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        由大明湖小滄浪談古詩詞對中國古典園林的影響

        2017-11-22 03:37:39楊柳
        綠色環(huán)保建材 2017年11期
        關(guān)鍵詞:小中見大滄浪亭大明湖

        楊柳

        山東建筑大學(xué)山東省250101

        由大明湖小滄浪談古詩詞對中國古典園林的影響

        楊柳

        山東建筑大學(xué)山東省250101

        本文以濟(jì)南大明湖小滄浪與滄浪歌的關(guān)系為引,結(jié)合我國古典園林案例,分析闡述了古詩詞與古典園林水乳交融的關(guān)系。

        園林文化;中國古典園林;古詩詞

        1 大明湖小滄浪與滄浪歌

        提及濟(jì)南我們便會憶起那句詩“四面荷花三面柳,一城山色半城湖”。而這著名的詩句便鐫刻在有“泉城明珠”美譽(yù)的大明湖內(nèi)的小滄浪亭。

        大明湖小滄浪位于大明湖北岸,鐵公祠園內(nèi)。始建于乾隆五十七年。由清代鹽運(yùn)使阿林保仿照蘇州滄浪亭而建。小滄浪亭坐北朝南,前臨碧波蕩漾之湖水,左右后三面臨池,池內(nèi)遍栽荷花,曲池東側(cè)為“得月亭”。小滄浪亭最適宜觀明湖南岸的“佛山倒影”。小滄浪詮釋了滄浪亭上的楹聯(lián)——清風(fēng)明月本無價,近水遠(yuǎn)山皆有情。近水是大明湖,遠(yuǎn)山是倒映于湖中的千佛山。

        圖1 大明湖小滄浪亭(來源:百度)

        滄浪最早源于典故“孔子聽滄浪歌處”,小滄浪亭匾額上鐫刻“小滄浪”三字,兩側(cè)楹聯(lián)為“四面荷花三面柳,一城山色半城湖”,引用匾額楹聯(lián)對此處園林景觀進(jìn)行點(diǎn)題。至此游人可體會古典園林園林景觀與滄浪歌的深厚關(guān)系。滄浪歌是詩歌創(chuàng)作,小滄浪亭是以園林方式對詩歌進(jìn)行元素提煉并再深化創(chuàng)作,以造出詩歌所描述的意境[1]。

        2 古詩詞對中國古典園林的影響

        周維權(quán)教授歸納中國古典園林四個特點(diǎn)其中之一便是“詩畫的情趣”,并借鑒錢詠之說:“造園如作詩文,必使曲折有法,前后呼應(yīng),最忌堆砌,最忌錯雜,方稱佳構(gòu)?!笨梢姡袊诺鋱@林與詩詞歌賦的淵源由來已久,詩詞不僅賦予古典園林以精神生命,猶如其靈魂,啟發(fā)著觀者去領(lǐng)悟古典園林蘊(yùn)含的種種意境,同時其作文之法也影響著園林的空間結(jié)構(gòu)。

        2.1 點(diǎn)景

        金學(xué)智先生言:“在園林中,特別是在名園里,可以說處處蘊(yùn)蓄著詩意,時時蕩漾著詩情,事事體現(xiàn)著詩心,是地道的‘詩世界’”。古典園林中常見以匾額、楹聯(lián)、碑刻等形式對園林景觀進(jìn)行點(diǎn)題。蘇州園林中的建筑題名幾乎都取自古詩詞,如拙政園中遠(yuǎn)香堂取自周敦頤《愛蓮說》中的“香遠(yuǎn)益清”;“與誰同坐軒”,取宋代詩人蘇軾“與誰同坐,明月清風(fēng)我”之句。除題名外,園林中的楹聯(lián)如拙政園的荷風(fēng)四面亭中的“四壁荷花三面柳,半潭秋水一房山”,皆出神入化點(diǎn)明園林意境。

