劉海軍

“十五少年意縱橫，鈞臺(tái)麾下早安營(yíng)。朱櫻琥珀千層釉，富貴佛尊萬世名?？俺隼吓８亓?，欣聞雛鳳破云聲。而今已是從心所，不易坊中易大成?！焙幽咸沾绅^館長(zhǎng)李玄同特意為楊志作了這首詩(shī)，寫盡了半個(gè)多世紀(jì)來，楊志與鈞瓷的故事，有生活中的甜苦，也有鈞瓷世界里的小幸福。

較真的楊志

9月15日的夜晚有些微涼，距離楊志70歲生日剛好過去4個(gè)月。

楊志守在窯爐邊，看著火焰直往上躥。前段時(shí)間一直下雨，這幾天好不容易放晴了，他要趕在下雨前把新作《華夏圖騰·臥龍壁掛》燒制出來。天氣的變化會(huì)影響到窯爐的燒制，所以現(xiàn)在每一步都很關(guān)鍵，馬虎不得，不守著窯爐他不放心。這件作品本打算作為自己70歲生日禮物的，結(jié)果沒趕上。

“本來計(jì)劃是在生日之前完成的，但是這比我想象中的還要難?！睏钪咀呓G口，看了一眼，又靜靜地坐下。為了這件作品，他從2014年開始構(gòu)思。《華夏圖騰·臥龍壁掛》跟以往的作品有很多迥異之處，足以成為楊志近幾年的代表作。

“70歲生日那天，很多人都是沖著我的新作來的，結(jié)果聽說‘沒燒成，他們開始還不信，以為是我舍不得。經(jīng)我解釋后，都說我太較真。生活可以將就，但這事還真得較真?！睂?duì)于鈞瓷，擅長(zhǎng)造型設(shè)計(jì)、手拉坯創(chuàng)作的楊志眼里揉不進(jìn)半點(diǎn)沙子。

走進(jìn)楊志的私人藝術(shù)館里，仿佛進(jìn)入一個(gè)五彩斑斕的奇幻世界。在燈光的照射下，各種造型和色彩無窮變幻的鈞瓷器將光線反射在墻上、地上、天花板上，呈現(xiàn)出流光溢彩的視覺效果，令人炫目。這里收藏了楊志數(shù)十年的大部分精品，曾不少藏家想方設(shè)法要購(gòu)買這些作品，但都被他拒絕了。為此，還得罪了一些藏家。

在這些精品里，既有高達(dá)半米的大器，也有不及拳頭大小的巧物，但都有一個(gè)共同特征——簡(jiǎn)約。“幾十年來，我對(duì)鈞瓷的總結(jié)就兩句話：型為本，釉為魂；寧整勿碎，寧簡(jiǎn)勿繁。因?yàn)殁x釉是厚釉、動(dòng)釉，依靠流動(dòng)變化，而瑣碎的裝飾會(huì)影響它的流行性，使其變化不能過多，層次感不強(qiáng)?！睏钪纠鞴Ψ蚋?，高就高在對(duì)器物造形線條的把控。因?yàn)槠魑锏拿琅c丑、巧與拙、有無精氣神，幾乎全靠它流動(dòng)的線條來表現(xiàn)。以上世紀(jì)80年代的《象鼻尊》為例，融合了西方雕塑和中國(guó)傳統(tǒng)寫意技法，簡(jiǎn)潔又富有生命張力。幾乎每隔10年，楊志都會(huì)創(chuàng)作一件有分量的作品。新世紀(jì)初，以被國(guó)家博物館收藏《吉祥尊》為代表；2013年，他創(chuàng)作出《佛尊》；2014年，在《佛尊》基礎(chǔ)上，通過對(duì)線條更為熟練的處理，對(duì)線、面更加純熟的運(yùn)用，創(chuàng)作了第二代《佛尊》，并成為他目前最滿意的作品?！扳x瓷造形是做減法，而不是做加法，并非越多裝飾越好，那是畫蛇添足，不僅影響它的釉面，還使其缺失大氣和靈氣?！?/p>

經(jīng)驗(yàn)也會(huì)成為缺點(diǎn)

十窯九不成。一句話道出了鈞瓷燒制的難度。

不只造形難，還難在燒成。坊間流傳著“入窯一色，出窯萬彩”這句話，就是講鈞瓷是火的藝術(shù)。一把火決定了它的命運(yùn)，而且這把火還必須是還原火。因此燒制鈞瓷不能使用電窯，因?yàn)殡姼G窯爐內(nèi)無法形成還原氣氛。楊志介紹，對(duì)火候的把控要注意不能流釉，還得防止回釉?！盎赜跃褪侵笩^了，沒有釉了?！睏钪窘忉?，不過好在現(xiàn)在的高溫劑使溫度控制相對(duì)容易了，流釉和回釉現(xiàn)象也沒那么多了。而這些都只能通過多年實(shí)踐和師傅的言傳身教才能掌握其奧妙。楊志能有今日的成就，還得益于他50多年的鈞瓷創(chuàng)作經(jīng)歷。

