對話《歸·去·來》：真實(shí)與虛構(gòu)之間的時(shí)代沉浮

海外華文作家實(shí)力夫妻檔——著名經(jīng)濟(jì)學(xué)者陳思進(jìn)、著名暢銷書作家雪城小玲合著的長篇小說《歸·去·來》命運(yùn)三部曲，如同一部厚重的家族史，詮釋了梨園世家、商賈名流、書香門第等大家族在風(fēng)云變幻的時(shí)代中的悲歡離合。

《歸·去·來》（第一部）以改革開放后的上海為背景，講述男主人公紹清和女主人公曉倩的相識相戀，同時(shí)采用電影蒙太奇手法，交叉敘述了三個(gè)家族的愛恨情仇。三個(gè)家族在經(jīng)歷動(dòng)蕩歲月之后，復(fù)歸平靜，而延續(xù)家族血脈的男女主人公的不期而遇，又在多重糾葛中演繹出別樣的情感風(fēng)景……

《歸·去·來》

陳思進(jìn)、雪城小玲/著

百花洲文藝出版社

江西美術(shù)出版社

2017年5月出版

問：這部小說更像是一部自傳，您在這部作品中如何掌控史實(shí)與文學(xué)虛構(gòu)的關(guān)系？

陳思進(jìn)：文學(xué)創(chuàng)作源于生活，高于生活。為了講好《歸·去·來》長篇小說三部曲中的故事，在主要人物的設(shè)定上，基本上以周圍最熟悉的親朋好友為原型，定位人物個(gè)性和語言形式。而小說所展示的情節(jié)、情景、內(nèi)容、對話等，則多以我們所體驗(yàn)過的素材為底色，以文學(xué)虛構(gòu)的形式來進(jìn)行描寫和處理的。

問：小說中有一個(gè)很重要的人物，就是主人公的外祖父，他與您現(xiàn)實(shí)中的外祖父是否完全一致？能否談?wù)勊墓适隆?/p>

陳思進(jìn)：小說中王紀(jì)翔的人物設(shè)定，確實(shí)是以我外祖父沈季湘為原型創(chuàng)作的。王紀(jì)翔的一些生活和工作經(jīng)歷，與我外公很相似，但又不完全是。如書中，王紀(jì)翔留學(xué)英國的那段經(jīng)歷，我外公就不曾有過。

我外公畢業(yè)于南京金陵大學(xué)，是當(dāng)年中國三大英美教會(huì)學(xué)校之一，是美國當(dāng)年八大名?？的藸柎髮W(xué)的姊妹大學(xué)，該大學(xué)的畢業(yè)生還同時(shí)獲得紐約大學(xué)的學(xué)位文憑。

他是十個(gè)兄弟姐妹中最小的一個(gè)，六歲喪父，十三歲喪母，所以他曾依靠過兄長們，但嫂子的刻薄使少年沈季湘無法忍受，他從少年起就走上了個(gè)人奮斗的道路。他曾在中國第一家現(xiàn)代出版機(jī)構(gòu)商務(wù)印書館做過學(xué)徒，又從學(xué)徒的起點(diǎn)，完全靠自己的努力進(jìn)入大學(xué)，而且是當(dāng)時(shí)中國的頂級大學(xué)，其中的艱辛是可想而知的。

他的特點(diǎn)是從不言苦，從來不會(huì)在我面前“憶苦思甜”，被外公外婆帶大的我，整個(gè)童年時(shí)代，所感受到的都是充滿著愛的幸福。也許他自己的童年是不幸的，所以他特別能夠體察一個(gè)幼兒是多么渴求大人的愛。暖熱的懷抱，輕柔的撫拍，深情的呼喚，這是一個(gè)孩子特別愜意的感受。而這些都來自我的外公！

我外公曾對我說過：“有機(jī)會(huì)的話最好出國去多長點(diǎn)見識，你外公這輩子想做事卻沒做成，你可不要浪費(fèi)青春年華啊，學(xué)成之后要報(bào)效祖國?。　边@些年我在外面沒有給他丟臉，更能實(shí)現(xiàn)了他的夙愿！

問：在社會(huì)變革之下，諸多文化精英備受動(dòng)蕩，因此小說交代幾個(gè)老輩人物時(shí)，彌漫著強(qiáng)烈的失落感。而處理一對新人的愛情時(shí)，又是滿懷朝氣。新舊對比，尤為強(qiáng)烈，您這一處理是不是為了情節(jié)跌宕？

