李序+劉偉煒

摘 要：電影《敦刻爾克》是克里斯托弗·諾蘭的全新作品，其取材于二戰(zhàn)時(shí)期真實(shí)歷史事件，但在表達(dá)手法上，卻巧用了時(shí)空的魔術(shù)，讓電影藝術(shù)與時(shí)間的維度，橫織交錯(cuò)。本文通過(guò)對(duì)這一影片三重時(shí)空線索的梳理，試圖把握本片的敘事架構(gòu)，感受諾蘭導(dǎo)演的電影魅力。

關(guān)鍵詞：敦刻爾克；敘事線索；電影時(shí)空

中圖分類號(hào)：K152 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）29-0115-01

電影《敦刻爾克》的故事取材于二戰(zhàn)時(shí)期的真實(shí)事件，只是導(dǎo)演在對(duì)這一故事進(jìn)行詮釋時(shí)，并沒(méi)有采用按部就班的敘事方式，而是將陸、海、空穿插在不同的時(shí)空中，將逃亡、救援和掩護(hù)濃縮在一天、一周和一小時(shí)的印記當(dāng)中，直到生死抉擇當(dāng)中，三段“時(shí)空”出現(xiàn)了真正意義上的交點(diǎn)。

一、撤退者的一周

被擊沉的軍艦、被轟炸的海岸，在槍聲中逃亡，在縫隙中躲藏，影片的一開始就渲染了一種近似于絕望的悲涼。觀眾跟隨主人公Tommy的一次又一次逃亡失敗和一次又一次繼續(xù)逃亡，徹底走進(jìn)了諾蘭恢弘的影像視覺(jué)當(dāng)中，跟隨這股不知從何處會(huì)突然出現(xiàn)、亦不知是否會(huì)終止與消亡的恐懼，窺測(cè)故事的走向。

歷史上的敦刻爾克大撤退，是早已被塵封、無(wú)從更改結(jié)局的故事，但是諾蘭在處理這一源自歷史的影視故事時(shí)，卻沒(méi)有采用“流水線”式的鋪陳敘述，而是將這一真實(shí)的事件分別刻畫在三個(gè)時(shí)空當(dāng)中，借由空中一小時(shí)與海上一日的碰撞，借由海上一日與陸地一周的碰撞，讓擁有不同命運(yùn)、身處不同境地的人產(chǎn)生交集。這漫長(zhǎng)的一周自然包括七個(gè)一天，自然包括無(wú)數(shù)個(gè)一小時(shí)，也就是說(shuō)在炮火席卷敦刻爾克，在無(wú)數(shù)士兵長(zhǎng)眠于海岸，在生與死的邊界苦苦掙扎時(shí)，還有一天又一天更迭的救援在上演，還有一個(gè)小時(shí)接連一個(gè)小時(shí)的掩護(hù)在進(jìn)行——也正是這樣的錯(cuò)綜復(fù)雜，造就了最初計(jì)劃撤退3萬(wàn)人，到最后撤退33萬(wàn)人的奇跡。

同時(shí)，在這生死交織的一周當(dāng)中，在一次次逃亡失敗的沖擊之下，導(dǎo)演為觀眾呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性、矛盾和希望。可以說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)的到來(lái)讓太多的人變得迷茫、喪失理智，只有行進(jìn)到一周的尾聲，僥幸生存的人才可以感慨自己還活著。

二、援助者的一天

當(dāng)Tommy和Alex，終于被Dawson先生父子救起時(shí)，影片的第二個(gè)時(shí)空悄然而至。第二個(gè)時(shí)空濃縮在第一個(gè)時(shí)空當(dāng)中，濃縮在所有正在上演的、關(guān)于撤退的故事當(dāng)中。戰(zhàn)爭(zhēng)的存在造就了一群人的恐懼逃亡、避世不出，卻也造就了另外一群人的迎難而上，當(dāng)軍隊(duì)想要征用Dawson先生的船時(shí)，他并沒(méi)有被動(dòng)地接受，而是自己直接出海。事實(shí)上這種選擇，意味著死亡的隨時(shí)到來(lái)。所以當(dāng)如此年輕的George跳上船、而不是選擇留在岸上的那一刻，一個(gè)壯烈的故事也在悄然上演，他這一走，有去無(wú)回。

