劉威

摘 要：聲樂(lè)作為一門相對(duì)特殊的學(xué)科，有其自身存在的價(jià)值及意義，實(shí)質(zhì)上聲樂(lè)藝術(shù)也是整個(gè)國(guó)家藝術(shù)歷史的見(jiàn)證者，所以也正是由于聲樂(lè)存在的地位，被越來(lái)越多的人所喜歡并不斷開(kāi)始學(xué)習(xí)，越來(lái)越多的實(shí)踐證明在聲樂(lè)演唱訓(xùn)練的長(zhǎng)河中普遍存在著多種聲樂(lè)教學(xué)理念，而在發(fā)聲方法上也出現(xiàn)了兩個(gè)截然不同的術(shù)語(yǔ)，那就是聲樂(lè)唱法中“靠前”與“靠后”，而且多年以來(lái)也一直被國(guó)內(nèi)外眾多音樂(lè)學(xué)者所廣泛應(yīng)用，但是想要保證兩種唱法的良好展開(kāi)，就必須做到控制得當(dāng)，尤其是男低音的歌唱者，本人對(duì)唱法中“靠前”與“靠后”展開(kāi)重點(diǎn)分析，希望可以為相關(guān)業(yè)內(nèi)音樂(lè)人士提供一些可供參考的意見(jiàn)。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)顓?；演奏把握；技巧運(yùn)用

中圖分類號(hào)： J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）30-0094-01

在聲樂(lè)唱法中存在的 “靠前”與“靠后” 的爭(zhēng)論情況已經(jīng)維持了很長(zhǎng)一段時(shí)間，一直都未形成相對(duì)系統(tǒng)全面的統(tǒng)一認(rèn)識(shí)，所以這也直接為我國(guó)聲樂(lè)事業(yè)的健康有序發(fā)展帶來(lái)了一定的限制性因素。聲樂(lè)唱法中的“靠前”與“靠后”方法曾經(jīng)在在歐洲美聲唱法學(xué)派中引起了相對(duì)激烈的討論情況，其中主張“靠前”唱法的代表人物為德國(guó)著名的女高音歌唱家麗莉·蕾曼，而主張聲樂(lè)唱法中的“靠后” 的主要代表人物為意大利聲樂(lè)家凱薩利，所以聲樂(lè)唱法中“靠前”與“靠后”存在著技術(shù)上與認(rèn)識(shí)上的雙重問(wèn)題，對(duì)于對(duì)這些問(wèn)題的繼續(xù)探索顯得尤為重要。

一、聲樂(lè)唱法中“靠前”情況探索分析

在多年來(lái)的實(shí)踐證明中發(fā)現(xiàn)，歌者在聲樂(lè)表演中選擇了“靠前”以及“靠后”唱法都各有其有時(shí)狀態(tài)，總結(jié)“靠前”聲音主要是由于這種唱法主要存在著幾方面的優(yōu)勢(shì)：不會(huì)對(duì)歌者的口腔咬字器官造成破壞，而且還會(huì)形成自然的穩(wěn)定性狀態(tài)；聲樂(lè)唱法中采用“靠前”會(huì)顯得咬字方面更為清晰、自然，還會(huì)顯出親和力狀態(tài)；采用“靠前”唱法所發(fā)出的聲音狀態(tài)會(huì)顯得更為靈活、純凈以及明亮，所以會(huì)被絕大多數(shù)人所接受。但是這種“靠前”唱法也有其自身存在的局限性狀態(tài)，例如對(duì)于那些沒(méi)有真正找到靠前的正確發(fā)聲力點(diǎn)的話，歌唱者的強(qiáng)迫發(fā)音就會(huì)出現(xiàn)一種叫喊狀態(tài)，根本無(wú)法讓聽(tīng)到的人體會(huì)到歌唱的美感狀態(tài)，所以在選擇具體的聲樂(lè)唱法要以歌唱者自身的需要以及能力情況為前提依據(jù)。

二、聲樂(lè)唱法中“靠后”情況

相對(duì)于靠前來(lái)說(shuō)，靠后的唱法是要支保證在正確力點(diǎn)的基礎(chǔ)上支持下向后用力，并不是將歌唱者的整個(gè)聲音進(jìn)行窩進(jìn)處理，相對(duì)于靠前唱法總結(jié)出靠后唱法主要的聲音特點(diǎn)情況包括以下幾個(gè)方面：靠后的聲樂(lè)唱法會(huì)更加凸顯出歌唱者的聲音圓潤(rùn)、洪亮狀態(tài)，顯得聲音的氣勢(shì)相對(duì)較大；由于聲音的整體連貫性良好，所以對(duì)于藝術(shù)的表現(xiàn)力更為強(qiáng)烈，對(duì)于歌唱者的 發(fā)聲器官體現(xiàn)的更為充分，所以不難看出這種“靠后“唱法的所發(fā)揮出來(lái)的力量也成為現(xiàn)代歌者所亟待追求的，但是想要保證聲樂(lè)唱法中更好的表現(xiàn)出靠后的優(yōu)勢(shì)要進(jìn)行技術(shù)上以及控制上的重點(diǎn)把握。