        2.2 造園之法

        2.2.1 講究曲折之法

        文學(xué)創(chuàng)作中最忌平鋪直敘,而推崇欲揚(yáng)先抑或欲抑先揚(yáng)。古典園林亦是。蘇州留園之華步小筑一角,用磚砌地穴門洞,分割成狹長小徑,得庭院深深深幾許之趣。古典園林的曲折之美除地面道路的蜿蜒曲折還有借曲廊體現(xiàn)的方式。廊在園林之中是起連接建筑作用的。曲廊在南北方園林中均有所運(yùn)用,但江南園林中由于場地面積有限,為了表現(xiàn)“庭院深深深幾許”,其廊子的曲折程度還要復(fù)雜。如拙政園中的小飛虹就有七折,很好的借用曲廊體現(xiàn)曲折之美,并由曲廊劃分出了曲折空間,于小天地中見大丘壑[2]。

        除了曲廊之外,園林中的曲橋有“之”字形、五折、七折、九折等形式;墻垣中“云墻”。此外,還有空間處理的曲折,不能令人一眼望盡。如拙政園入口的處理。

        2.2.2 講究對比之妙

        古詩詞中常用動靜襯托之法,“蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽”便是以動襯靜的典型例子[3]。再就是小中見大。古詩詞語言精練,短小精悍。用寥寥數(shù)語寫出大蒼穹是古詩詞中常用的“小中見大”。如杜甫的詩“窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船”,便是借窄窄窗,看到了窗外的山水之大。

        園林中也有動觀和靜觀之分。動是游,靜是息。陳從周先生說:“故以靜觀動,以動觀靜,則景出”。園林中的動是游廊、園路、水岸等。靜則有平臺、亭、榭、軒等駐足之點(diǎn)[4]。在古典園林中小中見大常見于空間大小處理之中。尤其是在空間局促的私家園林,為了襯托一個較大的空間,常先安排一個小空間做鋪墊。如山東濰坊十笏園山水園林面積僅723㎡。以小尺度、小空間取勝。尺度與體量是中國古典造園中把握大小合宜的精髓,是園林空間和體量的量度。十笏園正是整體尺度縮小,增加空間層次以體現(xiàn)小中見大。漪嵐亭僅2.3㎡為超常的縮小比例,山小、水小、建筑小。雖然面積普遍縮小,但尺度得體合宜,比例協(xié)調(diào)[5]。

        3 結(jié)語

        古典園林對詩詞畫意的借鑒,擴(kuò)展了古典園林的創(chuàng)作境界,豐富了創(chuàng)作手法,創(chuàng)造了優(yōu)秀的園林作品。我國現(xiàn)代園林設(shè)計受西方園林設(shè)計思潮的影響,似乎少了古典園林中的詩情畫意。誠然這種變化是為了適應(yīng)現(xiàn)代社會快節(jié)奏的生活,但作為一名園林人,不能拋棄我國古典園林的精氣神,要從博大精深的古典園林詩詞繪畫中汲取創(chuàng)作靈感,提升自身文化素養(yǎng),只有園林設(shè)計者先對園林文化有深刻的認(rèn)知,才能創(chuàng)作出延續(xù)我國優(yōu)秀園林文脈的好作品。

        [1] 劉庭風(fēng).徐峰.滄浪情結(jié)[J].中國園林,2004.

        [2] 彭一剛.中國古典園林分析[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,1986.

        [3] 王維(著)傅如一(解評).王維集[M].山西古籍出版社,2008.

        [4] 馬源.鄒志榮.談古典園林動·靜觀及對現(xiàn)代園林設(shè)計的啟示[J].安徽農(nóng)業(yè)科學(xué),2006:3319~3321.

        [5] 賈祥云.郭海林.孫紅衛(wèi).小巧簡約之典型南北過渡園林之范例——十笏園園林藝術(shù)風(fēng)格研究[J].中國園林,2007.

        10.16767/j.cnki.10-1213/tu.2017.11.215

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