫殘片留存下來?！笨梢?，在老先生的論斷里，宋代是屏風(fēng)繪畫日漸式微的一個節(jié)點。

元代繪畫以文人畫為主流，特別是水墨畫甚為流行，屏風(fēng)畫傳統(tǒng)逐漸衰落，更多的民間畫工加入其中，使得屏風(fēng)畫呈現(xiàn)出工藝品的特征。明代之后出現(xiàn)了掛屏，超出了屏風(fēng)的實用性，成為純粹的裝飾品，傳統(tǒng)屏風(fēng)以工藝品面貌出現(xiàn)，屏風(fēng)畫幾乎消失在書畫和文獻(xiàn)里。但值得一提的是《韓熙載夜宴圖》“唐寅本”里的屏風(fēng)有了鮮明的晚明特色?！疤埔尽钡娜鎳量梢圆鹦督M裝，圍屏明顯增高，圍屏上端高于坐在床上人物的頭部。坐床和圍屏上都鑲著大理石面，這顯然是明代家具新興的一種裝飾手法。在“休息”段的高大山水畫折屏變成了單扇立屏，在立屏上裝飾著連續(xù)龜背紋的花錦，并且以花錦為邊框?！疤埔尽敝械穆涞厥狡溜L(fēng)達(dá)14件之多，其中在屏的四周飾有錦邊的共8 件，在屏面上飾花錦的共5件，屏風(fēng)上裝飾的織錦紋樣以龜背紋為多，還有菱格菱花紋、小團花紋、花卉紋等紋樣，可見用彩色花錦裝飾屏風(fēng)是當(dāng)時的潮流。

清代時，海外來的油畫家馬國賢、郎世寧創(chuàng)作了油畫屏風(fēng)，使得屏風(fēng)畫有了西方繪畫的基因。直到近代，許多大師拾起屏風(fēng)畫，創(chuàng)作出許多精品佳作，才讓屏風(fēng)畫重新煥發(fā)光彩。