■肖 艷

（廣西藝術(shù)學(xué)院，南寧，530022）

湖南衡山皮影戲及其音樂傳承

■肖 艷

（廣西藝術(shù)學(xué)院，南寧，530022）

皮影戲是一種以紙型（牛皮影子）雕刻的人物剪影來表演故事的民間戲劇。表演時(shí)藝人在白色帷帳后一邊操縱菩薩（影人）一邊用當(dāng)?shù)亓餍械那{(diào)說唱故事，同時(shí)配以打擊樂器或弦樂。它在湖南衡山地區(qū)又稱“影子戲”，作為衡山藝術(shù)文化的重要組成部分家喻戶曉，在全國(guó)乃至全世界也正在為更多人所知。2014年6月，衡山影子戲作為中國(guó)皮影的一部分，已被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》，其中衡山縣福田鋪鄉(xiāng)更被認(rèn)定為“皮影藝術(shù)之鄉(xiāng)”。在歷史長(zhǎng)河中，衡山影子戲的發(fā)展有過輝煌也有過低谷，但始終深深扎根于衡山這片鄉(xiāng)土，散發(fā)著旺盛的生命力。衡山影子戲的形成、發(fā)展和成熟，是一代代藝人心血的結(jié)晶，因此傳承與傳播衡山影子戲也是我們義不容辭的責(zé)任。

衡山縣 皮影戲 影子戲 民間音樂 民間藝術(shù)傳承

衡山皮影戲（后文按當(dāng)?shù)亓?xí)慣稱“影子戲”）是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目之一，在衡山、南岳、衡東等地區(qū)具有良好的群眾基礎(chǔ)和傳承體系，深受人民群眾的喜愛?！皟蓮堊雷哟顐€(gè)臺(tái)，兩扇門頁(yè)拼個(gè)底，幾根竹竿撐起來，上頭蓋只盤箕底，掛起幪子圍起帳，小小舞臺(tái)唱大戲?！雹傧驀?guó)政著《衡山地方影子戲》，（中國(guó)香港）銀河出版社2006年版，第1頁(yè)。通過這首“打油詩(shī)”，我們就能清楚地了解到衡山影子戲戲臺(tái)搭建的情形。衡山影子戲的演出形式為二人包打包唱，前臺(tái)操作“菩薩”（影人），后臺(tái)打鑼鼓。影子戲藝人一般要會(huì)“二十四訣”②具體是指生、旦、凈、丑“四角”，喜、怒、哀、懼“四情”，平、仄、霸、漢“四音”，腔、板、詞、韻“四格”，尊、請(qǐng)、呼、喚“四款”以及唱、渡（操作）、做、打“四功”。，才能充分展現(xiàn)高超的技能。當(dāng)然，衡山影子戲也廣泛吸收了當(dāng)?shù)孛窀?、小調(diào)、戲曲、佛教音樂、道教音樂的成分，可以說是地地道道的一種衡山音樂特產(chǎn)。

一、歷史源流

衡山影子戲大約產(chǎn)生于明末清初，至今已經(jīng)有大約360年的歷史。衡山縣福田鋪鄉(xiāng)藝人、梨園名流彭鳳舉被認(rèn)為是影子戲“老龍會(huì)”的創(chuàng)始人，至今已經(jīng)傳了十八代弟子。該組織已經(jīng)在第十四代弟子袁岳云時(shí)解散，受其傳藝的有四人：彭德彰、周芳賢、王緒維、曹運(yùn)新。在這四人帶徒弟的過程中，影子戲藝人隊(duì)伍逐漸強(qiáng)大，其中較為著名的藝人有曹德貴、王春云、武智維、易正云等。他們有的善于操作“菩薩”，有的善于樂器，有的善于創(chuàng)作，有的唱腔圓潤(rùn)甜美，可以說是近代影子戲藝人中的主流人物，為衡山民間藝術(shù)做出了杰出貢獻(xiàn)。衡山影子戲也以其通俗易懂、成本低廉、收費(fèi)便宜的特點(diǎn)，成為當(dāng)?shù)孛耖g婚、喪、節(jié)慶時(shí)的常見文藝活動(dòng)。在電視機(jī)還未普及的年代，影子戲是當(dāng)?shù)匕傩兆钕矚g的娛樂方式之一，皮影藝人也深受尊重與羨慕。

