鄭薇

摘 要：18世紀(jì)中葉，在歐洲出現(xiàn)了與提倡理性的啟蒙運(yùn)動(dòng)思想相對(duì)立的精神，這種精神注重個(gè)性想象和神秘的夢(mèng)幻，浪漫主義由此誕生。在19世紀(jì)上半葉它成為席卷歐洲各國(guó)的廣泛而持久的一場(chǎng)文藝與思想的變革。本文將從重中古、重自然、重感情、重形式、重對(duì)比五個(gè)方面闡述西方浪漫主義美術(shù)的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：浪漫主義；藝術(shù)特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J20 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）30-0051-01

一、前言

浪漫主義與“理性”的學(xué)院派相對(duì)立，注重個(gè)人感情的表達(dá)，形式較少拘束且自由奔放，超越現(xiàn)實(shí)。浪漫主義反映在各個(gè)領(lǐng)域：詩(shī)歌、音樂(lè)、文學(xué)、繪畫及雕塑，本文著重從浪漫主義繪畫做重要闡述。每一種藝術(shù)風(fēng)格都會(huì)有與之相對(duì)應(yīng)的基本特征。浪漫主義以追求自由、平等、博愛(ài)和個(gè)性解放為思想基礎(chǔ)，追求幻想，注重感情傳達(dá)，喜歡熱情奔放，以強(qiáng)烈的主觀性對(duì)抗過(guò)分的客觀性的表達(dá)方式。

二、浪漫主義美術(shù)的特點(diǎn)

（一）重中古

古典主義的核心是回到古代羅馬，一切以古羅馬為典范，浪漫主義則要求在被視為野蠻的中世紀(jì)的荒誕中尋求創(chuàng)作的靈感，藝術(shù)家常常選用中世紀(jì)的傳奇故事作為創(chuàng)作的題材，如德拉克洛瓦的《但丁之舟》，描繪但丁在古羅馬詩(shī)人維吉爾的引導(dǎo)下乘小船在地獄斯提克斯河行進(jìn)的場(chǎng)景。畫面籠罩著騷動(dòng)不安和驚現(xiàn)恐怖的氣氛，頭戴月桂花環(huán)的詩(shī)人維吉爾正引導(dǎo)他的伙伴但丁乘小舟穿越地獄，船頭，一圍裹著長(zhǎng)條藍(lán)布的赤身男子為其搖櫓。浪花翻卷的河水中，幾個(gè)被罰入地獄者緊緊抓住小船不放；其中還有一個(gè)女子，水珠在她身上閃光。近看，那些飛濺的水花其實(shí)就是紅綠互補(bǔ)色中黃色和白色的涂點(diǎn)。如此精練的手法，令人驚嘆。此畫奠定了德拉克洛瓦在法國(guó)浪漫主義畫派中的先行者地位。

（二）重自然

浪漫主義者則重視自然，這包括兩層意思：一是真正地回到?jīng)]有經(jīng)過(guò)人矯飾、改造過(guò)的大自然中去。人人有著天賦的人權(quán)，并得以平等享受大自然的賜予，得到自身的發(fā)展和自由，謳歌鄉(xiāng)村、田園、山林、天空、大海和異國(guó)風(fēng)光。德國(guó)偉大浪漫主義畫家弗里德里希他的題材開(kāi)辟了風(fēng)景繪畫新的領(lǐng)域，發(fā)現(xiàn)了人們從未發(fā)現(xiàn)的新的自然：無(wú)窮無(wú)盡的海洋或山脈、大雪覆蓋的山地， 通過(guò)"顏色和造型表達(dá)出言語(yǔ)所不能表達(dá)的東西.但是風(fēng)景畫傳達(dá)了崇高的精神力量。

（三）重感情

古典主義講求共性，抑制個(gè)人感情和個(gè)性。浪漫主義則相反其強(qiáng)調(diào)“感情高于理智”，浪漫主義的作品熱情澎湃，人物有著鮮明的個(gè)性追求騷動(dòng)不安，人物一般處于不均衡中，感情上的興奮、悲哀、戲謔、厭世，在畫面中無(wú)不一一表現(xiàn)。拜論的作品充滿著愛(ài)與恨，在感情的狂熱中往往伴隨著離奇而荒誕的幻想。在視覺(jué)藝術(shù)上，強(qiáng)調(diào)情感，線條放于次要位置。

（四）重形式

浪漫主義從開(kāi)放中注意形式，以表達(dá)感情的奔放，達(dá)到“美”，形式上強(qiáng)調(diào)奔放豁達(dá)的風(fēng)格和內(nèi)在力量的迸發(fā)，強(qiáng)調(diào)大膽劇烈的運(yùn)動(dòng)與構(gòu)圖，飽滿的色調(diào)與流暢的筆觸，使其具有幻想與浪漫的情緒。比如《布萊頓海濱浴場(chǎng)》這幅畫，是康斯坦布爾海濱題材系列中的代表作品之一，畫家將海平面和沙灘布景極低，淺紅色漸變的沙灘在畫面中占六分之一的空間，深淺變化的藍(lán)色海平面所占畫面面積比沙灘稍多；海平面與沙灘占據(jù)著畫面下方的三分之一的位置，構(gòu)圖上分別處于長(zhǎng)方形對(duì)角線的兩側(cè)，三分之二的畫面留給天空；點(diǎn)點(diǎn)帆船打破海平面與天空交接線的寂靜，為畫面增添了生機(jī)和動(dòng)感。畫家有意通過(guò)大面積多彩幻化的天空和氣流來(lái)增加空間的層次對(duì)比感，前景的帆船顏色較重，不僅成為畫面的視覺(jué)中心，增添畫面的真實(shí)感，與遠(yuǎn)處的天空和極遠(yuǎn)處的帆影起形成虛實(shí)對(duì)比。畫面右側(cè)邊緣加深的藍(lán)色云朵，有一種涌動(dòng)感，仿佛在向畫面中心移動(dòng)，在視覺(jué)上形成了運(yùn)動(dòng)感，使畫面流動(dòng)起來(lái)。

（五）重對(duì)比

重對(duì)比是浪漫主義重要的美學(xué)原則。 1823 年雨果所寫的《克倫威爾》序言，被公認(rèn)為是浪漫主義的綱領(lǐng)性文件，他宣稱自然界中的一切都可成為藝術(shù)題材的對(duì)象；藝術(shù)的真實(shí)基于現(xiàn)實(shí)的真實(shí)。他提出了一個(gè)很重要的與古典主義要求的純正、和諧相對(duì)抗的美學(xué)原則即“對(duì)比的原則”，認(rèn)為自然中所有的事物都由兩種不同要素在對(duì)比中表現(xiàn)出來(lái)，如雄偉與秀婉、高尚與卑下、至美與至丑、光明與黑暗等。

三、結(jié)語(yǔ)

浪漫主義著力追尋個(gè)體內(nèi)心世界的理想美，試圖揭示人的心靈和獨(dú)特的自我。他們重整體輕局部，題材上，把握剎那間最強(qiáng)烈的情感，使人物和構(gòu)圖充滿動(dòng)感；創(chuàng)作方法上，其表達(dá)自己獨(dú)特的情感。

浪漫主義對(duì)之后的藝術(shù)影響深遠(yuǎn)，從風(fēng)景畫家康斯太勃爾到巴比松畫派、印象派，都受到其影響。西方浪漫主義繪畫充滿著人文主義精神，其繪畫色彩強(qiáng)烈用筆奔放，成為印象派的誕生的基礎(chǔ)。

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