崔騰

【摘 要】電視劇《父母愛情》利用殘缺這種藝術表現(xiàn)手法架構故事情節(jié)，充分迎合了觀眾內心因自身生活存在殘缺而習慣于殘缺的心理，通過殘缺的補償機制，達到先抑后揚的效果，完成藝術上的超越?！陡改笎矍椤穼Μ嵥樯钋楣?jié)的描述，恰到好處地延長了殘缺向完美的漸進過程，讓故事情節(jié)充滿了厚度，增加了電視劇本身的真實性，展現(xiàn)出殘缺美學的魅力。

【關鍵詞】父母；愛情；殘缺；完美

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）22-0109-01

電視劇《父母愛情》幾乎在國內大多數(shù)頻道都播放過了，這部電視劇越來越像一瓶隔年愈醇的陳酒，每每細品總是別有一番風味，劇中的殘缺之美，恰恰是其香醇的酵母，令人流連忘返。

一、殘缺手法直接架構故事情節(jié)

《父母愛情》的整個故事框架就是在殘缺的理念下架構的，主人公江德福是殘缺的，他雖有良好的社會地位，但文化水平不高，形象欠佳；安杰是殘缺的，她雖漂亮有文化，但是資本家的小姐，出身不好；歐陽懿是殘缺的，他雖有良好的教養(yǎng)，但是被劃為右派，流放荒島；江亞菲是殘缺的，她雖然依傍父親生活幸福，但學無所成，大齡未嫁；老丁是殘缺的，他雖向往文化女性，但兩任妻子都沒有文化。劇中只有江亞寧看起來還算完美，但恰恰她并沒有給觀眾留下更深的印象。

二、殘缺使情節(jié)更接近生活的常態(tài)

“殘缺這種有意味的形式蘊含了深厚的美學底蘊和深刻的文化根源，使得我們民族的審美具有了豐富多元的層次，并且在審美實踐產(chǎn)生了巨大的充滿彈性的闡釋空間?！盵1]中國人對殘缺的理解比其他民族更深刻，因為人口眾多資源有限，在生存的經(jīng)歷中理想的豐滿與現(xiàn)實的殘酷更深刻地影響到中國人的性格。影視在架構故事情節(jié)時以殘缺作為主框架，實際上不是一種被認同，而是一種喚醒，這種喚醒直接把電視劇中的人物缺憾等同到觀眾本身的缺憾中。

《父母愛情》平靜而瑣碎的生活細節(jié)，淡然的情感波動，讓觀眾深深地融入電視情節(jié)中，觀眾感受到殘缺的同時，實際上是自己在詮釋殘缺的心理記憶，逐漸成了一種融入的自覺。觀眾習慣于由殘缺而向完美過渡的漸進轉變過程，這種轉變由量變而成質變，也就是經(jīng)過一種外來補償或者自身增值，殘缺走向形式上的完美，這種軌跡的流淌令觀眾如癡如醉，沉浸其中，實現(xiàn)了觀眾在現(xiàn)實生活中無法完成的欲望滿足，給觀眾帶來了歡愉。

悲劇的情節(jié)，往往給人帶來瞬間的震撼，但很少能給人帶來長久的滿足，而影視完美的情節(jié)卻令人百看不厭，每次于其中都能品味到因殘缺而關聯(lián)的滿足，因為這種平凡的滿足，恰是生活的常態(tài)。《父母愛情》通過亞菲夫妻的對話，揭示出全劇的主題：他們向彼此靠近，角色互換了，不知在哪一個點擦肩而過，你變成了我，我變成了你。劇中更深層次地揭示出殘缺在外來補償?shù)耐瑫r，更有內在增值而向完美漸進的事實。這兩種從殘缺走向完美的方式是《父母愛情》構成故事情節(jié)的全部。江德福與安杰的婚姻是對對方殘缺的外來彌補；安欣的兩個女兒當兵是對其流放荒島的一種補償；江亞菲遇到大學教授王海洋也是對其學而無成和大齡未嫁的補償。另一方面江德福通過戴禮帽、穿睡衣等行為向另一種生活方式轉變，這種轉變恰可以看出其由殘缺走向完美的自覺轉變的心理軌跡，安杰心甘情愿地由一個資本家小姐變成賢妻良母，也很清晰地顯示她自覺摒棄原有的生活價值而轉為對社會環(huán)境的認同和遵循。

三、殘缺上升到藝術的完美

《父母愛情》一方面凸顯的是父母的愛情，另一方面也是父母的命運，實際上他們的愛情是一種因殘缺而被動選擇的人生際遇。隨著情節(jié)的推進，電視情節(jié)不斷地強化主題，雙方向彼此認為的殘缺漸進，在擦肩而過的同時完成了雙方的完美?！陡改笎矍椤分詺v久彌香，并非是父母表面與子偕老的愛情，更多的是對那段社會歷史的反思和人在當時環(huán)境下人性的掙扎。人性在面臨殘缺時對完美的向往和對殘缺的逃離構成了對人物性格的拷問，“你必須承認我們生活在不完美的世界里”[2]。這種因殘缺而形成的審美增加了電視劇的厚度和張力，讓觀眾在沒有覺察之中沉浸于體驗殘缺轉向完美的思維慣性中，留戀于父母的美好愛情中。

藝術的完美在于殘缺，這好像是一種悖論，殘缺就是殘缺，完美就是完美，但完美表現(xiàn)在影視中，卻是脫離角色應該復原生活的固有準則，由殘缺來表現(xiàn)藝術上的完美，而殘缺因更符合觀眾的生活而得到觀眾的認同，殘缺向完美的轉變軌跡，因其更加生活化，也就更能真實地向觀眾呈現(xiàn)現(xiàn)實社會的場景，從而完成形式上的完美?！白髡咧饕皇窍胂蟪鲆欢喂适碌娜耍琴x予故事一種形式和一種風格的人?！盵3]《父母愛情》的導演恰到好處地運用了殘缺美學，賦予了電視劇一種形式，成功地塑造了人物形象，使電視劇貼近生活，所以才更貼近觀眾，得到了藝術上的成功。

參考文獻：

[1]余安安.殘缺美的美學分析與文化探源[J].中華文化論壇，2015（1）.

[2]埃里克·舍曼.導演電影：電影導演的藝術[M].丁昕等譯.廣西師范大學出版社，2005：339.

[3]讓·米特里.電影美學與心理學[J].崔君衍譯.鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F、鳳凰出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰?、江蘇文藝出版社，2012：31.