敦刻爾克大撤退這一戰(zhàn)爭(zhēng)中爆發(fā)的奇跡，來(lái)源于一群愛(ài)國(guó)人士和身具民族大義人們的慷慨和無(wú)畏。Dawson先生的勇敢曾一度令很多人費(fèi)解，但故事直到他和被救助者在已沉沒(méi)的軍艦附近躲過(guò)一輪掃射后，才慢慢浮出水面，原來(lái)他如此堅(jiān)持是因?yàn)樗幸粋€(gè)參戰(zhàn)三天便亡于戰(zhàn)場(chǎng)的兒子，不愿世上再有更多和自己兒子一樣的年輕士兵，和自己一樣的悲傷父母，毅然決然地走上這條道路。

Dawson先生是茫茫海面上萬(wàn)千救援者中的一個(gè).短短的一天，他們所經(jīng)歷的生死抉擇比那些等待撤退的士兵更為艱難、更為復(fù)雜。因?yàn)槟切┦勘谏烂媲案嗟氖潜粍?dòng)、是等待，而冒風(fēng)雨前行的援助者，卻是一種放棄安逸的砥礪前行。

三、空戰(zhàn)者的一小時(shí)

而此時(shí)的天空之上，同樣上演著一場(chǎng)抉擇，是一場(chǎng)只有一個(gè)小時(shí)便從開始到結(jié)束的短暫故事?？哲奀ollins追擊迫降，剛好被Dawson先生父子所救，此時(shí)第二時(shí)空與第三時(shí)空出現(xiàn)交匯，海上的民船不但幫助士兵們撤退，也在幫助天空中的戰(zhàn)士逃脫危難；而另一個(gè)油表已經(jīng)壞掉、原則上已經(jīng)沒(méi)有能力去拯救和掩護(hù)兵士、民船的Farrier，卻仍然抱著一絲希望，為了能讓海上更多民船、岸上更多的士兵被救、被掩護(hù)，而選擇奮起一戰(zhàn)，擊落了海上敵機(jī)——他本可以用最后的19加侖油平安返還，卻在海岸線上清理轟炸碼頭和海灘的敵機(jī)之后，黯然收?qǐng)觥⑵冉当环?/p>

血色彌漫的敦刻爾克，與所有兵士的故鄉(xiāng)隔海相望，但是僅僅這一海之隔，是空軍返航對(duì)民船和兵士的掩護(hù)；是兵士對(duì)回鄉(xiāng)的渴望，是民船對(duì)背后故鄉(xiāng)、家園的無(wú)限自豪和倚仗。當(dāng)一小時(shí)的掩護(hù)，在天空中畫上句點(diǎn)、當(dāng)一日的奔波最后演變成一片出沒(méi)風(fēng)波里的堅(jiān)持與倔強(qiáng)，當(dāng)一周的亡命之旅，以最終回到家鄉(xiāng)落下帷幕——所有死里逃生的背后，所有清晰的時(shí)間線索也在滾滾海浪中、在影片最后丘吉爾的演講聲中淡去。

在影片敘事風(fēng)格的選擇上，諾蘭本身便面臨著順序還是創(chuàng)造性的抉擇，由于事件本身的磅礴，傳統(tǒng)線性敘事會(huì)瓦解事件本身的意義，但是反復(fù)強(qiáng)調(diào)、反復(fù)突出、反復(fù)回憶卻能夠加深觀眾對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)的印象，加深其對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的感悟。所以，當(dāng)觀眾的目光一次又一次回歸沉沒(méi)的軍艦旁邊、看到一張張渴望活下去的臉，當(dāng)槍炮落向敦刻爾克這最后的戰(zhàn)場(chǎng)，又閃耀天空、映紅海面時(shí)，三大時(shí)空終于在血色中重疊、相互映襯，渲染了救贖與犧牲的最后意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]薛凌.時(shí)間的密鑰——克里斯托弗·諾蘭的電影敘事模式分析[J].西安文理學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2015（06）.

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