另外，對(duì)衡山影子戲的緣起，當(dāng)?shù)卦S多人認(rèn)為是船民的娛樂活動(dòng)。衡山地處湘江支流處，船民以船為家、水上作樂，每當(dāng)月夜來臨，相聚談今論古，有的還會(huì)采用漁鼓進(jìn)行伴奏。同時(shí)，船民經(jīng)常來往各地，受到外界影響，慢慢模仿了一些戲曲元素，使得唱和演結(jié)合起來，逐漸形成了影子戲。衡山影子戲的活動(dòng)在中華人民共和國(guó)成立之前往往被巫師所利用，成為酬神還愿的工具之一；共和國(guó)成立后，才成為純粹的群眾娛樂形式。

二、演出程式

衡山影子戲的人物形象可以分為十個(gè)行當(dāng)：生、旦、凈、末、丑；副、外、武、雜、流。其中，副、外、武、雜、流是對(duì)身份和職業(yè)的分類，主要指“工農(nóng)商學(xué)、仆術(shù)地天、釋道妖俠、貧富官王”等幾大類。衡山影子戲藝人有個(gè)慣常說法：“影子戲是一百零八句打轉(zhuǎn)身。”①藝人王月秋的口述。2016年10月23日記錄于藝人家中。這句話揭示了衡山影子戲的演唱程式：它基本延續(xù)了“報(bào)臺(tái)開頭、團(tuán)圓結(jié)尾”的程式，并在故事情節(jié)上呈現(xiàn)出“養(yǎng)兒必讀書，讀書必趕考，趕考必得中，得中必做官”的主線，只是在生活情節(jié)上有一點(diǎn)不同。

衡山影子戲的演出包括“打開臺(tái)、報(bào)臺(tái)、起引、道白、對(duì)白、團(tuán)圓、收臺(tái)”等幾個(gè)程序。“打開臺(tái)”即每場(chǎng)影子戲演出前的一段鑼鼓，由【開臺(tái)頭】、【三二一】、【七槌半】、【萬歲鑼】、【喬鈔】、【暴鑼】、【陰鑼】、【風(fēng)入松】、【開臺(tái)尾】②《衡山地方影子戲》，第622頁(yè)。九個(gè)鑼鼓曲牌組成。這些曲牌必須按照一定的順序打完，才算是一個(gè)完整的開臺(tái)?！皥?bào)臺(tái)”即每一出戲出場(chǎng)的第一個(gè)人物為主人公，他要報(bào)出主人公的家世背景。例如，筆者2016年10月8日于衡山縣上角村聽王月秋和曹師傅唱《武昆山》時(shí)，朱文富的報(bào)臺(tái)如下。

一場(chǎng)：住河南開封府登豐縣，父朱芳，字雪和，母劉氏，弟朱文貴，父開藥鋪營(yíng)生；二場(chǎng)：朱芳命兒浙江杭州舅家探親；三場(chǎng)：文富舅劉勝德夫人張氏生子取名天佑，演三水簾洞王禪若祖帶去，遇文富兄弟，拜舅成義子，進(jìn)京；四場(chǎng)：點(diǎn)狀元榜眼主考官白云龍，未拜奸武成龍記仇；五場(chǎng)：東海龍王生病，令海兵到河南請(qǐng)朱芳；六場(chǎng)：武成龍下書北海葉世雄帶女烏英反朝，要文富、文貴帶兵兩軍招軍；七場(chǎng)：龍王要朱芳投軍帶紅葫蘆殺葉世雄，王禪命徒劉天佑下山捉烏英許婚；八場(chǎng)：封官報(bào)元。

換了不同身份的穿戴要進(jìn)行兩句“起引”，然后加上四句“道白”。如《陳世美》中的“起引”是“點(diǎn)中狀元名揚(yáng)天下，瓊林御宴帽插宮花”，“道白”是“多穿蟒袍戴烏紗，狀元及第誰(shuí)不夸。多蒙圣上招駙馬，享盡富貴與榮華”?！皥F(tuán)圓”即在影子戲快要結(jié)束的時(shí)候，將主要的幾個(gè)人物放置在幕前，然后藝人演唱一段恭祝主家清泰平安、物阜人康的話語(yǔ)?！笆张_(tái)”則是指影子戲唱完之后，藝人對(duì)主家“除邪鎮(zhèn)宅”、“施法念咒”的行為。

