范夢(mèng)妮

（成都大學(xué)，四川 成都 610106）

淺析川東民歌《大河漲水浪沙洲》

范夢(mèng)妮

（成都大學(xué)，四川 成都 610106）

《大河漲水浪沙洲》是一首雖然短小但感情豐富的川東民歌。不管是音樂(lè)結(jié)構(gòu)還是語(yǔ)言，抑或劇情，都將旋律的悲劇美淋漓盡致地體現(xiàn)出來(lái)。歌曲悲亢高昂而又不失委婉細(xì)膩，歌詞質(zhì)樸且通俗易懂，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，一首難得的民歌佳作。

川東民歌 ；《大河漲水浪沙洲》

“中國(guó)是一個(gè)多民族的國(guó)家，多彩的民歌、戲曲等藝術(shù)形式是民族聲樂(lè)取之不盡用之不竭的源泉?！盵1]歌曲《大河漲水浪沙洲》屬于典型的川東民歌。歌曲采用商調(diào)式結(jié)構(gòu)，講述了一位純樸心地善良的女子被她一直鐘情的情郎哥無(wú)情地拋棄，傷心欲絕地站在大河邊望著情郎哥離去的方向所唱的一首悲切的情歌，表達(dá)對(duì)愛(ài)情無(wú)限的哀怨與堪憂(yōu)。歌曲更是對(duì)舊時(shí)封建婚姻最強(qiáng)烈的控訴，也是那時(shí)弱女子生存現(xiàn)狀的最真實(shí)的寫(xiě)照。

一、《大河漲水浪沙洲》的創(chuàng)作背景

重慶綦江縣位于四川省的東部，地處四川盆地與云貴高原結(jié)合部，地勢(shì)南高北低，以山地和丘陵為主，綦江河縱貫?zāi)媳?，有蒲河和清溪河等支流匯入。這首民歌的原型是作曲家嘯崗于1962年在慶綦江縣福林鄉(xiāng)向一位64歲的農(nóng)民大爺錢(qián)樹(shù)山收集，后經(jīng)改編而來(lái)的。由于當(dāng)時(shí)錄音設(shè)備有限，僅能靠錢(qián)大爺一句句傳唱記錄下來(lái)。在錢(qián)大爺傳唱的啟示下，嘯崗為了使歌曲的情感表現(xiàn)的更加深刻，在節(jié)奏、音域上進(jìn)行了一些加工改編，拉大整首歌曲的情感起伏，進(jìn)一歩增加了女主人公的悲慘境遇和悲痛之心。在1985年的全國(guó)第二屆青年歌手大賽中，四川歌手周小慧以此曲而嶄露頭角，榮獲了民族業(yè)余組金獎(jiǎng)。她在演唱中加入了很多川劇高腔的行腔元素，極具震撼與穿透力，因而廣為流傳。

二、《大河漲水浪沙洲》的唱詞語(yǔ)言特點(diǎn)

（一）唱詞特點(diǎn)

唱詞語(yǔ)言是一個(gè)地域的代表符號(hào)，象征著一個(gè)地域的文化。襯詞作為唱詞的一個(gè)分支點(diǎn)，是唱詞中音樂(lè)表現(xiàn)意義大于文學(xué)表現(xiàn)意義的一種特殊的成份。在歌曲里，“撿把（的）、丟（?。?、你就丟我（呀）、月兒彎了（呀）”這些語(yǔ)氣襯詞沒(méi)有特定意義，主要起到増加唱詞的語(yǔ)氣和情感表達(dá)的作用，從而鮮明生動(dòng)地表現(xiàn)四川地方特色和鄉(xiāng)土氣息，深刻地反映出川東人坦率、直爽的性格，再現(xiàn)出了被拋棄的弱女子讓人憐愛(ài)的形象。

（二）語(yǔ)言特點(diǎn)

用四川語(yǔ)言的特殊發(fā)音技巧突顯其地域風(fēng)格特色。由于唇位、舌位程度不夠，造成四川方言韻母沒(méi)有“e和uo”，皆用韻母“o”代替，如“大河（ho）、情哥哥（gogo）”。其中，舌尖后音“zhi、chi、shi”讀成舌尖前音“zi、ci、si”。在這首歌中，翹舌音“漲、水、沙、洲、順、是、中、著”，都唱成非翹舌音“zang、sui、sa、zou、sun、si、zong、zuo”。中原至北方等多地方言中有許多詞匯的字音韻母因卷舌動(dòng)作而發(fā)生音變現(xiàn)象，這種現(xiàn)象就叫做兒化。在這首民歌中，也運(yùn)用了“兒化”現(xiàn)象，如“麻桿兒（er）”、“月兒（er）”。正是運(yùn)用四川方言這些特殊的發(fā)音技巧來(lái)演唱四川民歌，處處都流露出四川這濃郁的地方特色和味道。

