蔡理

微雕在上海地區(qū)已有千年歷史，上海楊浦地區(qū)作為上海著名的老工業(yè)聚集區(qū)，石雕、木雕、微雕等民間工藝人才輩出，其中闞三喜在傳統(tǒng)微雕的基礎(chǔ)上著力進行建筑微雕的研究和創(chuàng)作，形成了獨特的風(fēng)格。

作為上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)建筑微雕的項目傳承人，闞三喜耗時10余年，潛心制作完成氣勢恢宏的“全景式巨型立雕圓明園”。

潛心研究

闞三喜1949年出生于滬上一個民間藝術(shù)家庭，在父輩的影響下，他從小對泥塑、雕刻非常感興趣，上世紀(jì)60年代開始，他就喜愛捏泥人與小動物，到了青年時代，他的作品深受藝術(shù)家王福奄的影響。后來他受到畫家陶冷月、陳從周的點撥，在藝術(shù)上得到很大的提高。他酷愛古典文學(xué)、繪畫和微雕藝術(shù)，特別對古代園林藝術(shù)更是情有獨鐘。

其父曾將珍藏多年出版于1928年，僅印刷200余冊的《圓明園四十景圖詠》線裝本傳予，因此要將圓明園搬上雕臺，是他數(shù)十年來的最大愿望。為了這座巨作，他和伙伴們研究大量文史資料，實地踏勘北京圓明園遺址公園、頤和園、蘇州獅子林、海寧安瀾園、承德避暑山莊、杭州西湖等古典名園，感受其中精髓，體味個中風(fēng)骨。自20世紀(jì)90年代初起，闕三喜就開始構(gòu)思創(chuàng)作“全景式巨型微雕圓明園”，前后經(jīng)歷14年，在他58歲時，這一大夙愿終于成真，完成了巨作“圓明園”。

闞三喜回顧這多年來的艱辛，感慨萬千地說：“那些天，我一直在追求這個夢想，每天一睜開眼就在創(chuàng)作，也沒睡過一天好覺，更沒穿過一件干凈衣服……”

正是闞三喜對藝術(shù)的堅守和匠心獨運，這部巨作屢獲殊榮，還成為中國園林博物館的鎮(zhèn)館之寶。

再現(xiàn)輝煌

假如沒有“全景式巨型立雕圓明園”，人們恐怕很難想象圓明園究竟有多大。根據(jù)史料記載，全盛時代的圓明園由圓明園、暢春園和綺春園組成，以園中最大的湖福海為中心，東西長度約3千米，南北長約2千米，周長約10千米，總面積約5200畝，所以要將其微縮還原，難度可想而知。

“全景式巨型立雕圓明園”外包面積250平方米，凈面積154平方米（猶如一個籃球場那樣大）。按照盛時圓明園的實景，以1∶150的比例制作，把那時圓明園雄偉壯麗的風(fēng)貌，錦繡山河的神韻，一覽無遺地展現(xiàn)在世人面前。而令人嘆為觀止的2500多間精美的房屋建筑群里，沒有一間形狀是相同的，其中10萬扇門窗的細小窗格間，皆用卯榫相接，可以自如地開啟。那柳樹、槐樹等15萬棵樹木的每一片樹葉，都是用0.3毫米厚的竹片一片片削出來的，并用竹絲穿成，其勢如在風(fēng)中翩翩起舞。而那蜿蜒起伏的250多座山峰和飛流直下的細瀑，泉流叮咚的曲澗全都十分逼真。尤為令人驚訝的是這座立雕里面的一間間氣宇軒昂的殿宇樓閣中，還有性別、身份、年齡不一的色彩鮮亮的5000多個宮服人物，雖然只有1.2厘米高（比一顆米粒大不了多少），卻個個眉眼清晰，或坐、或站、或走、或戲，形態(tài)各異，富有生氣，并精心模擬出游園、殿試等多處歷史場景。

這座建筑微雕可以使人清晰直觀地了解圓明園的實際規(guī)模、建筑構(gòu)成和珍貴價值，讓人明史實，有所悟。

這座巨型立雕圓明園，共用去紫檀木、紅酸枝、癭木、綠檀、黃揚木等珍貴木材近60噸，壽山、昌化青田、巴林等名石近5噸；有超過10萬扇可打開的門窗和上億片紫、黃、藍、綠等天然色彩的瓦片；有64個蓮花噴水口，噴嘴口徑只有0.2毫米，400多個宛如發(fā)絲的泉眼，均能自動噴水。

雕琢世界

闞三喜的作品被各大博物館列為鎮(zhèn)館之寶，又何止是“圓明園”這一件。有2000條形態(tài)各異的龍及56個民族圖飾的“中華世紀(jì)明珠”雕刻作品用青銅澆鑄，于1999年9月8日落戶于北京人民大會堂中央大廳，被人們稱為雕刻藝術(shù)的國寶。

也是耗時10年完成的全景式巨型立雕“清明上河圖”，生動、逼真再現(xiàn)了張擇端名畫中的宋朝都城汴京的繁華圖景。挑擔(dān)行走的農(nóng)夫、沿街吆喝的小商販、樹下嬉戲的孩童、河上用力撐船的艄公、酒肆里正在小酌的客人等800多個人物，個個惟妙惟肖。連河流的湍急波紋都能被細膩地雕刻出來，令人嘆為觀止。

闕三喜的巨型微雕“祈年殿”，以1∶30的比例，以紫檀木、黃楊木等名貴木材為原料，真實再現(xiàn)了北京天壇的祈年殿。微縮之后原本祈年殿中直徑45厘米的柱子，搖身變?yōu)橹挥?厘米有余的小木柱，但即便如此，底座上三個平臺上的柱子也需要根據(jù)實物描繪出各自不同的祥云、麒麟、龍鳳等紋樣，這些都需要在放大鏡下逐刀刻出，十分不易。

（責(zé)編：辛婭）endprint