圖 文/陳朝暉

為使殘缺化美麗
—— 90后女孩和金繕修復(fù)的故事

圖 文/陳朝暉

如流云、如浪花；似飛龍、似蒼松……黑色壺盞上蜿蜒的金線，如劃破夜空的閃電，嫵媚勾魂；青綠杯碟上延伸的裂紋，像肆意生長的樹枝，優(yōu)雅盎然。

在一間不大的工作室里，90后女孩簡辰伴著一盞普通的聚光燈，安靜地坐在那兒修復(fù)著破碎的瓷器，時(shí)空顯得是那樣的平和，寂靜無聲，仿佛凝固……每一件殘缺背后，都是一個(gè)故事。

邂逅 愛上以金為繕

簡辰原本是學(xué)茶葉種植加工的，最擅長的自然是與茶相關(guān)的行業(yè)，從茶葉的種植、加工、銷售到茶具的運(yùn)用等等，再到如今開了一間小茶店——儉茶坊，與茶打交道、與茶具相交，密不可分，簡辰對(duì)那些色彩繽紛、款式各異的茶具尤為喜愛。而說到對(duì)陶瓷器皿的修復(fù)，卻源于一次偶然。

◎夜深人靜，孤燈作伴，只為將殘缺變得更美好

2014年的某一天，簡辰在浙江溫州的一間小茶館里喝茶，不經(jīng)意間突然看到一只經(jīng)過修復(fù)的茶盞，茶盞上那自然延伸的修補(bǔ)線條在燈光下靈動(dòng)卻不突兀，一條條纖細(xì)的金色線條，順著瓷器受到?jīng)_擊形成的裂紋流淌，仿佛一道道劃破黑夜的閃電，吸人眼球。簡辰不禁心一動(dòng)，自己整天與茶打交道，盛茶的陶瓷器皿難免會(huì)有磕磕碰碰，一些喜愛的杯盞碰壞后很是舍不得扔掉，正不知如何是好，原來殘缺了的東西還可以這樣修補(bǔ)，簡辰的心一下被這種殘缺美給牢牢抓住了。

向人請教，簡辰第一次知道了這種修復(fù)工藝叫“金繕”，這是一種在技法上源于中國漆藝，后來被日本人運(yùn)用并實(shí)踐，從而形成的一門特殊陶瓷修繕?biāo)囆g(shù)。

筆者查閱資料獲知，日本幾千年來的日用陶瓷發(fā)展中一直以陶器階段為主導(dǎo)，因此日本具有幾千年的金繕歷史。在日本金繕一詞稱作金繼，主要流派有3個(gè)：“蚊足”、“無衣”、“百川”，其中以“無衣”流派修復(fù)最為精彩，被稱作藝術(shù)上的再創(chuàng)作。無衣流派名字出自中國詩經(jīng)《國風(fēng)·秦風(fēng)·無衣》：

豈曰無衣？與子同袍。王于興師，修我戈矛，與子同仇！

豈曰無衣？與子同澤。王于興師，修我矛戟，與子偕作！

豈曰無衣？與子同裳。王于興師，修我甲兵，與子偕行！

從詩經(jīng)語出，從無衣派名字的由來，我們不難看到金繕與中國文化密不可分。

◎簡辰修復(fù)的部分作品

簡辰說，在中國，隨著瓷器逐漸取代陶器，人們對(duì)器皿修補(bǔ)更多的是運(yùn)用“鋦瓷”的方法，而現(xiàn)代金繕技藝的出現(xiàn)不僅僅是技術(shù)上的成熟，同樣也受日本文化的深刻影響。在日本文化中，寂美學(xué)是日本美學(xué)意識(shí)的一個(gè)重要組成部分。寂描繪的是殘缺之美，日本文化對(duì)殘缺有一種特有的崇拜，而中國人則追求圓滿。所以，金繕這種將殘缺部分進(jìn)行美化和掩蓋的方式產(chǎn)生于日本也就不足為奇。

兩種文化碰撞產(chǎn)生的火花，耀眼奪目，讓簡辰不能自已，深深的文化吸引讓她義無反顧投身其中。

磨礪 要讓殘缺出美

要想掌握金繕技藝并非易事。為了心中的那份美好，簡辰開始了堅(jiān)苦的求學(xué)之旅。她多方查閱資料、交友問道，最后在友人的介紹下拜大連的金繕名師趙士金為師，系統(tǒng)學(xué)習(xí)金繕工藝。趙士金，傳統(tǒng)鋦瓷高手、資深金繕?biāo)嚾?，雖為人低調(diào)，但

