王鈺晗

【摘 要】三條故事線索，兩部話劇，一個(gè)舞臺(tái)，這是《暗戀桃花源》呈現(xiàn)給筆者的景象?！栋祽佟泛汀短一ㄔ础穬蓚€(gè)看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的故事，同時(shí)在一個(gè)舞臺(tái)上發(fā)生，卻又能意外對(duì)上臺(tái)詞，這種意外的巧合，表現(xiàn)出人生世相，導(dǎo)演賴聲川用他獨(dú)特的方式表演了一幕幕的故事。舞臺(tái)上悲與喜的交織，不就是人生悲喜劇的糾葛嗎？存在于整個(gè)話劇之中的藝術(shù)性，以及其中的藝術(shù)之美，至今仍然值得世人學(xué)習(xí)和探究。

【關(guān)鍵詞】矛盾沖突；人物形象；獨(dú)特視角；時(shí)代特征

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）22-0017-02

兩個(gè)毫不相干的劇組，因?yàn)橐粋€(gè)舞臺(tái)，神奇碰撞在了一起?！栋祽佟肥侵v述情深意重、世事無(wú)常、多年之后再度重逢的悲劇；《桃花源》是展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)不滿、誤闖桃源、卻難忘舊情不得再入桃源的喜劇。一個(gè)舞臺(tái)上，呈現(xiàn)了古今悲喜輪番上演的空前奇景，于是有了《暗戀桃花源》。戲中戲的結(jié)構(gòu)，為觀眾呈現(xiàn)了一出充滿意外和驚喜的話劇，其中的歡笑、淚水都是這部劇帶給觀眾的感動(dòng)和驚喜。

舞臺(tái)是一個(gè)很神奇的地方，它在展現(xiàn)藝術(shù)魅力的同時(shí)，也展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)?！栋祽佟泛汀短一ㄔ础穬蓚€(gè)劇組在一個(gè)舞臺(tái)上排練，乍一看有些荒誕，但在荒誕的背后有一個(gè)意味深長(zhǎng)的故事。局限的舞臺(tái)之上，在這樣一個(gè)小小的空間里，兩部話劇在不經(jīng)意間巧妙融為了一體。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)亂，矛盾不斷，百姓都處在水深火熱之中，《暗戀桃花源》的出現(xiàn)，無(wú)疑給了當(dāng)時(shí)的觀眾一個(gè)情感宣泄的舞臺(tái)，這種情感和《暗戀桃花源》所展現(xiàn)的情感不謀而合，自然而然引起了觀眾的共鳴。與其說(shuō)是舞臺(tái)上的演員在演繹情感，不如說(shuō)是舞臺(tái)下的觀眾在感同身受。導(dǎo)演賴聲川將當(dāng)時(shí)社會(huì)的大亂，巧妙濃縮成舞臺(tái)上的小亂，卻絲毫沒(méi)有減少其中情感的表達(dá)與宣泄，以一種極為流暢和自然的方式讓觀眾在潛移默化中接受這一切。

一、多重的矛盾沖突設(shè)置推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

“沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇，戲劇沖突是戲劇的靈魂?！币话銇?lái)說(shuō)，戲劇沖突是戲劇的基礎(chǔ)，為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展起到關(guān)鍵作用，同時(shí)也是社會(huì)生活矛盾在戲劇中的集中體現(xiàn)。[1]（P11）戲劇沖突必須是構(gòu)成劇情進(jìn)展的一個(gè)部分和戲劇情節(jié)的推動(dòng)力，離開(kāi)了劇情、脫離開(kāi)人物，就不能稱其為戲劇沖突，所謂戲劇沖突實(shí)質(zhì)上是戲劇中各種關(guān)系的沖突。首先是《暗戀》劇組，云之凡和江濱柳兩人年輕時(shí)情投意合，因戰(zhàn)爭(zhēng)的紛擾被迫分離。江濱柳病重之際，登報(bào)尋找往昔戀人，但雙方已經(jīng)都是有家室的人了，江濱柳此舉看似情深意重，其實(shí)是充滿矛盾的，他找云之凡就是對(duì)自己家庭不負(fù)責(zé)的表現(xiàn)。最終找到云之凡，算是對(duì)二人的一個(gè)交代，對(duì)往昔感情的一個(gè)交代。但早已物是人非，再次相見(jiàn)的兩人因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的限制并不能有太多的發(fā)展，二人雖然了卻心愿卻無(wú)可奈何，相愛(ài)不能相守，這何不是兩人之間最大的矛盾呢？正是因?yàn)檫@些矛盾的存在，才讓《暗戀》的故事很充實(shí)，兩個(gè)主人公的設(shè)置都非常豐滿，把兩人面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)能為力表現(xiàn)得形象生動(dòng)。[2]（P135）

