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        終于迎來一場,“去神棍化”的犯罪大戲

        2017-12-05 16:53:25傅圓媛
        南都娛樂周刊 2017年21期
        關(guān)鍵詞:芬奇獵人罪犯

        傅圓媛

        提及“犯罪側(cè)寫師”或許很多人都會覺得這個專業(yè)名詞有些陌生,但仔細(xì)概述起他們的特質(zhì),恐怕觀眾又會倍感熟悉,他們正是那些以對犯罪手法、犯罪特征、犯罪現(xiàn)場等進(jìn)行的分析,勾畫出犯罪心態(tài),從而鎖定罪犯人種、性別、年齡、職業(yè)、性格的專業(yè)刑偵人員。在熒幕上,他們被塑造為多個經(jīng)典的犯罪心理大師,而熒幕之外,是的,他們的外號你一定更加親切——這一角色形象被幽默地調(diào)侃為“神棍”。這一次,大衛(wèi)·芬奇充分利用了劇集的空間,將時(shí)間線拉回了上世紀(jì)70年代,從這些側(cè)寫師的誕生為原點(diǎn),描繪了一場場連環(huán)殺人案之間千絲萬縷的心理聯(lián)系,在這里,“神棍們”不再“神”,回歸于在迷惘年代同樣不知該何去何從的普通人,一切也都打破了好萊塢素有的常規(guī),這里沒有英雄,萬變就在瞬息間。

        顛覆題材打破邏輯

        狀況百出的FBI靠“尬聊”也能破案?!

        在執(zhí)導(dǎo)了同題材的《七宗罪》、《搏擊俱樂部》等封神影片之后,大衛(wèi)·芬奇又帶來了今秋最佳口碑劇《心靈獵人》,親自下場操刀開頭結(jié)尾關(guān)鍵四集,并監(jiān)制全程。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)想要做到的,并非是跟進(jìn)當(dāng)下大熱的犯罪懸疑題材,他們要大干一場的,就是在題材范圍內(nèi)來一次徹底的“顛覆”。

        在犯罪懸疑劇井噴的當(dāng)下,“連環(huán)殺戮”、“變態(tài)殺手”這些“套路”早已令觀眾屢見不鮮,撥開血腥迷霧的神探也因太“神”而不再“神奇”。正在這個觀眾頻現(xiàn)“疲軟”的節(jié)骨眼上,《心靈獵人》“返璞歸真”,回到了犯罪側(cè)寫師剛剛誕生的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上,開始探究起這些窮兇極惡的變態(tài)殺手的腦子里究竟在想些什么?這些復(fù)雜心理的背后又具有怎樣的社會學(xué)原理?在這一過程中,主創(chuàng)團(tuán)“破舊立新”,萬能的“神棍”不復(fù)存在,一切從“零”開始,破案不靠神一般的邏輯,而是以“尬聊”推陳出新。主角團(tuán)也頻陷窘境,卻在不斷更新知識不斷調(diào)試行動中獲取著碎片式的突破。但正因此,也恰到好處地引導(dǎo)觀眾一次次打破懸疑劇慣有邏輯,在屢思屢敗中屢獲新鮮感。

        “慢”是觀眾對劇集節(jié)奏的觀感。想必一路跟隨著主角團(tuán)不斷收集點(diǎn)點(diǎn)收獲的觀眾很難一下子便獲得充滿快意的滿足感。在“去神棍化”與“求真”后,這里沒有犯罪題材劇集常配的“單元劇”形式,更沒有過于燒腦、驚悚的刺激感官,一個個案件懸而未決,所謂的真相也遍布?xì)埲?,但意外地,劇情卻更加紛繁,各案間線索與收獲開始相輔相成,罪犯們的心理逐漸被探討出一套“體系”,案件內(nèi)外的因果聯(lián)系越發(fā)復(fù)雜,緩慢進(jìn)程中突然了悟:原來最平凡、最接地氣的懸疑也能如此過癮。

        文戲殘暴人性灰色

        “暗黑”的不僅有兇手,還有主角團(tuán)

        從劇集開端,《心靈獵人》就充滿了上世紀(jì)70年代的基調(diào),嚴(yán)肅、復(fù)雜、令人迷惘,卻又恰到好處地帶上了一絲和懸疑犯罪題材吻合的緊張氛圍,在這個特殊年代里,一切沾染著后現(xiàn)代性,兇手犯罪的緣由是什么?為財(cái)、為色、為仇犯罪嗎?不,沒有理由就是最大的理由!在劇情發(fā)展中,罪犯“天生極惡”的觀念一次次被挑戰(zhàn),種種行為的背后,弗洛伊德學(xué)派的童年體驗(yàn)觀不斷復(fù)現(xiàn),殺戮背后往往存在著一個充滿創(chuàng)傷的童年。

        然而,也正是這些猶如生活中你我的他們,開始平靜地闡述如何殘暴地行兇、如何收獲令人愉悅的快意時(shí),隔著屏幕都令人毛骨悚然、心驚膽戰(zhàn)!是的,沒有過多兇案現(xiàn)場的血腥畫面,也無需美劇最擅長的特效黑科技,單單憑借文戲,《心靈獵人》便已帶來可觀的殘暴感,它直觀地詮釋了一個人們不愿面對的事實(shí),人性,恰是往往游走在曖昧的灰色地帶。

        而同樣“灰色”的不只兇手,這里沒有美式偏愛的“英雄人物”,沒有“非黑即白”的絕對道德論,主角團(tuán)也無一幸免帶著些許暗黑的因素。對“邊緣人”本就不甚敏感的比爾因探案深入陷入了家庭危機(jī),與妻子、養(yǎng)子隔閡漸深;代表著學(xué)院派的理性,學(xué)識淵博的女博士溫蒂因協(xié)助探案越來越渴望掌握一切的感覺,也因女同身份的邊界感讓她越發(fā)敏感,與搭檔分歧漸深;最嚴(yán)重的要屬霍爾頓,過程中的短暫成就令他內(nèi)心膨脹,漸失客觀,為追逐成功失去理性,越理解罪犯,表現(xiàn)得則越像個罪犯。誠然,這種對人性與社會黑暗問題的冷峻審慎無疑具有大衛(wèi)·芬奇素來的味道,只是這一次,在平靜的鋪敘映襯下,更讓人心驚。

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