因家庭背景緣故，從小深受日本文化影響，曾多次前往日本學(xué)習(xí)金繕工藝，將金繕的技巧和相關(guān)資料帶回中國，同時(shí)引進(jìn)先進(jìn)的修復(fù)材料，并把金繕技藝與中國傳統(tǒng)鋦瓷工藝相結(jié)合，進(jìn)行完善與推廣，授徒頗多。在北方金繕界，趙士金和南方的金繕大師鄧彬一樣，有著特殊的江湖地位。

金繕修復(fù)過程

◎2 傷口打磨封漆

◎3 涂抹蛋清防止開片周圍滲漆

◎4 粘合

◎5 入箱干燥

◎6 干燥后填漆灰補(bǔ)細(xì)縫

◎7 再次干燥

◎8 干燥后進(jìn)行打磨

◎9 填好細(xì)縫打磨清理后描底漆，反復(fù)幾次

◎10 細(xì)砂紙打磨漆面

◎11 再薄薄描一層底漆最后上金

◎12 完成后的作品

“千苦萬苦不如‘漆苦’。”說起拜師學(xué)藝，簡辰眼中不時(shí)閃動(dòng)淚花。金繕，從字面上來說就是以金修繕，是用天然的大漆為主要介質(zhì)，黏合陶瓷器的碎片或填充缺口，再將漆的表面敷以金粉或者貼上金箔。人們都知道，天然大漆和不同體質(zhì)的人接觸會(huì)有不同的反應(yīng)，而最令人難以忍受的就是大漆過敏。和大多數(shù)人一樣，簡辰也沒有避開這一“劫數(shù)”。在學(xué)習(xí)金繕的過程中，有一年多的時(shí)間簡辰都有漆過敏反應(yīng)，那種鉆心的奇癢令人心神不寧、坐臥不安，其中滋味難以言表。身為一個(gè)年輕漂亮的90后女孩，她往往不敢展現(xiàn)自己的美麗，很長一段時(shí)間里都是穿著長衣長褲，為的只是遮掩那因?yàn)槠徇^敏給自己皮膚帶來的印記。談及此，簡辰的眼中不免又有淚花閃動(dòng)。簡辰坦言，因?yàn)槠徇^敏，她曾不止一次想放棄學(xué)習(xí)金繕，然而又實(shí)在不舍那份殘缺的美麗，幾度掙扎，最終還是堅(jiān)持下來。一年多的與漆磨合，隨著身體產(chǎn)生抗體，桀驁兇猛的大漆似乎變乖了，在面對(duì)簡辰時(shí)也變得平和了許多。伴隨這種痛苦的過程，簡辰很快掌握了金繕的相關(guān)技藝，懷著憧憬，一步步向著自己的美麗夢想邁進(jìn)。

等待 只為一抹綻放

簡辰說，做金繕，得等待，急不來。

◎“纏蜓生長的樹枝”（簡辰修復(fù)）

◎ 『黑夜中的閃電』（簡辰修復(fù)）

簡辰出師后修補(bǔ)的第一件器皿是一個(gè)蓋碗，前前后后用了一個(gè)半月的時(shí)間。在這期間，無論是清理器物、預(yù)拼、拼接、補(bǔ)缺，還是修整、補(bǔ)漆、裝飾、繪線、罩光等等，每道工序完成后都不能著急進(jìn)行下一步，需要等待少則幾天多則一周的時(shí)間?！熬拖駛?，縫合后要留有愈合的時(shí)間?！焙喅秸f，不僅如此，每一道工序的完成也是反復(fù)揣摩試驗(yàn)的結(jié)果，每一步都需要精細(xì)地打磨，器物“涅槃”的過程，時(shí)間會(huì)告訴你答案。

以修補(bǔ)一個(gè)損毀嚴(yán)重的茶葉罐為例，簡辰把步驟拆開來講，用漆糊完成了拼接和補(bǔ)缺后，要將器物在蔭房中靜置一周時(shí)間，這么做是為了讓漆糊高度粘合。在打磨掉溢出來的漆糊后，為了讓修補(bǔ)的部分看上去更加充盈，這時(shí)候就要再添一道補(bǔ)漆的工序?；镜脑煨屯瓿珊?，再晾幾天才能繪線貼金，這也是金繕的關(guān)鍵步驟，貼金有涂金粉和貼金箔兩種方法，其過程一定要耐心細(xì)致，又要費(fèi)不少時(shí)日，前后十余道工序，用時(shí)至少得一月以上。簡辰說，有很多破碎殘缺的瓷器須經(jīng)過長達(dá)幾個(gè)月、甚至半年的金繕修復(fù)才能凸顯出殘缺之美。

