陳娛

“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”晚拍上的抽象元素

抽象藝術(shù)之父康定斯基曾說(shuō)：“抽象藝術(shù)表面上與現(xiàn)實(shí)毫無(wú)關(guān)系，但卻在現(xiàn)實(shí)世界旁邊為我們建立了一個(gè)新世界?！边@也是亞洲藝術(shù)家們自20世紀(jì)以來(lái)，基于各自的文化根源、結(jié)合個(gè)人感悟，不斷力圖開(kāi)拓創(chuàng)新的方向。

此次上海秋季拍賣“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”晚間拍賣囊括了一系列以抽象元素為概念的作品：草間彌生筆下平靜而圓滿的點(diǎn)帶領(lǐng)觀者通向無(wú)限的路徑；展望通過(guò)他的假山石，反射出一個(gè)傳統(tǒng)與現(xiàn)代相互融合補(bǔ)充的世界；丁乙以熒光色的抽象十字元素架構(gòu)了一個(gè)迷幻空間；而由金卻反其道而行之，將真實(shí)的空間加以迭加及翻轉(zhuǎn)，令觀者感受其筆下多面世界的天覆地載。觀者亦可迷失于蘇笑柏所創(chuàng)造的那一片古樸而神圣的白色之中，繼而又在朱德群筆下溫暖朦朧的拂曉和鐘泗賓所描繪的海天一色中，重新發(fā)現(xiàn)自然之美。

5

朱德群（華裔法國(guó)）

《拂曉》

油彩 畫(huà)布

78x63cm

1989年作

估價(jià)：人民幣 1，200，000- 1，800，000

朱德群于1955年抵達(dá)巴黎后，受到抽象藝術(shù)的強(qiáng)烈沖擊，隨即開(kāi)始探索與實(shí)踐用嶄新的方式去詮釋和重現(xiàn)眼見(jiàn)的自然。在作品《拂曉》中，畫(huà)面色彩交響融匯，明暗對(duì)比強(qiáng)烈。彩墨渲染般的手法制造出清晨時(shí)分的朦朧氤氳之感，而自由揮灑的筆觸散發(fā)著東方的書(shū)法性，氣勢(shì)雄厚而深沉有力。

3

丁乙（中國(guó)）

《十示 97-11》

丙烯 格子布

135x200cm

1997年作

估價(jià)：人民幣 900，000- 1，800，000

在《十示1997》中，丁乙運(yùn)用大量的綠色與黃色，加入霓虹般亮麗的熒光顏料繪于紅綠相間的蘇格蘭格子布上，仿佛一個(gè)巨大的彩格棋盤(pán)。1997年，丁乙首次嘗試在蘇格蘭格子布的紋路基礎(chǔ)上創(chuàng)作，個(gè)性化了自動(dòng)化流水在線的出產(chǎn)物，他將阡陌交錯(cuò)的十字進(jìn)行延伸、分解、重組、縮放、層層迭加，相互交織。1988年，丁乙開(kāi)始了《十示》系列的創(chuàng)作，為避免標(biāo)題的隱喻，他將作品系列與年份命名。拋開(kāi)先入為主的具象描述，丁乙匠心獨(dú)具的運(yùn)用“十”與“X”的筆觸符號(hào)，給予邊緣性的嘗試，繪制高度規(guī)律性的垂直交叉線條，其無(wú)限可能的組合呈現(xiàn)出變幻莫測(cè)的抽象畫(huà)面。

1 蘇笑柏（中國(guó)）

《三色 – 殷白》

油彩 漆 麻布 木板

223x205x10cm

2013年作

估價(jià)：人民幣 800，000 -1，600，000

《三色 – 殷白》創(chuàng)作于2013年，此時(shí)蘇笑柏已對(duì)大漆的使用得心應(yīng)手，作品經(jīng)過(guò)幾十次層層復(fù)雜工序，他耐心打磨、拋光，以調(diào)整大漆的光澤度和色彩。站在作品前，慢慢形成的厚度帶來(lái)的體積感模糊了繪畫(huà)與雕塑之間的邊界，看著表面布滿的錯(cuò)綜裂紋，深淺不一的白泛著微光，蘇笑柏曾稱希望觀者能在自然光中欣賞他的作品，或是在低亮度的燈光下去感受作品的多變性與神秘感，正如藝術(shù)家所說(shuō)的：“白色，存在于時(shí)間尚未融入的空間，思想可以在這里自由掠過(guò)?！?/p>

2

草間彌生（日本）

《點(diǎn)》

丙烯 畫(huà)布

15.8x22.7cm.