三、《大河漲水浪沙淵》的旋律唱腔特點(diǎn)

（一）旋律特點(diǎn)

《大河漲水浪沙洲》旋律悠揚(yáng)、起伏跌宕，節(jié)奏較為自由，有些散板之感，情緒高亢、悲切，僅有短短的四句，長(zhǎng)短也不統(tǒng)一，但卻把封建舊時(shí)期的弱女子對(duì)情郎哥那種相思之苦、可憐的生存現(xiàn)狀，刻畫(huà)得栩栩如生。從旋律起伏上看，在音高對(duì)比上就有較大幅度的變化。因此譜例一中，先低五度演唱，再回原音區(qū)再?gòu)?qiáng)調(diào)一遍，兩樂(lè)句間相隔一個(gè)九度音程的大跳，表現(xiàn)出女主人公從猛然從茫然中回到令人悲痛的現(xiàn)實(shí)中來(lái)，被無(wú)盡的幽怨與悲痛的氛圍籠罩著，給人綿綿無(wú)盡憂(yōu)傷之感。

譜例一：

緊接譜例二向上八度大跳進(jìn)入全曲最高點(diǎn)，在緊張的時(shí)刻，再往上模進(jìn)一個(gè)大二度“你就丟我呀”，然后移位繼續(xù)保持在最高音重復(fù)一次，女主人公把內(nèi)心積壓已久的怨恨更加強(qiáng)烈的呼喊出來(lái)。緊接著又向下移四度重復(fù)一次，使女主人公內(nèi)心深處綿綿無(wú)盡的悲傷與幽怨更深更遠(yuǎn)，把這位女子的純潔善良與對(duì)情郎哥愛(ài)恨交加的憤憨之情淋漓盡致得表現(xiàn)了出來(lái)。

譜例二：

（二）唱腔特點(diǎn)

“音色變化性潤(rùn)腔也稱(chēng)之為哭腔，是靠提音、擎音、沉音、柔音、鼻音等方法來(lái)達(dá)到一定的潤(rùn)腔效果?！盵2]哭腔作為一種重要的唱腔表現(xiàn)，為表達(dá)情感的需要，從而使這首民歌在悲切的氛圍中達(dá)到催人淚下的效果，產(chǎn)生動(dòng)人心魄的藝術(shù)感染力。如在歌曲第二樂(lè)句“順?biāo)模▉G）”上運(yùn)用了哭腔的特殊作用，為歌曲增添了幾絲憂(yōu)愁之感；第四樂(lè)句中的“情哥哥，你就丟我呀”情緒推倒到最髙點(diǎn)，內(nèi)心的悲痛與無(wú)助之感急速上升、最后一樂(lè)句“你就狠也把我（丟）”中哭腔的使用結(jié)束全曲，唱出了女子傷心絕望之情，更加感人，使聽(tīng)眾對(duì)女主人公產(chǎn)生憐愛(ài)之心，也讓人更加疼惜這位為愛(ài)癡狂的弱女子。

裝飾性滑音在歌曲中的使用可加強(qiáng)表達(dá)的語(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào)作用。歌曲中滑音的使用也與四川說(shuō)話(huà)習(xí)慣一致，體現(xiàn)了四川地域性的獨(dú)特之處。例如歌詞“撿把（的）”就做了滑音的裝飾，表現(xiàn)女主人公深深嘆息的特定情感，也與四川方言從上往下滑的語(yǔ)調(diào)保持一致。歌曲高潮處:“情哥哥，你就丟我呀！你就丟我呀”中“呀”做語(yǔ)音的裝飾，加強(qiáng)了語(yǔ)氣，增加情緒的宣泄。

本文從創(chuàng)作背景、唱詞語(yǔ)言、旋律唱腔特點(diǎn)三個(gè)方面對(duì)《大河漲水浪沙洲》這首民歌進(jìn)行剖析與研究，從而讓讀者更深入的了解川東民歌的獨(dú)特韻味。

[1]唐國(guó)鈞.淺談民族唱法的聲音訓(xùn)練和演唱風(fēng)格[J].當(dāng)代音樂(lè),2016(15):39-40.

[2]姚莉莉.論民族歌唱中潤(rùn)腔技法的實(shí)現(xiàn)[J].交響.西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2003(03):66-67.

J607

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范夢(mèng)妮（1992—），女，漢族，江蘇連云港人，成都學(xué)院（成都大學(xué)）美術(shù)與影視學(xué)院，在讀研究生，研究方向?yàn)槁晿?lè)演唱方向。