三、聲樂(lè)唱法中“靠前”與“靠后”的關(guān)系

在聲樂(lè)唱法中無(wú)論是“靠前”還是“靠后”都存在著相互對(duì)立的局面，總結(jié)聲音中存在的“靠前”與“靠后”情況主要涉及到兩方面的原因情況：首先是作為歌唱者其自身生理上的因素；其次就是歌唱時(shí)感覺(jué)上存在的意識(shí)情況?？偨Y(jié)引起唱著生理上存在的原因情況，實(shí)質(zhì)上每一個(gè)人的嗓音以及聲音的具體特點(diǎn)情況都存在著不同程度上的差異情況，例如很多具備嗓音條件的歌唱人員他們的出聲相對(duì)于其他人就會(huì)更顯方便，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)好像整個(gè)聲帶就已經(jīng)直接長(zhǎng)在了他們的嘴唇上，所以自然會(huì)認(rèn)為聲音“靠前”顯得更好。但是既然有嗓音條件好的就自然會(huì)出現(xiàn)相對(duì)不好的，在他們?nèi)粘Ｕf(shuō)話交流的過(guò)程中就會(huì)存在著聲音相對(duì)靠里的情況，而這也就直接引發(fā)了生理上的“靠后”選擇，所以不難看出僅從每一個(gè)歌唱者的生理原因就會(huì)出現(xiàn)“靠前”與“靠后”唱法選擇的差異性狀態(tài)。同時(shí)由于每一位歌者所接觸到的聲樂(lè)環(huán)境以及教師傳授方法都不盡相同，再加上他們?cè)诟璩倪^(guò)程中會(huì)形成自我感覺(jué)意識(shí)等，所以很自然的在他們的潛在意識(shí)中就會(huì)直接引發(fā)了聲樂(lè)唱法中“靠前”與“靠后”的主張意識(shí)。所以從整體上來(lái)看無(wú)論是“靠前”還是“靠后”的唱法都有其優(yōu)勢(shì)特征，所以兩方面都支持就顯得自相矛盾狀態(tài)，但是實(shí)際上兩組絕對(duì)不是自相矛盾的，而是真正起到了互相支持互相輔助的效果，所以二者在實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中缺一不可，之所以人們會(huì)對(duì)聲樂(lè)中唱法的“靠前”與“靠后”一直爭(zhēng)論不休的主要原因就是各種藝術(shù)形式不同、風(fēng)格不同、特點(diǎn)不同，所以新時(shí)期社會(huì)發(fā)展?fàn)顟B(tài)下對(duì)于聲樂(lè)唱法的探討已經(jīng)不是對(duì)于“靠前”與“靠后”的爭(zhēng)論不休，而是站在演唱的角度上來(lái)講“靠前”與“靠后”進(jìn)行科學(xué)有效的統(tǒng)一結(jié)合。越來(lái)越多的教學(xué)實(shí)踐證明把發(fā)盧的力點(diǎn)放在聲帶的中后段的點(diǎn)上才能相對(duì)自如的掌握聲帶變化，實(shí)際在反復(fù)練習(xí)才能真正解決聲樂(lè)問(wèn)題，很顯然聲樂(lè)學(xué)習(xí)方法與實(shí)際觀念之間存在著局限和混亂的觀念，所以需要我們?cè)诓粩嗟膶W(xué)習(xí)過(guò)程中進(jìn)行觀念上的明確，減少可能出現(xiàn)的彎路。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，作為聲樂(lè)學(xué)生其最終的目的是為我們唱好，學(xué)好，在不斷實(shí)踐中要將聲樂(lè)的唱法進(jìn)行相對(duì)全面的探索，從本文闡述內(nèi)容來(lái)看，已經(jīng)對(duì)聲樂(lè)唱法中“靠前”與“靠后”進(jìn)行了進(jìn)一步的探索以及更為客觀的認(rèn)識(shí)，最終有效推動(dòng)我國(guó)聲樂(lè)事業(yè)的健康發(fā)展做一點(diǎn)研究。

參考文獻(xiàn)：

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