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        油膩的“游戲化寫作”

        2017-12-04 12:30:41鄺海炎
        中國新聞周刊 2017年43期
        關(guān)鍵詞:公號(hào)馮唐含蓄

        鄺海炎

        魯迅時(shí)代的“經(jīng)典寫作”,不管怎么激越,還是講究典雅、含蓄,以及結(jié)構(gòu)的精妙;“游戲化時(shí)代”的寫作,只需要能提供“即視性的爽”的文本就夠了。

        我們這個(gè)世界,正被各種“忙人”五花大綁,他們以自我意志為世界立法:“理性”以效率為方向,“情感”以快為特征??斓美硇詠聿患罢归_,情感來不及感受、品嘗。時(shí)間被擠兌,存在被敉平,萬物也就無法按照自性展開,導(dǎo)致人生失味。最典型的就是,豬肉不如以前的好吃了,以前的豬養(yǎng)6至10個(gè)月才出欄,現(xiàn)在的豬吃飼料4個(gè)月就出欄了,味道能比嗎?

        當(dāng)“耐心”在無盡的“忙”中被消磨,人的“累”“煩”“畏”接踵而至,各種販賣“焦慮”的雞湯文也就沉渣泛起,它們?nèi)缑藁ㄌ侵圃鞕C(jī)里不斷滾出的團(tuán)絮,黏稠漂浮,占據(jù)空間卻沒有重量,造成了寫作的失味。比如,最近的“中年油膩男”話題多無聊呀,將一些中年比較普遍的身體行為特征污名化,就使這個(gè)原本具有社會(huì)批判意義的詞匯,成為了攻伐他人、自我裝逼的利器。以話題制造者馮唐為例,他自己的文章里就經(jīng)常出現(xiàn)“下身腫脹”“精液”“我學(xué)醫(yī)那幾年”“我托福滿分”,從“公開談性”和“好為人師”這兩點(diǎn)看,他才是油膩男。

        魯迅時(shí)代的“經(jīng)典寫作”,不管怎么激越,還是講究典雅、含蓄,以及結(jié)構(gòu)的精妙;而到了韓寒為代表的“博客寫作”,致力于澄清一種社會(huì)規(guī)則的“理性批判”,開始被傳達(dá)一種社會(huì)情緒的“浪漫批判”取代;而時(shí)下的咪蒙、王五四的“網(wǎng)紅寫作”,典雅、含蓄不見了,滿篇的反諷、油滑,他們只是從第一句子讓你爽到最后一個(gè)句子,事實(shí)辨析和邏輯推進(jìn)無關(guān)緊要。至此,寫作進(jìn)入“游戲化時(shí)代”,讀者只需要能提供“即視性的爽”的文本。寫作者讓讀者爽還不行,必須讓讀者盡快爽,過幾分鐘甚至幾秒就爽一下,這也就是咪蒙等公號(hào)寫作者要花幾個(gè)小時(shí)研究標(biāo)題的“奧秘”。我一度以為馮唐從紙媒“起家”,會(huì)反感咪蒙式寫作,但現(xiàn)在看來,他被“游戲化寫作”的洪流挾裹,也正在喪失抵抗力。

        不幸的是,筆者今年也辭職成了一名浮躁的公號(hào)寫作者。時(shí)下,微信公號(hào)粉絲的蛋糕快分完了,加上各種紅線,新公號(hào)已難成長。我拼了半年,每周讀2~10本書,更新2~3篇書評(píng),粉絲數(shù)也就幾千,日常瀏覽量幾百而已。要不是有人投資,我早放棄了。太累了,費(fèi)力不討好,而且,越是你認(rèn)真寫的文章,反響越平平。

        我當(dāng)然也想過蹭熱點(diǎn)、撩撥網(wǎng)友G點(diǎn)、放低寫作身段,可朋友一針見血,“以前的寫作者是讓讀者感覺自己是傻逼從而發(fā)憤向作者學(xué)習(xí),現(xiàn)在的公號(hào)寫作者要說‘我是傻逼從而讓讀者有圍觀吐槽的快感”。寫作者越來越像卡夫卡小說里的“饑餓藝術(shù)家”,說白了就是“表演性受虐狂”。于是,我開始焦慮,在公號(hào)寫作中,我越來越體會(huì)不到以前那種“如詩如酒的快感”,寫作已然“失味”。

        然而,不久前,我在微信遇冷的文章隔了幾天卻在豆瓣熱傳,收到一大堆被喜歡被推薦的提示,我的寫作“舌頭”剎那間恢復(fù)味覺,這讓我感動(dòng)不已。如果說微博轉(zhuǎn)發(fā)是狂潮,微信轉(zhuǎn)發(fā)是海浪,那豆瓣轉(zhuǎn)發(fā)就是涓涓細(xì)流,甚至是古井深處冒上來的泡泡。文章的傳播無需借助時(shí)事,更無須獻(xiàn)媚讀者。

        再后來就有了第二次、第三次。過時(shí)的文章被頂起,就好像一個(gè)人逛街時(shí),突然被一枚一枚的硬幣砸到了,或是夕陽下泡在海水里,被小海浪推著,舒服極了。

        看來,寫作者要“知味”,就首先要“閑”下來。貢華南在《漢語思想中的忙與閑》中這樣描述這種“閑”的狀態(tài):“閑不是停止勞作,不是純粹的不用,而是停止操心之用”;“閑是化限制為命分、性分的智慧”;“物閑”意味著物按照本性生長,完成所有生命環(huán)節(jié),遂其性,亦足其味,此即陶淵明主張的“競(jìng)用所好,以怡余情”。

        在寫作者被“娛樂化寫作”巨流挾裹的當(dāng)下,豆瓣就像時(shí)間河岸上的一座廟,讓人心定神閑。

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