三、文本特點(diǎn)

衡山影子戲的唱詞包括“盲詞”、“鐵詞”和“宣傳詞”?！懊ぴ~”即藝人肚子里的詞，并無文字記載，由藝人隨口唱出，即興性較強(qiáng)，是影子戲藝人為了抒發(fā)情感而組合出來的唱詞?！懊ぴ~”在一代代藝人的傳唱過程中，有時(shí)候就演變成了“鐵詞”——所謂像鐵一樣堅(jiān)硬的詞，就是說要有文字的記錄，韻腳分明，一代代傳唱下來不應(yīng)有所改動(dòng)?！靶麄髟~”則是影子戲藝人為符合現(xiàn)代社會(huì)建設(shè)和發(fā)展的需要，推廣一些政策方針或闡述一些社會(huì)現(xiàn)象時(shí)創(chuàng)作的唱詞。

衡山影子戲的戲本包括“搭橋戲”、“橋路戲”和“鐵詞鐵本”?！按顦驊颉庇址Q為“水橋子戲”，即沒有文字記載的、藝人“肚子里的戲”，由此也稱為“腹本”。其演唱特點(diǎn)是前臺(tái)（操作影子）說出故事情節(jié)的框架，后臺(tái)（鑼鼓打煞）跟著故事的發(fā)展進(jìn)行“搭橋”——“橋”指的是故事的大綱、主題思想，“路”是故事中的生活情節(jié)。與之相比，“橋路戲”則有時(shí)間、地點(diǎn)、人物、情節(jié)、場(chǎng)次等的介紹，再加上藝人們的“盲詞”便成了戲，這種戲是一個(gè)大綱式的腳本，主題線基本離不開忠孝仁義、勸人向善。至于“鐵詞鐵本”，則顯然是指有完整的文字內(nèi)容、情節(jié)動(dòng)作、背景故事等的劇本。

衡山影子戲的劇目浩如煙海，按規(guī)模主要可分為“大傳戲”和“歌本戲”?！按髠鲬颉笔菤v代傳記中的戲，一場(chǎng)“大傳戲”基本上要花費(fèi)好幾天才能唱完，如《封神榜》、《三國(guó)演義》等；“歌本戲”即民間傳說小戲、民間故事戲等。影子戲藝人中流傳的一句話“有傳就有橋，有橋就有戲”也反映出衡山影子戲劇目的豐富。

四、藝術(shù)特征

衡山影子戲的唱腔主要分為【四平腔】（含傳統(tǒng)唱法和變化唱法）、【南路】、【北路】、【昆腔】、【洞腔】、【樂腔】、【怒腔】、【道情腔】等。其中，【四平腔】是主要的唱腔，它由四個(gè)平腔樂句組成，每個(gè)樂句四板，最大的特點(diǎn)是“一調(diào)多用”，它的規(guī)律適合喜、怒、哀、懼各種情感，同時(shí)也適合生、旦、凈、丑各種人物的性格?！舅钠角弧繗v來是清唱，只有板鼓應(yīng)板，沒有其他伴奏，藝人根據(jù)自己的嗓音條件和情緒變化來定調(diào)。傳統(tǒng)唱法的【四平腔】七字一句，且句數(shù)必須是偶數(shù)，主要分為四句唱法、八句唱法、十二句唱法、二十四句唱法等。當(dāng)然，【四平腔】在發(fā)展過程中為了適應(yīng)人物性格和劇情發(fā)展的需要，也出現(xiàn)了五字句、十字句、十三字句等單句字?jǐn)?shù)變化，隨之有了一句多板或者有板無眼等板式，有時(shí)為了適應(yīng)劇情還加入了笛子、二胡等旋律樂器，突破了傳統(tǒng)唱法的限制。衡山影子戲的唱腔都來自本土方言，且不拘泥于平仄規(guī)律，因此能讓衡山民眾聽得清、聽得懂并深入理解唱詞內(nèi)容，從而受到歡迎。

