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        淺談梅樁壺的形態(tài)美

        2017-11-25 21:06:46范俊虹
        文藝生活·下旬刊 2017年10期
        關(guān)鍵詞:形態(tài)紫砂壺傳統(tǒng)

        范俊虹

        摘 要:藝術(shù)與自然有著一種默契,藝術(shù)家們總是擅長通過藝術(shù)加工手法把自然之物詮釋成一道更為優(yōu)美亮麗的意境,而紫砂壺藝的誕生和發(fā)展更是始終與大自然保持著密不可分的聯(lián)系,并在造型裝飾上予以具體表現(xiàn),反映出藝術(shù)的個性與風(fēng)格。

        關(guān)鍵詞:紫砂壺;形態(tài);傳統(tǒng);梅樁壺;藝術(shù)

        中圖分類號:J527 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)30-026-01

        在紫砂壺的藝術(shù)創(chuàng)作中,應(yīng)用樹枝的形態(tài)變形制作的紫砂壺器占有相當(dāng)大的比重.由松、梅、竹等樹枝、樹干經(jīng)過紫砂的藝術(shù)變形制成壺器后樣式古樸美觀,符合文人雅士的審美情趣,例如“梅樁壺”、“歲寒三友壺”、“松鼠葡萄壺”、“松段壺”等.松、竹、梅等樹為長青、長壽的象征,寓意美好,深受人們的喜愛。紫砂花貨是用提煉取舍的藝術(shù)手段,表現(xiàn)天然形態(tài)中富有美學(xué)價值的部分,并符合功能合理、視覺美觀和使用安全的實用原則,運(yùn)用雕、鏤、捏、塑等手法,將天然形態(tài)變化為紫砂壺的造型得以傳承。

        隨著人民生活的富足,更加追求物質(zhì)和精神上享受.而紫砂壺的造型多變,取材廣泛,在造型語言上能夠更好的表現(xiàn)出人們的訴求.把精神寄托于紫砂的造型和內(nèi)涵之中,充分地表現(xiàn)出紫砂藝術(shù)的精神氣質(zhì)。紫砂壺的最高境界就是要達(dá)到精、氣、神、韻的完美展現(xiàn),而花貨就具備這些潛質(zhì)和意蘊(yùn),花貨藝術(shù)變幻無窮,不管是器形還是內(nèi)涵都是人們樂于取材的對象。自然界取之不盡,用之不竭的藝術(shù)題材,成為了立意深遠(yuǎn)的藝術(shù)形式,紫砂花貨在制作時不僅要將自然形態(tài)融八到紫砂藝術(shù)中,還要體現(xiàn)壺所表現(xiàn)的美感,經(jīng)過藝術(shù)化地處理作出符合視覺藝術(shù)和紫砂制作原則的花塑器.所以要求紫砂藝人要到自然中去,從大自然中提煉精華,取得靈感,才能制作出一把既有靈性又有藝術(shù)氣息的紫砂壺,花貨從明代供春壺開始就開始了它的發(fā)展旅程。

        紫砂花貨的造型是從自然界中精心提煉取舍的,加之創(chuàng)作者靈活的手法,巧妙的表現(xiàn)方式,紫砂花貨的塑造也能貼近自然,謀求與人的共鳴,花貨藝術(shù)的表現(xiàn)可以表現(xiàn)出抽象、具象,凝煉出紫砂藝術(shù)的精神氣質(zhì),紫砂從自然的體會和對生活的感悟,以靈感為線,筆墨為硯,創(chuàng)造出符合紫砂造型藝術(shù)的紫砂能力的表現(xiàn)。這帶有東方審美情愫,融合西方的美學(xué)。開創(chuàng)出“源于自然、高于自然”突出自然形態(tài)中富有美學(xué)價值的形象。