不管是面對(duì)一般碎裂的金繕，還是加了更多創(chuàng)造性工藝的金繕，所耗時(shí)間相差并不多?！坝袝r(shí)，我也會(huì)在同一時(shí)間內(nèi)修補(bǔ)多件器物，多器物交換穿插進(jìn)行修補(bǔ)，只是想節(jié)約時(shí)間?！焙喅秸f，但面對(duì)一些繁復(fù)的器物修補(bǔ)，她更愿意心無旁騖，花上更多的時(shí)間單獨(dú)修復(fù)。

守得住寂寞、具有耐心和愿意等待，是做金繕必須具有的修為。愛上金繕后，慢慢地，本就文靜的簡辰逐步參悟，進(jìn)而專心致志并樂在其中，性情也愈加淡然了。在簡辰的心中，長時(shí)難熬的等待，為的只是換來那一抹美麗最后的綻放。

◎簡辰修復(fù)的部分作品

傳揚(yáng) 崇尚敬畏文化

但金繕并不是簡單的修復(fù)技藝，它是基于殘缺的二次創(chuàng)作，是從廢墟中，將美引誘出來，綻放出生命的熱情。

至今，簡辰已修復(fù)上百件破損器皿，這些器物中有新東西也有老東西，它們在簡辰無數(shù)個(gè)日夜的探索和守候、千百次的失敗與重新開始后，拾回了生命，甚至重放異彩。特別是一些精美的老物件，經(jīng)過歲月風(fēng)塵而破舊殘損，當(dāng)目光穿透時(shí)間，指尖對(duì)話歷史，對(duì)其以金修繕的過程充滿了活力與創(chuàng)造力，也充滿了專注與從容。它們在簡辰手中重?fù)Q新顏，不失原味卻又精彩獨(dú)特，也讓我們能與久遠(yuǎn)的文化來一場心靈的碰撞。

情之所至，簡辰說，所謂的獨(dú)具匠心，其實(shí)都來源于對(duì)文化的敬畏，對(duì)傳統(tǒng)工藝的傳承?！敖鹂?，我認(rèn)為它是純粹而干凈的，漆繕文化是老祖宗傳下來的，不管她如何發(fā)展與演變，我都敬畏她?！焙喅秸f，金繕讓我們在修復(fù)時(shí)接受器物的不完美，卻又讓我們不斷追求讓它重歸美的自由，這也正是當(dāng)今社會(huì)需要的一種文化正能量。

閑暇之余，簡辰總愛細(xì)細(xì)端詳修復(fù)好的器物。與先前不同，如今她與這些修復(fù)好的器物之間多了屬于他們之間的獨(dú)特回憶：修復(fù)的過程、再創(chuàng)造的過程、器物涅槃的過程……即使一些為別人修復(fù)的東西已不在她身邊。

近些年，金繕更多地走進(jìn)國人視野，簡辰也感知到越來越多的人開始對(duì)金繕感興趣，一些朋友甚至想跟著自己學(xué)習(xí)金繕技藝，她逐漸意識(shí)到金繕不只是自己的愛好，作為一門傳統(tǒng)工藝，她也希望金繕可以被更多人學(xué)習(xí)和傳承。如今，年輕的簡辰在不斷充實(shí)自己的美學(xué)修養(yǎng)，提升自己的技藝水平，下一步她想盡快完整地掌握中國傳統(tǒng)的“鋦瓷”技藝 ，并將其與金繕相結(jié)合，使兩者碰撞出更加耀眼的火花。同時(shí)簡辰也在以自身的力量推廣傳統(tǒng)文化，她已印發(fā)了不少宣傳和推廣金繕修復(fù)的小冊頁，目的在于傳播金繕技藝，讓更多的人參與其中。在她的宣傳單中有這樣一句話：

“金繕的本意在于面對(duì)不完美的事物用一種近乎完美的手段來對(duì)待，雖然用金不多，但是金代表一種姿態(tài)，一種態(tài)度，用世上最貴重的物質(zhì)來對(duì)待缺陷，精心修繕，面對(duì)缺陷不去試圖掩蓋，坦然地接受生命中的這份不完美，在無常的世界中恪守心中那份對(duì)美的向往?！?/p>

責(zé)任編輯 陳 藝