對(duì)衡山影子戲的伴奏，藝人們稱為“鑼鼓打煞”，其使用的樂器有大鑼、小鑼、堂鼓、鈔、竹兜子。大鑼直徑約33厘米，小鑼直徑約20厘米，堂鼓直徑約26厘米，竹兜子為竹制的打擊樂器，呈一個(gè)小碗狀，直徑約15厘米，高約6厘米，多由藝人自己制作而成（在新鮮楠竹的連接處截取一段，越干燥聲音越清脆）。這五件樂器由一人操作，因此需要很強(qiáng)的兼顧協(xié)調(diào)能力。

在戲臺(tái)的后半部分，懸掛有一個(gè)長(zhǎng)方形的框架，它被用方木分成兩格。竹兜子和小鑼放置在方格中，鑼在左，竹兜子在右。堂鼓安放在懸掛的竹竿上，大鑼懸掛于板凳上方的竹竿上，大鈔一面置于演奏者所坐的長(zhǎng)凳左端（見圖1）。由于五件樂器要操控于一人手上，鼓槌的拿置有一定的技巧。演奏時(shí)，右手的無名指和小指夾著鼓槌，拇指和食指拿小鑼片，左手小指挽大鈔帶，配合前臺(tái)，邊打邊唱。因此，影子戲技藝的學(xué)習(xí)需要很長(zhǎng)的時(shí)間。衡山影子戲的打擊樂曲牌分為兩大類：一是“開臺(tái)鑼鼓”，二是“橋路鑼鼓”，前者有一定的程式，后者則要根據(jù)人物的出場(chǎng)以及性格等進(jìn)行變化。

圖1 衡山皮影戲臺(tái)前后（筆者2016年10月攝于演出中）

五、傳播主體

當(dāng)?shù)亍胺沁z”機(jī)構(gòu)的普查資料顯示，衡山縣現(xiàn)存的影子戲老藝人有80余人，其中年齡最大的80多歲，最小的也有50多歲，而影子戲擔(dān)子只剩30余副。可見，開展衡山影子戲保護(hù)工作刻不容緩。①資料來源：衡山縣文化館。綜合來看，衡山影子戲的傳播主體主要可分為四大類：影子戲藝人、政府職能部門、影子戲愛好群體、影子戲研究者。

藝人是影子戲傳承與傳播的重要載體，他們可以傳授的技能主要包括：影型的名稱、穿戴以及操作方法，鑼鼓打煞的要點(diǎn)，各類人物的引、白和表演方式，熟唱【四平腔】、【南路】、【北路】、【寶塔歌】、【神仙洞腔】、【哀腔】等。筆者采訪的王冬林及其胞弟王月秋兩位師傅，一年可以演出300場(chǎng)以上，深受當(dāng)?shù)赜^眾好評(píng)。筆者也看到了他自己做的演出記錄，其中含有時(shí)間、地點(diǎn)、主家姓名及聯(lián)系方式等信息（見下頁(yè)圖2）。

政府職能部門是提高影子戲藝人的社會(huì)地位的有力保障，同時(shí)可以刺激更多的人投身于影子的傳承當(dāng)中。近兩年來，衡山影子戲在縣“非遺中心”的重視下，保護(hù)工作初見成效，2015年下鄉(xiāng)普查收集了皮影擔(dān)子2副、影子戲橋路本200余份，開展了兩期非遺傳承人培訓(xùn)班，一期“師帶徒傳承培訓(xùn)班”，復(fù)排了《花燈會(huì)》、《通天河》、《古廟姻緣》三個(gè)傳統(tǒng)皮影大戲，排演了《這事不再難》、《八戒背妻》等多個(gè)新編劇目，并在鄉(xiāng)鎮(zhèn)、社區(qū)、學(xué)校進(jìn)行輪演。2016年上半年，該中心開展“搶救性記錄和保存”工作，對(duì)衡山縣目前的2位省級(jí)傳承人、6位縣級(jí)傳承人進(jìn)行采訪和劇目復(fù)排并全程攝像，5月中旬還開展了第三批衡山影子戲縣級(jí)傳承人認(rèn)定工作，認(rèn)定了第三批縣級(jí)傳承人22位。①資料來源：衡山縣文化館。

