◆李叢（廣州）

絢爛歸平淡 真放本精微
——淺談朱濤先生的幾次藝術(shù)轉(zhuǎn)變

◆李叢（廣州）

每次觀朱濤先生的畫，總有一種說不出的愉悅，那是一種心靈的啟發(fā)和洗滌，會(huì)讓人情不自禁地拋棄一切煩惱，進(jìn)入一種清凈、空靈、飄逸的境界之中。

朱濤先生是土生土長(zhǎng)的廣州人，但他下筆的格局，卻似乎不太像濃郁強(qiáng)烈的嶺南特色，反倒有幾分小橋流水的江南氣息。嶺南畫派那種構(gòu)圖飽滿、設(shè)色斑斕的特色在他的畫面上極少出現(xiàn)，他在構(gòu)圖上追求空靈，大膽卸去紅妝而留下素顏，筆法隱隱約約有歷代先賢的影子，給人一種超塵脫俗之感。

朱濤先生的藝術(shù)高度與其年齡相比，顯然是不成比例的，但朱濤能取得今天之佳績(jī)，絕不是一日之寒。2003年之前，朱濤先生一直深受“新文人畫派”的影響，一心想在藝術(shù)上追求創(chuàng)新卻慘遭挫折，用他自己的話來說“心情十分惆悵”。他嘗試將西洋畫的技法融入國畫之中，綜合材料、水彩、裝置藝術(shù)樣樣都試驗(yàn)過，后來在藝博會(huì)上看到意大利畫家莫蘭迪（Giorgio Morandi）的作品，被其色彩的運(yùn)用所深深折服，但幾經(jīng)周折之后情況仍不理想，此時(shí)朱濤才發(fā)現(xiàn)自己的路子還是要走回比較純粹的國畫道路。于是他學(xué)金農(nóng)、石濤、沈周、陳老蓮和楊善深諸家筆法，書法方面則從王羲之、趙孟頫、王寵、《張遷碑》《張黑女墓志》《石門頌》中汲取養(yǎng)分，開始了藝術(shù)上的一次蛻變。

朱濤先生帶著嘗試的心理，將這次變法的作品在上海舉辦了一次展覽，結(jié)果廣受好評(píng)，給他以極大的鼓舞。但朱濤是完美主義者，很快就對(duì)自己的作品感到不滿。到了2007年，他又開始重新調(diào)整思路，潛心研習(xí)宋代院體精品，并參觀各大博物館，與古人面對(duì)面，再次從古人作品里找到精神支撐，有了專注投入的力量。他認(rèn)為，學(xué)習(xí)古人必須要看原作，那樣才能感受到古人的精神氣息。這個(gè)時(shí)期他開始有意識(shí)從色彩走向淡雅。

2008年的朱濤，基本上將以往的色彩全“戒掉”了，其作品全是素色的水墨。要知道，一個(gè)畫家一旦在觀眾面前確立了自己的風(fēng)格，并且在市場(chǎng)上開始受熱捧時(shí)，卻毅然選擇另一種風(fēng)格是非常冒險(xiǎn)的，因而這種變革精神也是十分難能可貴。果不其然，這次與以往風(fēng)格大相庭徑的轉(zhuǎn)變，一時(shí)間讓很多老朋友和老客戶難以接受，大家都不禁發(fā)問：這是朱濤嗎？

朱濤的這次抉擇，確實(shí)在一定程度上造成了經(jīng)濟(jì)上的損失，不但賣畫求畫者不如從前，各種批評(píng)聲和嘆息聲也接踵而來。為了遠(yuǎn)離世俗的種種困擾，朱濤決定攜愛妻移居加拿大，度過了其人生中的一個(gè)低谷。但是時(shí)間證明，朱濤當(dāng)時(shí)的選擇是正確的，這次人生重大的轉(zhuǎn)折讓他看清了時(shí)間浮沉，更從中領(lǐng)悟到了藝術(shù)和人生的深層含義。在加拿大那段日子里，朱濤開始注重寫生，并且提出寫生一定要與大自然同步，哪怕畫一棵草、一朵花，也要畫出其早晨、夜晚、陰晴、四季的不同氣息。他又再次從元代畫家錢選的作品中汲取了色彩的運(yùn)用，經(jīng)過幾年的努力，終于完美地將筆墨和色彩結(jié)合在一起，形成了現(xiàn)在獨(dú)樹一幟的畫風(fēng)，回國后再次得到美術(shù)界的廣泛認(rèn)可。他的畫整體上有氣魄，局部中有細(xì)節(jié)，這在他筆下的草蟲和動(dòng)物題材中表現(xiàn)得淋漓盡致。他的造型已經(jīng)擺脫了前人的窠臼，融入自己的理解和創(chuàng)作，看得出這是通過長(zhǎng)期的寫生和感受生活而提煉出來的。觀其畫，觀者總是駐足良久細(xì)細(xì)品味，有如在聆聽一曲舒適的輕音樂，又像在品嘗一杯溫潤的普洱茶，霎時(shí)間，任何世俗雜念都會(huì)在不知不覺中被拋到九霄云外，讓心靈得到升華。

藝術(shù)之道尤為艱辛，在漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯中，朱濤先生甘于寂寞，甘于淡泊，正如他自己所說：“我如果不在畫室里畫山水，就是逍遙在真正的青山綠水中！”的確，他韜光養(yǎng)晦，不事張揚(yáng)；他熱愛生活，所以他筆下的山水充滿靈氣；他熱愛生命，所以他筆下的花鳥活靈活現(xiàn)；他熱愛藝術(shù)，所以他落筆總是坦蕩從容，毫無世俗之氣。

經(jīng)歷了這么多的曲折，他開始悟出：畫家的一生就是在取舍中度過的，選擇的技法必須適合你自己，如果不適合，技法再多也是徒勞。他還認(rèn)為畫家要擺脫惰性，不能太套路，而傳統(tǒng)與當(dāng)代只是一個(gè)時(shí)間概念，跟好與壞一點(diǎn)關(guān)系都沒有。并且畫家不能光靠技巧，不然作品會(huì)離內(nèi)心越來越遠(yuǎn)，因?yàn)樗挟嫾叶际菐е安　比ギ嫯嫷?，筆墨生態(tài)一定要健康，通過修煉把“病”一點(diǎn)點(diǎn)去掉，最后找到自己的精神家園。

先賢云：“絢爛歸平淡，真放本精微?！敝鞚壬鷮?duì)藝術(shù)的虔誠態(tài)度確實(shí)值得欽佩！如今朱濤先生正值人生的黃金時(shí)段，我們將期待他在藝術(shù)上的再一次轉(zhuǎn)變和飛躍！

同心之言，其臭如蘭 國畫 朱濤

梅蘭竹菊 四條屏 國畫 朱濤

秋林小憩 國畫 朱濤

松風(fēng)清讀 國畫 朱濤

游鱗戲藻 六條屏 國畫 朱濤

畫家朱濤

朱濤，號(hào)泓樸子，1971年生于廣州市，自由畫家、篆刻家、陶藝家，現(xiàn)為廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。已舉辦的個(gè)人畫展有歲月靜好——加拿大松柏藝?yán)龋?003年）；秋日和風(fēng)——廣州漁舟晚唱畫廊（2006年）；嘉木清音——廣州越秀區(qū)圖書館（2007年）；素月流霞——杭州風(fēng)雅藝術(shù)公司（2010年）；云閑花靜——珠海大香山美術(shù)館（2011年）；芳洲琪華——中國端硯展覽館（2011年）；燒窯弄墨——廣州漁舟晚唱畫廊（2011年）。