《桃花源》中也是矛盾滿滿，首先是老陶和春花之間的矛盾。春花嫌棄老陶，夫妻生活中的小摩擦都被放大成大矛盾。正是因?yàn)槎酥g的矛盾日益加深，才會(huì)有后面袁老板的插足。老陶選擇出逃，誤入桃花源的他，過(guò)了一段人間仙境的日子，但是仍然無(wú)法忘懷自己曾經(jīng)的妻子春花，他在潛意識(shí)里還是愛(ài)著她，他此時(shí)就是一個(gè)矛盾體，一方面想留下；另一方面又思念著春花，這種不斷加深的矛盾讓他做出了自認(rèn)為兩全其美的選擇，即選擇回去，妄想帶著春花一起回來(lái)。此時(shí)的春花和袁老板已經(jīng)在一起了，雖然二人的生活也并不幸福美滿，但是沒(méi)有可以再扭轉(zhuǎn)的格局了，這種面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)能為力就是他們個(gè)人的矛盾。

總體來(lái)看《暗戀》和《桃花源》，兩個(gè)劇組在一個(gè)舞臺(tái)上排練，本事就存在一種矛盾沖突。正是兩個(gè)劇組因?yàn)闀r(shí)間場(chǎng)地的沖突，才會(huì)有一起用舞臺(tái)排練的無(wú)奈之舉，才會(huì)呈現(xiàn)出這樣一幕新式的話劇。兩部劇，一悲一喜，這就是全劇最大的矛盾，兩個(gè)故事輪番交替，悲喜不斷沖突，使得整部劇充滿了悲傷和歡笑。毫無(wú)關(guān)聯(lián)的兩個(gè)故事，臺(tái)詞卻能神奇對(duì)接上，在悲中可能瞬間就被笑料打斷。這樣獨(dú)特的悲喜劇的形式，看似是舞臺(tái)上兩個(gè)劇組沖突造成的混亂，其實(shí)是映射現(xiàn)實(shí)中的社會(huì)矛盾不斷，沖突滿滿，百姓的生活動(dòng)蕩混亂，導(dǎo)演以這樣的手法，把現(xiàn)實(shí)的矛盾濃縮在這樣一個(gè)舞臺(tái)之上。

二、人物形象的塑造更加豐富了故事結(jié)構(gòu)

整部話劇人物眾多，每個(gè)人物形象都有其鮮明的特點(diǎn)，正是這種細(xì)膩特征、鮮明的人物塑造，才讓整個(gè)故事脈絡(luò)更加清晰，故事的完整性更強(qiáng)?！栋祽佟分械脑浦埠徒瓰I柳，導(dǎo)演把他們塑造成一對(duì)苦命的情侶，他們?cè)谛⌒〉呐_(tái)北不曾相遇，卻在上海被命運(yùn)安排在一起，他們的內(nèi)心一定百感交集。相戀卻不能相見(jiàn)，這樣的煎熬對(duì)于兩個(gè)始終相愛(ài)的人來(lái)說(shuō)是無(wú)比痛苦的，正是這種發(fā)自人物內(nèi)心深處的演繹，讓整個(gè)故事充滿悲情色彩，讓觀眾深入其中，并引起共鳴，為之感動(dòng)。

