(中國傳媒大學(xué) 北京 100024)

再談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展

劉曄

(中國傳媒大學(xué)北京100024)

時(shí)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個(gè)概念不再飽受爭議，而是不斷發(fā)展成了文學(xué)現(xiàn)實(shí)。中國當(dāng)代文學(xué)體制在受到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的沖擊后，獲得了新的寫作經(jīng)驗(yàn)，通俗文學(xué)也隨之繁榮，當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)開始向著多元化發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展已經(jīng)歷了十多年，當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展也與剛剛興起時(shí)候有了很大的變化。盡管當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還存在著種種的不足，但我們也應(yīng)該看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已吸引了眾人眼球，大部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者已有良好的寫作基礎(chǔ)，我們有理由期待中國當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會(huì)有一個(gè)美好未來。

新媒體;網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展嬗變;文學(xué)網(wǎng)站

1 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展概述

文學(xué)是用來反應(yīng)客觀現(xiàn)實(shí)、表達(dá)作者思想的，這種功能依賴于語言，所以文學(xué)的存在必然要依附于媒介，而且其形式和特點(diǎn)也會(huì)因媒介載體的變化隨之產(chǎn)生改變。網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)、應(yīng)用及其迅猛的推廣速度，為文學(xué)的形式與內(nèi)容帶來了新的機(jī)遇。隨著《第一次親密接觸》這部網(wǎng)絡(luò)小說紅極一時(shí)，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這一時(shí)興名詞也開始被越來越多的人所認(rèn)知。借著這股風(fēng)潮，就在短短十幾年間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就借助互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)無可比擬的傳播能力，使得原創(chuàng)作品的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過在此期間傳統(tǒng)文學(xué)作品的數(shù)量，與此同時(shí)文學(xué)隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展興起了一種新興的運(yùn)作模式——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化，同時(shí)其種種弊端也不可避免的逐漸暴露出來。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種從形式到內(nèi)容都發(fā)生了變革的全新的文學(xué)類型,它是網(wǎng)絡(luò)作家通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言來塑造文學(xué)形象、反映客觀現(xiàn)實(shí)、并靠網(wǎng)絡(luò)傳播且適合網(wǎng)上閱讀的一種文學(xué)類型。綜觀中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十余年來的發(fā)展，筆者認(rèn)為這段發(fā)展歷程大致可以分為四個(gè)階段。第一個(gè)階段是從1991年到1998年，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的萌芽期。在這一階段中極具代表性的期刊有《橄欖樹》、《新語絲》、《華夏文摘》等。第二個(gè)階段是從1998年到2001年，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展階段。在這一發(fā)展階段中，臺(tái)灣作家蔡智恒的作品《第一次親密接觸》風(fēng)靡一時(shí)，從網(wǎng)絡(luò)小說到實(shí)體出版，后來又改編成了電影，再就是以“榕樹下”為代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站在這一時(shí)期集中涌現(xiàn)，這兩個(gè)標(biāo)志性的事件標(biāo)志著中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入發(fā)展期。第三個(gè)階段是從2001年到2004年，這一階段網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入商業(yè)化嘗試階段?！白x寫網(wǎng)”、“起點(diǎn)中文網(wǎng)”等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站率先實(shí)行網(wǎng)上收費(fèi)閱讀的運(yùn)營模式，這一里程碑式的事件意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者第一次有了寫作稿酬，同時(shí)也標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)也從之前的自發(fā)性興趣愛好的驅(qū)動(dòng)開始向商業(yè)化動(dòng)力驅(qū)動(dòng)的轉(zhuǎn)變，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手也成了一種職業(yè)。第四個(gè)階段是從2004年直到現(xiàn)在。這個(gè)階段是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全面商業(yè)化的階段。在這一階段中，各原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站蓬勃發(fā)展，其背后的商業(yè)利益日益明顯的凸顯出來，再加上大量的資本涌入，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)一步向著商業(yè)化，產(chǎn)業(yè)化的方向進(jìn)發(fā)。

綜上所述，中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展大致經(jīng)歷了四個(gè)階段，同時(shí)我們也應(yīng)該注意到當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛剛興起時(shí)候的發(fā)展也有很大的不同，那么具體體現(xiàn)在哪些方面呢？

2 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展嬗變

2.1 創(chuàng)作題材的變化

探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展和轉(zhuǎn)變，不可回避的一個(gè)問題就是題材內(nèi)容的變化。綜觀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十多年來的發(fā)展,創(chuàng)作的題材大致可以分為四種:第一種是校園、都市愛情類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這類型的題材主要以講述情感生活為主。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方興未艾之時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材主要集中在愛情題材上；第二種是搞笑類型的題材，這類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要是通過生動(dòng)的語言進(jìn)行幽默調(diào)侃，在這樣的語言背后來抒發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿或者在貌似無厘頭的語言外衣下隱藏了自我意識(shí)的表達(dá)；第三種是武打題材，這種類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品主要是反映古代俠客精神；第四種是科幻題材，這種類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品一般是以現(xiàn)代軍事、科技內(nèi)容為主。