        紫砂藝人們曾以歲寒三友松、竹、梅,花中四君子梅、蘭、菊為題材,創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的紫砂藝術(shù)品,其中梅也是歷代文人、紫砂人樂于制作和取材的對象。自古君子多愛梅,梅不僅有著文人傾向,更是貼合我們生活的植物?!盁o意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故?!睆拿坊瑹o聞,凌寒傲雪,靜默而暗香,充分展現(xiàn)了梅花的品格,不屈不撓、堅韌不拔、堅強(qiáng)不屈的精神和頑強(qiáng)意志。從古到今梅花就是文人吟唱的詩篇,墨客筆下的筋骨,詩詞書畫中若有若無,堅強(qiáng)不屈的精神,筆者身為一個紫砂從業(yè)者,也喜愛這樣格骨清香的報春者.也與梅結(jié)下了不解之緣,開啟一段紫砂人與梅的默默訴說。

        紫砂壺以梅為壺,是經(jīng)久不衰的題材。歷來以梅人壺的造型新奇多變,筆者在生活中也觀察梅的形態(tài)。從梅樹的形態(tài)、梅枝干的疏密、梅花的姿態(tài)等去研究,力求以自然的形態(tài)表現(xiàn)出最符合自然、最為實用的紫砂壺。梅樁壺以貼、雕、塑等方法塑造壺的自然形態(tài),以一截梅樁為壺體,挺拔有力。

        壺身線條自壺底壺身、壺把、壺嘴運(yùn)用雕鏤和捏塑等多種手法,以達(dá)延伸而出,融合的梅樁的自然之形,經(jīng)歷了生長的過程,壺身凹凸不平,雕琢出壺身梅樁上的節(jié)疤。壺口于梅樁平面上開口,口與蓋融合一處,內(nèi)嵌,氣密性良好。整壺風(fēng)格高雅脫俗,造型流暢靈活,雖不追求富麗堂皇的面貌,但仍匠心獨運(yùn),雕琢細(xì)致,樸雅淳厚,手工精細(xì)妙不可思。

        工藝的精雕細(xì)鏤,使《梅樁》壺的造型更加生動、形象、活潑,傳統(tǒng)的紫砂壺變成了有生命力的雕塑藝術(shù)品。充滿了生與活力;整器的色澤,沉著古雅,質(zhì)樸渾厚,古雅可愛。

        壺蓋上塑一截曲折的梅枝干,胥出形成橋鈕,鈕旁生長出點點梅花,或開或合。舒雅可愛。流、把均為梅枝干彎折扭曲而成,因而虬勁有力,皺皺的樹皮之間,彰顯的是蓬發(fā)的生命力!梅枝蜿蜒向上,以示向上的生命力。

        壺身、壺把、壺嘴運(yùn)用雕鏤和捏塑等多種手法,以達(dá)到精雕細(xì)鏤的效果,生動地刻劃了梅桿、梅枝、梅花的自然形態(tài),在紫砂壺上綻放勃勃生機(jī),把梅花不畏嚴(yán)寒的那種傲骨精神體現(xiàn)的淋漓盡致。

        自古梅以堅貞不屈的高潔品性為人們所推崇.梅和而為紫砂花貨器形,立意新穎,設(shè)計獨道,將梅的枝干、樹樁的紋理表露出來,將梅的精神涌現(xiàn),梅花在寒冷的季節(jié)依然盛放,不懼嚴(yán)寒,細(xì)膩婉約的風(fēng)骨一覽無余。

        正如唐代詩人蕭綱蕭綱《雪里覓梅花》寫到:絕訝梅花晚,爭來雪里窺。下枝低可見,高處遠(yuǎn)難知。俱羞惜腕露,相讓道腰羸。 定須還剪采,學(xué)作兩三技。

        參考文獻(xiàn):

        [1]顧景舟.宜興紫砂壺珍賞.

        [2]徐秀棠.中國紫砂[M].上海:古籍出版社,2005.

        [3]楊永善.陶瓷造型設(shè)計[M].沈陽:遼寧科學(xué)技術(shù)出版社,1988.

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