《暗戀》中的小護(hù)士，也是個(gè)性鮮明的人。她和江濱柳不是一代人，對(duì)于愛(ài)情也有著不同的闡釋，這種差異是年代的原因，讓人物有了不一樣的鮮明個(gè)性。正是通過(guò)護(hù)士和主人公對(duì)于愛(ài)情的不同追求，生動(dòng)表現(xiàn)出兩代人之間觀念的差異。小護(hù)士不理解上一代人的愛(ài)情，她對(duì)待愛(ài)情的灑脫態(tài)度，在性格上也和主人公形成鮮明對(duì)比，使得劇中的人物形象更加富有時(shí)代感和立體感，更加生動(dòng)形象。

《桃花源》中，筆者認(rèn)為人物形象最豐富最有特點(diǎn)的是男主人公——老陶。他是整個(gè)故事的關(guān)鍵，就像之前筆者分析過(guò)，他本身就是一個(gè)矛盾體。如果老陶的形象不夠豐滿，這個(gè)人物撐不起整場(chǎng)??；如果讓老陶表現(xiàn)得過(guò)于矛盾，反而會(huì)適得其反。所以，導(dǎo)演把這個(gè)人物塑造得剛剛好，才會(huì)讓觀眾覺(jué)得這個(gè)人是真實(shí)存在的，他所有的矛盾都是真實(shí)的。所以，筆者在觀看的時(shí)候，作為一個(gè)旁觀者也能體會(huì)到老陶的無(wú)奈和可悲，讓筆者真切感覺(jué)到這個(gè)人物是真實(shí)存在的。

在整部劇中有一個(gè)特殊的人物——白衣女子，她是存在于兩個(gè)話劇之間的人物，她的出現(xiàn)貫穿兩部劇，連接起整部劇。她共有7次出現(xiàn)在舞臺(tái)上的機(jī)會(huì)，作為轉(zhuǎn)場(chǎng)的出現(xiàn)，她在這部劇中有著至關(guān)重要的作用。她讓兩部劇的銜接顯得不那么生硬，更加自然流暢，讓每一段情節(jié)的發(fā)展都顯得理所應(yīng)當(dāng)，使得整個(gè)故事結(jié)構(gòu)也更加完整。導(dǎo)演塑造這個(gè)人物的目的，就是在兩部劇之間形成一個(gè)良好自然的過(guò)渡。

三、獨(dú)特的視角造就獨(dú)特的戲劇效果

一個(gè)舞臺(tái)上，同時(shí)演繹兩部話劇，喜與悲，古與今，幻想與現(xiàn)實(shí)，可以說(shuō)是毫不相關(guān)的兩部話劇，這在《暗戀桃花源》之前是無(wú)法想象的，但是賴聲川導(dǎo)演把這看似不可能，搬到了舞臺(tái)之上。這種獨(dú)特的演繹方式，無(wú)論是從表演的視角出發(fā)，還是從觀影角度看，都是一次另類的大膽的嘗試。

悲與喜的穿插交替，形成了一種獨(dú)特的舞臺(tái)效果。[3]（P201）程式深深滲透在國(guó)劇表演之中，是中國(guó)戲劇的靈魂。的確，一般的話劇都有固定的套路模式，創(chuàng)作者在之前的程式之上進(jìn)行創(chuàng)作發(fā)揮。但是賴聲川完全打破了這個(gè)程式，他把兩部劇穿插在一個(gè)舞臺(tái)上，大喜大悲交替上演，看似混亂，實(shí)則亂中有序。戲中戲的演繹方式，可以說(shuō)是大膽的嘗試，正是因?yàn)檫@種悲喜的碰撞，反而產(chǎn)生了出乎意料的效果，受到了一致好評(píng)。運(yùn)用電影中的剪輯手法，這種方式更像是平行蒙太奇，明明是兩個(gè)不同時(shí)代、不同人物、不同情節(jié)的故事，卻在同一個(gè)舞臺(tái)上發(fā)生了，但是各自的線索又清晰明了，偶爾的碰撞也剛剛好。