圖2 王冬林師傅自己做的一些演出記錄（筆者2016年10月攝于其家中）

影子戲愛好群體主要包括衡山民間吹打、曲藝、花鼓戲等民間藝人以及社會(huì)上的一些愛好者。衡山影子戲的藝人中，有的是從當(dāng)?shù)鼗ü膽騽F(tuán)轉(zhuǎn)過來的，對(duì)影子戲和花鼓戲的唱腔有一定的了解。另外，影子戲的鑼鼓打煞和當(dāng)?shù)氐朗?、花鼓戲伴奏人員有一定的互通關(guān)系，他們都會(huì)一些后臺(tái)“鑼鼓打煞”技巧。如在2016年12月的“師帶徒傳承培訓(xùn)班”上，有很多的道士、花鼓戲藝人、在校學(xué)生以及社會(huì)人士都積極參加到影子戲的學(xué)習(xí)中。而生活在民間的知識(shí)群體有一定的文化水平，他們愛好影子戲，愛唱、愛打鑼鼓、愛看連環(huán)畫、愛看傳書和古老雜史，并學(xué)唱了一些經(jīng)典劇目，也為衡山影子戲的傳播與傳承做出了一定的貢獻(xiàn)。

21世紀(jì)初，對(duì)影子戲進(jìn)行研究的學(xué)者明顯增多，他們尤其注重對(duì)影子戲全過程的攝像、拍照以及對(duì)傳承者的訪談，同時(shí)也整理了大量的劇本和鑼鼓唱腔等。如衡東文化館編印《衡山縣傳統(tǒng)皮影藝術(shù)》（三卷）并出版，供影子戲工作者和愛好者參考，還有衡東文化館館長(zhǎng)整理出版的《衡山地方影子戲》，湖南科技大學(xué)教授李躍忠2015年收集整理出版的《民間文學(xué)視野下的湖南影戲劇本研究》和2013年出版的《湖南影戲藝術(shù)及其歷史文化研究》，此外還有一些期刊論文的發(fā)表。因?yàn)橛辛诉@些書籍和刊物，衡山影子戲的影響流布到更遠(yuǎn)的地方，這也對(duì)衡山影子戲的資料保存有著重要作用。

六、傳承方式

衡山影子戲傳播的過程經(jīng)歷了“口語(yǔ)傳播時(shí)代、文字傳播時(shí)代、印刷傳播時(shí)代、電子傳播時(shí)代”②李躍忠著《民間文學(xué)視野下的湖南影戲劇本研究》，湖南人民出版社2015年版，第271頁(yè)。，其主要傳播的方式有口傳心授、手抄本、印刷本、錄音錄像。與大多數(shù)民間藝術(shù)一樣，衡山影子戲最主要的傳播方式為口傳心授：在過去，教育體制并不發(fā)達(dá)，很多藝人文化水平較低，只能從前輩那里口耳相傳，然后依靠自己的隨機(jī)應(yīng)變和記憶力進(jìn)行學(xué)習(xí)。在唱“盲詞”的過程中，由于理解能力不強(qiáng)，師傅怎么唱，徒弟就怎么學(xué)，主要的字音對(duì)就行，小的訛誤通常不會(huì)有人糾正。第二主要的傳播方式是藝人的手抄本：有一些藝人會(huì)在自己學(xué)習(xí)的過程中，將影子戲的一些基本的表演程式進(jìn)行文字記錄，甚至還抄寫大量的劇本，并且對(duì)劇本有部分創(chuàng)新。第三是印刷本：筆者在走訪調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，最近半個(gè)多世紀(jì)以來有了很多關(guān)于衡山影子戲的重要資料，其中20世紀(jì)60年代整理出版的《衡山皮影藝術(shù)》一書對(duì)衡山影子戲有著多方面的介紹與整理。第四則是音像：隨著手機(jī)、數(shù)碼相機(jī)等電子設(shè)備進(jìn)入普通老百姓的生活，影子戲的演出音頻、視頻等也漸漸有了一定的傳播強(qiáng)度?？傊馍接白討蚰壳叭匀辉谝远喾N不同的方式堅(jiān)持演出和傳播，在勸化人心、宣傳教導(dǎo)方面有明顯的正面作用。