2.2 創(chuàng)作群體的變化——在更新?lián)Q代中逐步成熟

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的發(fā)展隨著新媒介的發(fā)展也呈現(xiàn)出明顯的轉(zhuǎn)變，大致可以分成三代。第一代寫手主要是痞子蔡、李尋歡、邢育森、寧財(cái)神和安妮寶貝。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展初期，這幾位作家的帶動(dòng)作用非同小可，以至于后來這幾個(gè)人被稱為網(wǎng)絡(luò)寫手的“五架馬車”。第二代寫手主要是今何在、南琛、王小山。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)一步發(fā)展，后起之秀加強(qiáng)了自身的修養(yǎng)，而且又是在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中生長起來的，不僅個(gè)人學(xué)識(shí)過硬而且熟諳網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大。第三代寫手被稱作“80后”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍進(jìn)一步發(fā)展，一大批出生于80年之后的青年寫作者們活躍異常，新生代力量為創(chuàng)作隊(duì)伍注入了新的生命力。

2.3 載體的變化——原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站在調(diào)整中不斷完善

文學(xué)網(wǎng)站作為創(chuàng)作的載體和平臺(tái)也隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展不斷的變化完善。榕樹下，紅袖添香，起點(diǎn)中文網(wǎng)等都是有著專業(yè)水準(zhǔn)的原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站。這些網(wǎng)站都是隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展如雨后春筍般蓬勃興起的。榕樹下，是我國建站最早的原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站，從這里走出了安妮寶貝、寧財(cái)神、李尋歡、邢育森、今何在、滄月等后來知名的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家。紅袖添香，是目前國內(nèi)最具有影響力的文學(xué)網(wǎng)站，也是目前中文網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作網(wǎng)站中體裁最全面的，而且是只做文學(xué)欄目的純文學(xué)網(wǎng)站。起點(diǎn)中文網(wǎng)，是當(dāng)下規(guī)模最大的原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站，《鬼吹燈》就是連載于起點(diǎn)中文網(wǎng)，后來又出版了實(shí)體書?？傊?，順著網(wǎng)絡(luò)迅猛發(fā)展的大潮，原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站在發(fā)展中不斷調(diào)整變化，其在自身發(fā)展的同時(shí)也有益于網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展。

3 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展存在的問題及前景

3.1 當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展存在的問題

當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展過程中不僅數(shù)量很多，而且出現(xiàn)了內(nèi)容繁雜的問題，將傳統(tǒng)文學(xué)的歷史意識(shí)和審美的深度感等等拋在腦后，而突出了平面、瑣碎、單一的文本特性和戲劇化的敘事手法，文學(xué)的審美感受和蘊(yùn)藉余味也為感官消費(fèi)讓位，數(shù)字化的復(fù)制和粘貼淹沒了對(duì)文學(xué)經(jīng)典的尊崇，以一種快餐式的消費(fèi)觀來對(duì)待文本，使得文學(xué)藝術(shù)的原有韻味黯然失色。

由于這些原因，十多年來，雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展取得了長足的進(jìn)步，但許多發(fā)展中的問題是無法回避的，主要表現(xiàn)在:一是魚龍混雜，整體格調(diào)有待提高。就目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者整體素質(zhì)偏低，缺乏典雅的文字和相應(yīng)的思想深度。二是過分趨向于商業(yè)化，自由化寫作導(dǎo)致寫手缺乏必要的約束。寫懸疑小說就寫懸案命案，故布疑陣漏洞百出，套路陳舊，寫言情故事就少不了性場面的描寫，不是為了服務(wù)主題，單純?yōu)榱宋x者眼球以求獲得實(shí)際利益。三是慣性復(fù)制,一味追求“好看”。一個(gè)突出的現(xiàn)象是一些作者在成名之后只求速度,不顧質(zhì)量，可是又無法短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出不同的作品，難以短期創(chuàng)新，就一味的自己復(fù)制自己。通俗陳舊的套路被反復(fù)使用，程式化嚴(yán)重，缺乏真誠、缺乏自我。

3.2 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的前景

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是隨著互聯(lián)網(wǎng)的誕生而萌芽發(fā)展的，其草根化的文本內(nèi)涵以及敘事方式等特點(diǎn)與傳統(tǒng)文學(xué)大不相同，憑借于此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使得文學(xué)再現(xiàn)光芒。互聯(lián)網(wǎng)擔(dān)當(dāng)技術(shù)以及媒介兩重角色，在這兩重推力的促使下，中國文學(xué)在21世紀(jì)后開始轉(zhuǎn)型，平民話語終于有機(jī)會(huì)同高貴、陳腐、臃腫、媚雅、世襲、小圈子、故作姿態(tài)等話語平等對(duì)話。

綜上所述，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的目前狀況雖不令人滿意，但其前景仍然值得期待。就在這短短的十年間，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)就產(chǎn)生了不可估量的巨大影響，那么其未來的發(fā)展前景更是不可小覷的?！兜谝淮斡H密接觸》這樣的神話早已成為過去，它代表的只是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開始，代表不了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來發(fā)展的趨向。值得欣慰的是，盡管創(chuàng)作環(huán)境中充斥著復(fù)制、抄襲、喧囂，可畢竟很多人還在努力嘗試獨(dú)立、試驗(yàn)式的寫作。當(dāng)下大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)寫手都是30歲以下的年輕人，大都受過良好的教育，如果能靜下心來沉潛于文學(xué)創(chuàng)作，任何人都無法否定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)光明的前景。由此可見，我們有理由期待中國當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的美好未來。

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劉曄(1993-)，女，漢族，山西太原人，在讀研究生，中國傳媒大學(xué)，研究方向 ：馬克思主義文藝?yán)碚摗?/p>