1961年，14歲的楊志被安排在禹縣（現(xiàn)河南省禹州市）鈞瓷一廠機(jī)務(wù)車間干研磨陶瓷材料的粗活，后來被調(diào)到鈞瓷組，師從鈞瓷大家盧廣東先生。楊志至今還記得師傅第一次見面時(shí)告訴他的話：“雖說拉坯（指拉碗坯）你也會(huì)，但這鈞瓷拉坯跟那不一樣。那是一條線，而這有彎有曲，有幾條線。該用力用力，該放松放松，拉出的瓶、鼎、爐才好看，造形才有藝術(shù)感?！彼暣藶榻鹂朴衤桑粩嘣凇熬€”上下功夫，并延伸到“面”上，為他后面的成長(zhǎng)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1973年，在鈞瓷廠工作10多年的楊志逐漸有了自己的想法，“上千年來，鈞瓷的環(huán)都是‘死環(huán)，缺了一點(diǎn)玉雕中活環(huán)的靈動(dòng)。”因?yàn)殁x釉在高溫時(shí)不斷流動(dòng)，活環(huán)易黏合或崩裂，“活環(huán)”一度成為業(yè)界的技術(shù)難題。初生牛犢不怕虎。在老師傅們一副“看好戲”的眼神里，他利用休息時(shí)間，只用了3個(gè)月就創(chuàng)作出第一件活環(huán)作品《五孔活環(huán)瓶》。原來他給活環(huán)上的不是鈞釉，而是燒成溫度更高的鐵朱釉，并在環(huán)與瓶的接口處墊上泥餅，經(jīng)過多次燒成后，敲掉泥餅就好了。當(dāng)楊志將《五孔活環(huán)瓶》捧出來時(shí)，老師傅們還不相信，像看稀奇似的，都說“這娃不簡(jiǎn)單”?！坝袝r(shí)候經(jīng)驗(yàn)也會(huì)成為一種缺點(diǎn)，因?yàn)樵接薪?jīng)驗(yàn)越保守，年輕人敢想敢干，不怕輸也不服輸。這是年輕人的優(yōu)勢(shì)?！?/p>

楊志對(duì)鈞瓷的另一貢獻(xiàn)是改石膏模具為錫制模具。當(dāng)時(shí)，鈞瓷界多使用石膏模具，但缺點(diǎn)是不耐用，于是楊志改制了更穩(wěn)定的錫制模具。錫制模具不僅耐用、不變形，而且更適用于異形題材的創(chuàng)作。但制作錫制模具的難點(diǎn)在于膨脹系數(shù)的把控，當(dāng)錫受熱，其膨脹系數(shù)達(dá)到一定程度時(shí)可能會(huì)爆炸，所以必須對(duì)其有一個(gè)穩(wěn)定的把控。

楊志對(duì)活環(huán)耳飾和錫制模具的改進(jìn)，效果立竿見影，且獲得了很好的市場(chǎng)效益，得到了廣泛推廣運(yùn)用，并一直影響至今。

手不離泥，泥不離手

上世紀(jì)80年代，楊志創(chuàng)作的《象鼻尊》獲得1984年中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)優(yōu)秀創(chuàng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)等4項(xiàng)大獎(jiǎng)。這本是一件好事，可他卻高興不起來：“我連收藏一件作為紀(jì)念的權(quán)利都沒有。拿，有被處分的危險(xiǎn)；買，買自己的作品總覺得不是滋味?！焙髞硭麆?chuàng)建楊志鈞窯，跟這事多少有些關(guān)系。

1989年，他懷揣著900元?jiǎng)?chuàng)建楊志鈞窯，并燒制了第一件心愛之物——一個(gè)高20厘米的《鵝頸瓶》。剛出窯爐就被一位藏家盯上，為此不惜“三顧茅廬”，但楊志死活不松口。第四次，他趁楊志外出以1 000元的價(jià)格從楊志夫人手里買走了《鵝頸瓶》。楊志回來得知情況后，跟夫人大吵了一架。那位藏家聽聞此事后，再也沒有光顧過楊志鈞窯。就此，一個(gè)大收藏家與一個(gè)鈞瓷大師相忘于“江湖”。

雖然那時(shí)的生活很艱難，900元還是楊志四處籌措來的，那1 000元足以解決當(dāng)時(shí)他所面臨的諸多困難。從這事足見他對(duì)鈞瓷癡迷到何種程度。然而，他對(duì)鈞瓷的癡迷卻并未因年齡的增長(zhǎng)而減弱，反而在歲月的醞釀中更濃烈。如今，古稀之年的楊志還日夜守在鈞瓷創(chuàng)作第一線，尤其是出新作的時(shí)候，他更是不分晝夜地守著窯爐，寸步不離。他總是說：“手不離泥，泥不離手。手藝活一天不干就會(huì)生疏，況且這么多年早習(xí)慣了，閑也閑不住?！睂?duì)于鈞瓷制作這門傳統(tǒng)技藝的未來，楊志的看法卻不那么傳統(tǒng)：“堅(jiān)守手工制作的底線，同時(shí)也會(huì)引入一些現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理念?！?/p>

楊志先后帶過30多位徒弟，但目前留下來的僅有5位，其中以李勝?gòu)?qiáng)最為出色，已經(jīng)成長(zhǎng)為河南省工藝美術(shù)大師。楊志對(duì)收徒十分“闊氣”，不但不收學(xué)費(fèi)，還“倒貼”生活費(fèi)。楊志希望能吸引年輕人加入這支隊(duì)伍，但現(xiàn)實(shí)情況是年輕人寧愿去城里打工，也不愿意留下來學(xué)藝。他琢磨著：“那是他們未領(lǐng)悟到這門手藝的價(jià)值和意義?！钡媸撬J(rèn)為的那樣嗎？或許，目前還沒有人可以回答這個(gè)問題。