七、保護(hù)措施

衡山影子戲有著自身特定的民俗場(chǎng)域，其演出往往和當(dāng)?shù)氐拿袼酌芮新?lián)系，如生子、三朝、做壽、神誕以及節(jié)慶活動(dòng)等。所以，不能滿足于將影子戲孤立地保護(hù)起來，更不能將其簡(jiǎn)單地視為一場(chǎng)戲劇演出，而要力爭(zhēng)將其置身于其生存文化語(yǔ)境之中。據(jù)此，筆者認(rèn)為可以從如下幾個(gè)方面進(jìn)行全面保護(hù)：第一，影子戲的道具藝術(shù)，包括雕刻流程、戲臺(tái)的搭建、人物裝扮等，應(yīng)多利用現(xiàn)代聲像技術(shù)將其全程錄像，并在錄制的過程中配上詳細(xì)的解說和相關(guān)文字記錄等；第二，影子戲的劇本應(yīng)全面收集整理，不同年代、不同類型的經(jīng)典劇本要分門別類，同時(shí)對(duì)一些經(jīng)典劇目進(jìn)行配有詳細(xì)文字的影像保存；第三，對(duì)影子戲的傳承人做專訪，其內(nèi)容包括傳承體系、風(fēng)格特色、擅長(zhǎng)類型、生活環(huán)境等；第四，收集整理衡山影子戲的一些研究文獻(xiàn)、圖本、史料等，促進(jìn)衡山影子戲的學(xué)術(shù)研究。

影子戲是活態(tài)的藝術(shù)傳承，其傳承方式是多層次、多方面的，對(duì)具體的保護(hù)措施要構(gòu)成一個(gè)完整的體系，筆者認(rèn)為可以從以下幾個(gè)方面著手。

第一，建立影子戲數(shù)據(jù)庫(kù)。這也可以說是一個(gè)歷史的契機(jī)，這種方式在理論上是完全成立的。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，只要在朋友圈、微博、百度貼吧等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)送一條求助信息，不僅可能有很多反饋，還更容易找到知音。近些年來，隨著大量的數(shù)據(jù)被挖掘與整理，資料日趨龐雜且豐富，因此實(shí)物的數(shù)據(jù)化尤為重要，我們應(yīng)該要對(duì)資料內(nèi)容進(jìn)行強(qiáng)化管理，將其更多地轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)據(jù)信息。比如，建立影子戲數(shù)據(jù)庫(kù)，全面、系統(tǒng)地收集和儲(chǔ)存影子戲的起源、歷史發(fā)展沿革、特色、演出程式、鑼鼓打煞、橋本路本、盲詞鐵詞、腔板詞韻等本體研究體系，給影子戲愛好者參考，給學(xué)術(shù)研究、影子戲教學(xué)等提供翔實(shí)而準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)，使之成為真正意義上的沒有圍墻的博物館。同時(shí)，隨著現(xiàn)代媒體技術(shù)的快速發(fā)展，我們可以借助這一數(shù)字信息平臺(tái)，建立影子戲在線資源庫(kù)，通過手機(jī)等移動(dòng)數(shù)據(jù)通信渠道，向全世界宣傳中國(guó)這一文化遺產(chǎn)。

第二，政府對(duì)影子戲的發(fā)展有著非常重要的作用，這并不僅僅體現(xiàn)在對(duì)藝人的社會(huì)地位的關(guān)心上，更體現(xiàn)在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)上。衡山縣文化館為此成立了“衡山非物質(zhì)文化遺產(chǎn)領(lǐng)導(dǎo)小組”和“衡山縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)普查小組”。2016年，還成立了“衡山縣皮影藝人協(xié)會(huì)”推動(dòng)影子戲的傳承與發(fā)展。該年6月11日，衡山縣文化館、縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心在衡山縣城主要街道張掛了關(guān)于“非遺”的宣傳標(biāo)語(yǔ)，進(jìn)行了展板展示、發(fā)放了宣傳冊(cè)，并開展了以“衡山影子戲融入現(xiàn)代文化生活”為主題的宣傳展演活動(dòng)。衡山縣皮影藝人協(xié)會(huì)的12幅皮影擔(dān)子在衡山四條主要街道同時(shí)開唱，鑼鼓震天，掀起了“文化遺產(chǎn)日”的高潮。市民們紛紛駐足觀看影子戲表演，小朋友們尤其感到新奇不已。有老市民激動(dòng)地說：“二十多年了，我又看到了原汁原味的皮影戲表演，真是太精彩了?！痹S多市民都表示，這次演出喚起了他們兒時(shí)的記憶。本次文化遺產(chǎn)日宣傳展演活動(dòng)，讓市民再次感受到了優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的無限魅力。①資料來源：衡山縣文化館。這種活動(dòng)不僅加強(qiáng)了衡山地區(qū)影子戲藝人的學(xué)習(xí)與交流，也激發(fā)了藝人去努力提高自己的技藝水平。這與政府的高度重視與支持是分不開的。