1990年作

估價(jià)：人民幣 340，000-640，000

在《點(diǎn)》一作中，無(wú)數(shù)的黑點(diǎn)在暗紅背景之中呈現(xiàn)，重返往復(fù)，如幻似夢(mèng)。草間彌生獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)營(yíng)造出貫切全作的律動(dòng)。早在她10歲時(shí)，這些斑點(diǎn)已開(kāi)始出現(xiàn)在她的繪畫(huà)，對(duì)黑點(diǎn)的執(zhí)迷，自此綿延50年，成為她藝術(shù)生涯中最有個(gè)人特色的標(biāo)志。草間彌生富個(gè)人特色的作品表達(dá)了她的執(zhí)狂，她的作品形式簡(jiǎn)單，卻有復(fù)雜的視覺(jué)及心理層次，“催眠”著不同的受眾，將他們引領(lǐng)至無(wú)限的世界。草間彌生把她的繪畫(huà)稱為“療愈藝術(shù)”，她的作品與精神病有密切關(guān)系，而繪畫(huà)在她人生中，起著療愈的角色。透過(guò)偏執(zhí)地重新經(jīng)歷這些陰影，她以重復(fù)回顧來(lái)紓解及驅(qū)除她的恐懼與焦慮。

6

展望（中國(guó)）

《假山石系列第63號(hào)》

不銹鋼雕塑

83x44.5x15cm

版數(shù)：5/8

2006年作

估價(jià)：人民幣 500，000 -750，000

展望先用不銹鋼板一片片包裹住自然成形的假山，再用錘子敲打定型。拼綴焊接后，其高度拋光的鋼制外表使得該作品跳脫了傳統(tǒng)的文人逸趣，充滿當(dāng)代工業(yè)化的閃亮浮華，轉(zhuǎn)化為原本假山石的一具封密反光的外殼。其扭曲的反射倒影與空洞的軀殼仿佛是展望對(duì)當(dāng)代中國(guó)社會(huì)工業(yè)化的急速發(fā)展以及世俗化的精神墮落與空虛的批判性注解。他以反光的不銹鋼板重塑中國(guó)古典藝術(shù)元素，重塑中國(guó)傳統(tǒng)文化的呼喚。

4

由金（中國(guó)）

《路徑 – 后花園》

油彩 畫(huà)布

180x260cm

2015年作

估價(jià)：人民幣 280，000- 580，000

在《路徑 – 后花園》中，濃厚幻化的色調(diào)亦是由金作品特色之一。透過(guò)以強(qiáng)烈的線條將純粹的色彩迭加于平面之上，由金營(yíng)造出如安迪·霍沃爾的波普藝術(shù)美感。而相對(duì)于沃荷意圖以迭影的方式在平面畫(huà)布上產(chǎn)生連續(xù)畫(huà)面的效果，在由金的作品中，那些對(duì)比鮮明的色彩輪廓線條在畫(huà)面上構(gòu)建成無(wú)數(shù)個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的深度空間，意在將四維空間的概念引入平面繪畫(huà)中。

8

秦風(fēng)（中國(guó)）

《欲望風(fēng)景系列030》

水墨 丙烯 亞麻布

160x130cm

2014年作

估價(jià)：人民幣 280，000-380，000

秦風(fēng)的作品筆觸宏大而有力，在強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力下，隨著墨鋒的展開(kāi)，觀者可以自由地領(lǐng)略到畫(huà)面上流動(dòng)的美和水墨的淋漓盡致，用墨與留白相得益彰，極致地呈現(xiàn)出書(shū)法藝術(shù)的生命力。1980年代初，秦風(fēng)曾用一條紅線橫掛在通往圣山的路上，引起經(jīng)過(guò)的人不同的反應(yīng)。從此，秦風(fēng)的作品常呈現(xiàn)一條紅線，他認(rèn)為紅線能“貫穿古與今，東與西，連接記憶和歷史，以承傳本真的文明信信息。”

7

鐘泗賓（新加坡）

《村景》

油彩 畫(huà)布

56x86.5cm

1966年作

估價(jià)：人民幣 260，000- 350，000

1960年代中葉，鐘泗賓重回東南亞，這段時(shí)期的作品可見(jiàn)他在以南洋山水為題入畫(huà)的同時(shí)，意欲保留抽象主義賦與的自由?！多l(xiāng)村風(fēng)景》一作成畫(huà)于1966年，細(xì)致的筆觸，勾勒出兀立沙洲之上的高腳木屋。這些細(xì)筆，可見(jiàn)其深厚的國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)。鮮明強(qiáng)烈的色彩，為較疏淡的顏色取代，配上滴畫(huà)與及橫向的粗筆觸，按表現(xiàn)出從朝霞之間欣賞到的海天一色景致。