這樣獨(dú)特的視角，打破了格局，也創(chuàng)造了奇跡。這種碰撞的存在當(dāng)然和臺(tái)詞的設(shè)置息息相關(guān)。歸根結(jié)底，這種奇妙效果的產(chǎn)生，不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單想法的演變，更是導(dǎo)演在演員、劇情節(jié)奏以及臺(tái)詞上所付出的心血。筆者個(gè)人更偏重于臺(tái)詞，臺(tái)詞是關(guān)鍵，臺(tái)詞在塑造人物形象的同時(shí)，巧妙銜接起兩部劇，形成了獨(dú)特的視角，進(jìn)而有了這種獨(dú)特的戲劇效果。

四、通過(guò)個(gè)體映射時(shí)代特征

每個(gè)故事的發(fā)生都會(huì)受到時(shí)代環(huán)境的影響?！栋祽佟分性浦埠徒瓰I柳的悲劇就是時(shí)代造成的，《桃花源》中的老陶也代表了那個(gè)時(shí)代的無(wú)奈。兩部劇看似混亂地在舞臺(tái)上演，其實(shí)就是映射現(xiàn)實(shí)時(shí)代的混亂，以一個(gè)小小的舞臺(tái)展現(xiàn)整個(gè)社會(huì)的亂象。《暗戀桃花源》之所以受到熱捧，也是因?yàn)樗芎玫胤从沉松鐣?huì)，真實(shí)地表達(dá)出百姓的心聲，引起大眾的共鳴。

時(shí)代像是一雙無(wú)形的手，將每一個(gè)人玩弄于手中，他們?cè)绞菕暝绞峭纯?，他們是時(shí)代的產(chǎn)物，他們改變不了自己的形態(tài)和命運(yùn)，是的，他們反抗了，云之凡和江濱柳的反抗仍抵不過(guò)時(shí)間的流逝和現(xiàn)實(shí)的阻礙，他們更加痛苦；老陶也反抗了，他逃離桃花源妄想帶著春花一起來(lái)，結(jié)果，春花不認(rèn)他，他也找不到回桃花源的路，只能漂泊流浪。

他們只能任由時(shí)代來(lái)掌控，舞臺(tái)上演繹的是幾個(gè)群體的故事，但經(jīng)過(guò)藝術(shù)手法的加工和演繹，講述出了整個(gè)時(shí)代的悲哀，把那個(gè)時(shí)代的黑暗和無(wú)奈以更加藝術(shù)的手法呈現(xiàn)給了觀眾。導(dǎo)演將幾種人物不同的命運(yùn)融于一個(gè)劇本中，安排在一個(gè)舞臺(tái)上，看似沒(méi)有關(guān)系的兩個(gè)故事也有了共通之處。演繹的雖然是不同年代的故事，但深入其中，探究的都是一個(gè)時(shí)代的悲哀。它們之間形成鮮明的對(duì)比，但又有相似之處，獨(dú)特的表達(dá)，完全表達(dá)出觀眾的心聲，引起共鳴。

《暗戀》是悲，悲得令人心碎；《桃花源》是喜，喜得讓人無(wú)可奈何。當(dāng)悲情意切撞上黑色幽默，就是舞臺(tái)上的《暗戀桃花源》。愛(ài)戀、無(wú)奈、悲情、糾葛是這部劇呈現(xiàn)給觀眾的，相信每一位觀眾都會(huì)深陷其中不能自拔。

《暗戀桃花源》如今依舊展現(xiàn)出它的藝術(shù)光芒，可能筆者不能設(shè)身處地帶著上一輩人的情懷來(lái)觀賞這部作品，但是，筆者感受到了舞臺(tái)上的真情實(shí)感，這就是經(jīng)過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)，久盛不衰的經(jīng)典吧。無(wú)論何時(shí)何地，《暗戀桃花源》的光芒永遠(yuǎn)不會(huì)衰退。

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