陳思進(jìn)：對于這個(gè)問題，我們從最初的構(gòu)思，到具體寫作，整個(gè)創(chuàng)作過程中并沒有刻意去處理，如果給讀者帶來強(qiáng)烈的新舊對比，這完全是由于小說中的主人公們，所身處的年代背景不同，是受生活環(huán)境的影響，自然而然形成的反差。

小說中的那些老輩人物，比如王紀(jì)翔、梅勛少、馮庭彥等，他們的前半生都算是生活在社會(huì)的上層，而當(dāng)社會(huì)發(fā)生劇烈的變化之后，卻淪落到社會(huì)的中下層，突然之間的艱難與無所適從的情緒，在日常生活中流露出來，是非常自然的。

而蘇紹清和韓曉倩中學(xué)畢業(yè)的時(shí)候，正處于20世紀(jì)七十年代末和八十年代初，恰逢國家生機(jī)勃勃、奮發(fā)向上的改革開放初期，所謂趕上了好時(shí)候，可以參加高考、上大學(xué)而改變命運(yùn)，更對未來充滿了希望。因此，這兩個(gè)年輕人滿懷朝氣，也成為了必然。

問：《歸·去·來》（第一部）主要以上海為背景，您認(rèn)為這部小說屬于海派作品嗎？您怎么界定它？

陳思進(jìn)：事實(shí)上，我和小玲從最初構(gòu)思，到具體創(chuàng)作時(shí)，都沒想將自己的作品局限于海派還是京派，或定位為任何哪派的作品。我們在國內(nèi)生活過20多年，又在北美生活了20多年，已習(xí)慣于以中國的眼光觀察世界，用北美視野來回看中國，除了《歸·去·來》第一部中主要故事情節(jié)發(fā)生在上海，能“看到”非常地道的上海方言之外，也因主要人物的背景，還可以品味到非常有韻味兒的老北京話，還描寫了些主要人物在北京、杭州、蘭州等地的故事，涉及當(dāng)?shù)氐拿鑼懸彩欠浅＞实轿坏?，第二部更將主要故事背景搬到了紐約，其他方面都與海派文學(xué)沒多大關(guān)系。

問：作為一個(gè)專業(yè)的財(cái)經(jīng)類作家，您在從事文學(xué)創(chuàng)作時(shí)是否遇到過瓶頸？

陳思進(jìn)：可能由于這些年來我出版了財(cái)經(jīng)專著系列和財(cái)經(jīng)科普系列，被貼上了“專業(yè)的財(cái)經(jīng)類作家”的標(biāo)簽。

其實(shí)，文學(xué)創(chuàng)作我是打小的童子功，出國之前，我就曾以“思進(jìn)”為筆名，發(fā)表了多篇小說、散文，以及歐美名家的多篇中短篇小說譯文。而我太太小玲與我有相同的愛好，她的文學(xué)語言比我更豐富，更具有寫小說的天賦。在《歸·去·來》之前，我們已經(jīng)出版了長篇小說《絕情華爾街》《心機(jī)》《華爾街之虎》等長篇小說，而且都正在做影視改編。

《歸·去·來》是我們多年的心血之作，特別是如何將那些故事原型、生活中的真實(shí)，源于生活高于生活，在時(shí)代大背景上，用文學(xué)手法精美地表達(dá)出來。有時(shí)我們在半夜里，甚至在夢中，突然有了一個(gè)靈感，我們便立刻起身寫下來……在完成了初稿之后，還反復(fù)不斷地修改、潤色、加工，感受到了創(chuàng)作的快感。

《歸·去·來》第一部在出版之前，就已經(jīng)發(fā)給了很多文學(xué)名家、文藝評論家、資深好友、90后女文青等先睹為快，受到了一致好評。被兩大出版社社長同時(shí)看中，湯社長甚至說在閱讀時(shí)，有《白鹿原》的感覺（這當(dāng)然是過獎(jiǎng)了）。

最后，借用作者常說的那句話：我最好的作品將是下一部。也就是說，我們在小說創(chuàng)作過程中，尚無瓶頸可言。

▲《歸·去·來》作者陳思進(jìn)、雪城小玲夫婦合影