第三，注重培養(yǎng)新觀眾群。筆者據(jù)走訪發(fā)現(xiàn)，影子戲的觀眾群主要分為兩大類：農(nóng)村老齡人口和城市里的小學(xué)生。鑒于城里的老年女性慢慢走向“廣場(chǎng)舞時(shí)代”，筆者不由得想到，讓老年男性逐漸走向“戲曲時(shí)代”。影子戲中有很多的歷史故事和民間傳說，這能吸引很大一部分老年男性群眾觀看。在衡山縣城里，可以開設(shè)影子戲茶會(huì)館、影子戲?qū)W唱班等為社區(qū)的老年人提供的簡(jiǎn)單的娛樂場(chǎng)所，同時(shí)也為影子戲的發(fā)展提供便利條件。衡山影子戲發(fā)展至今，無疑已經(jīng)成為聯(lián)結(jié)衡山人民的重要精神紐帶之一。但是，要讓這瑰寶長(zhǎng)久流傳下去，不能回避的一個(gè)主要問題就是人才的缺失。所以，除了上述建議，影子戲的發(fā)展還可以積極申請(qǐng)進(jìn)入校園，利用音樂課、課外活動(dòng)等形式，引導(dǎo)學(xué)生自覺關(guān)注其藝術(shù)氣息，吸引更多年輕人投身這項(xiàng)藝術(shù)。

衡山影子戲?qū)Ξ?dāng)代大多數(shù)衡山人來說是一門既熟悉也陌生的藝術(shù)，很多對(duì)衡山影子戲感興趣的人無從了解、學(xué)習(xí)，讓衡山影子戲無異于明珠蒙塵。學(xué)校這個(gè)教育機(jī)構(gòu)能把衡山影子戲帶入更為廣闊的舞臺(tái)。特別是中學(xué)生，他們已經(jīng)具備了獨(dú)立自主的意識(shí)，能更好地理解音樂課堂中說講的知識(shí)內(nèi)容，同時(shí)也更能領(lǐng)悟衡山影子戲的獨(dú)特魅力，對(duì)衡山影子戲課程有著更深刻的理解，更有潛力傳承和發(fā)揚(yáng)衡山影子戲。

衡山影子戲作為傳承了數(shù)百年的民間藝術(shù)，承載了不菲的文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。然而時(shí)代更迭，新的文化藝術(shù)品類不斷呈現(xiàn)。歷史悠久的影子戲要想免于消亡，就需要政府的支持，以及藝人們、學(xué)者們的努力，還有大眾的參與，這最后一點(diǎn)或許最為重要。給影子戲的未來發(fā)展留下盡量肥沃的土壤，既是我們的愿望，也是我們的使命。

[1]鄭茜《失落的歷史文化遺產(chǎn)——衡山影子戲調(diào)查》，載《大眾文藝》2012年第4期。

[2]李躍忠、左娟《衡山縣影戲生存現(xiàn)狀調(diào)查研究》，載《衡陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2012年第5期。

[3]張瓊《衡東影子戲音樂初探》，載《邵陽(yáng)學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》2011年第1期。

[4]劉田心《衡東（衡山）影戲略論》，載《株洲師范高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)》2006年第6期。

（責(zé)任編輯：魏曉凡）

肖艷，廣西藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究院民族音樂理論專業(yè)2015級(jí)碩士研究生。